原創(chuàng)音樂劇《北京故事》將于6月19日-22日在北京保利劇院進(jìn)行首輪五場演出。

近日，借著彩排的契機(jī)，北京青年報記者獨(dú)家專訪了總導(dǎo)演郭震，他認(rèn)為中國原創(chuàng)音樂劇需要拓寬女性題材的寬廣度；同時，不要回避粉絲，業(yè)內(nèi)人士應(yīng)該思考如何在保證藝術(shù)水準(zhǔn)的前提下，盤活市場，讓觀眾愿意花錢買票進(jìn)劇場。

　　創(chuàng)作調(diào)整

　　突出北京的人情味兒和現(xiàn)代感

《北京故事》是郭震和團(tuán)隊(duì)三年磨一劍的成果。2018年，制作人李蘭找到郭震，希望他能執(zhí)導(dǎo)《北京故事》這個項(xiàng)目。拿到劇本后，女性的獨(dú)特視角一下子吸引了郭震。“目前國內(nèi)的原創(chuàng)音樂劇，很少有以中年女性為主，而這部劇所講的人物和故事就像發(fā)生在我們身邊，非常真實(shí)而有代表性。此外，劇本提供的浪漫文學(xué)底蘊(yùn)和唯美詩意的歌詞，給了我很大的想象空間。”

在郭震的腦海里，舞臺不是一個平面的，而是立體的，有生命的。舞臺的各個區(qū)域，甚至音樂、演唱、燈光、舞美這些元素就像一個個抽屜一樣，每個抽屜的功能不同，要把它們有機(jī)組合在一起，才能發(fā)揮出最大的效果。幸運(yùn)的是，郭震遇到的作曲和編劇給了他很大的空間，“我的這些天馬行空的想象，在他們眼里都是合理的，我們在美學(xué)觀念上能達(dá)到一致，他們很尊重我，常常會配合我去修改和剪裁。這是最讓我欣慰的一點(diǎn)。”

這部劇是一部關(guān)于北京的劇，如何體現(xiàn)“北京”這個概念，郭震下了不少功夫。“北京是一個多元化的、包容、開放的城市，所以整部劇保留了京韻的文化以外，所展示的北京味兒是濃濃的人情味，大家互相關(guān)愛、彼此溫暖。此外，北京還是一個具有國際視野的城市，這些都在角色的臺詞和演唱上有所體現(xiàn)。為了突出北京的現(xiàn)代化氣息，舞臺的設(shè)計也運(yùn)用了簡潔現(xiàn)代的柱狀設(shè)計，結(jié)合多媒體，通過虛實(shí)結(jié)合的舞美增加想象的空間。”

　　市場現(xiàn)狀

　　原創(chuàng)音樂劇需拓寬女性題材寬廣度

近年來，《二十不惑》《三十而已》等反映都市女性成長的電視劇火爆熒屏，越來越多的人對女性的職場、生活、情感給予了更多的關(guān)注。而中國原創(chuàng)音樂劇市場中，關(guān)于女性題材，尤其是反映中年女性困惑的作品并不多。

在郭震看來，女性，尤其是中年女性是和諧社會的中流砥柱，相比男性，她們的付出一點(diǎn)都不少，甚至更多，因?yàn)樗齻円P(guān)注孩子、教育、家庭、工作、生活等等一系列的事情，只是她們的付出不太容易被大家關(guān)注到，尤其在舞臺劇的作品中。

近年來，隨著電視節(jié)目《聲入人心》的火爆，音樂劇市場以男性題材居多的局面恐怕仍要繼續(xù)。郭震認(rèn)為，“《聲入人心》這個節(jié)目推動了中國音樂劇的發(fā)展，無論是舞臺劇演員的社會地位，還是觀眾對于音樂劇種類的認(rèn)知，都大大地提高了，通過《聲入人心》成名的人氣演員主演的音樂劇可以說是一票難求，這些都是非常好的現(xiàn)象。但好的同時，也給我們帶來一些思考，這樣繼續(xù)發(fā)展下去可能會有一些男女題材的失衡。”

音樂劇《北京故事》通過講述四位北京女性平凡而又五味雜陳的生活，傳達(dá)出了對當(dāng)代中年女性群體的關(guān)照，是一部對中年女性所面臨的職場、婚姻、家庭等方面的困境進(jìn)行了多維度展現(xiàn)的音樂劇。郭震認(rèn)為，“音樂劇需要不同的題材，尤其需要拓寬女性題材的寬廣度。人到中年以后，在很多事情上會有無力感，而這種無力感是你完全控制不了的?！侗本┕适隆愤@部劇整體來說展現(xiàn)的就是中年女性的困頓，劇中最妙的一點(diǎn)是這些矛盾沖突暫時得到了解決，讓人們覺得生活是繼續(xù)的，美好也在繼續(xù)，但困難永遠(yuǎn)都在，矛盾也永遠(yuǎn)都在。劇中的女性不是臉譜化的，觀眾看完以后或多或少可以在這幾位女性身上看到一些身邊人的影子，或者是跟自己生活中遇到的問題產(chǎn)生共振和思考，這是很有趣的。我們的第一目標(biāo)是讓觀眾覺得好聽好看，值回票價。第二個層面就是多少能帶來一些思考，我覺得這就夠了。”

從演員層面上來說，《北京故事》匯聚了王瑩、林萍、陳冠馥、霍元圓等一批實(shí)力唱將，“她們早就是很資深的歌唱家了。這次合作，從音色的處理，到性格的塑造，大家都有很多探討，她們的配合度很高。” 郭震認(rèn)為，音樂劇跟話劇不同，話劇的情緒沒到，可以停頓兩秒，而音樂劇的音樂就在那里，早一點(diǎn)晚一點(diǎn)都不行，而且需要演員百分百的爆發(fā)力，少一點(diǎn)兒情緒就不對。“所以音樂劇演員除了基本素養(yǎng)——唱、跳、演都要有以外，對他們迅速調(diào)動自己的表演狀態(tài)的要求挺高的。希望這次讓大家發(fā)現(xiàn)中國還是有很多好的音樂劇演員，尤其是很多優(yōu)秀的女性音樂劇演員。”

　　觀察思考

　　業(yè)內(nèi)人士要保持水準(zhǔn)吸引觀眾進(jìn)劇場

本科畢業(yè)于北京舞蹈學(xué)院音樂劇專業(yè)的郭震雖然是音樂劇科班出身，但他的從業(yè)經(jīng)歷不止于音樂劇領(lǐng)域，研究生就讀于中國藝術(shù)研究院舞蹈學(xué)給了他更多的舞蹈實(shí)踐機(jī)會。多年來，他先后在《跨界歌王》《女神的新衣》《bilibili最美的夜跨年晚會》等知名節(jié)目中擔(dān)任舞蹈總監(jiān)。他會潛移默化地把音樂劇的表現(xiàn)手法融入到節(jié)目里。“在演唱的過程中我會加入很多戲劇情境和表演空間給選手，得到了很好的嘗試。”

相比較知名節(jié)目的觀看量來說，音樂劇則是一個更為小眾的市場。近年來，隨著《聲入人心》等音樂類節(jié)目的火爆，令音樂劇這種藝術(shù)形式越來越為大眾所關(guān)注。而在一些業(yè)內(nèi)人士看來，《聲入人心》帶動的可能大多是粉絲效應(yīng)，能有多少觀眾因此轉(zhuǎn)化為音樂劇的觀眾尚未可知。郭震則認(rèn)為《聲入人心》的成功對音樂劇行業(yè)來說是好事情，“起碼有人愿意花錢買票看。我們沒必要去回避知名度，觀眾在對一部劇沒有太多了解的情況下，一定是先沖著人去的。《聲入人心》最大的好處是推動了國民對音樂劇這三個字的認(rèn)知，這已經(jīng)非常不得了了。”

而說到粉絲，郭震也希望大家不要把粉絲妖魔化，“我們一說到粉絲就想到了不文明的觀劇行為，但我在上海看音樂劇《搖滾莫扎特》的時候看到的粉絲完全不一樣，他們非常有秩序地排隊(duì)存箱子，換上漂亮的禮服觀劇，演出過程中也非常克制，知道什么時候該鼓掌，什么時候該跟著唱，很有紀(jì)律，演出結(jié)束又很有禮貌地排隊(duì)去更衣室領(lǐng)箱子。如果能有這樣的粉絲，音樂劇市場怎么能不好？” 郭震認(rèn)為，“不管觀眾是看偶像也好，還是喜歡音樂劇也好，先養(yǎng)成看音樂劇的習(xí)慣總是好的。作為音樂劇從業(yè)者，我們要想著如何去盤活這個市場，如何在保持藝術(shù)水準(zhǔn)和格調(diào)的基礎(chǔ)上讓觀眾愿意花錢買票，走進(jìn)劇場。市場自然會越來越好。”

文/記者 田婉婷