剛過去的10月，北京國際音樂節(jié)度過了25周年的紀(jì)念日，并結(jié)束了多場紀(jì)念演出。1998年北京國際音樂節(jié)橫空出世，從名家名團紛至沓來，到“中國概念”首度提出；從重磅歌劇連續(xù)上演，到委約創(chuàng)作蔚為大觀；從全新舞臺理念多元實踐，到時尚地標(biāo)完美融合……25年來，北京國際音樂節(jié)踔厲奮發(fā)，守正創(chuàng)新，搭建起文化建設(shè)成果展示平臺、文化建設(shè)經(jīng)驗交流平臺、文化創(chuàng)新發(fā)展合作平臺、講好中國故事傳播平臺。2022年時值北京國際音樂節(jié)25周年之際，新京報回顧北京國際音樂節(jié)舉辦經(jīng)驗，借此探討古典樂壇的“中國故事”如何書寫。

開闊視野

注重交流互鑒用《千里江山》致敬新時代

9月24日19:30，保利劇院，中國音樂家協(xié)會交響樂團聯(lián)盟主席、北京國際音樂節(jié)藝術(shù)委員會主席余隆攜手中國愛樂樂團，與笙演奏家吳彤、琵琶演奏家趙聰、二胡演奏家陸軼文、鋼琴演奏家賀茗、女高音歌唱家方瓊、竹笛演奏家戴亞，共同呈現(xiàn)由中國音樂家協(xié)會交響樂團聯(lián)盟領(lǐng)銜23支交響樂團聯(lián)合委約作曲家趙麟創(chuàng)作的交響音詩《千里江山》。交響音詩《千里江山》由余隆倡導(dǎo)和提出創(chuàng)意，在他看來，用這部作品致敬北京國際音樂節(jié)二十五周年榮光歷程有著特殊意義，“北京國際音樂節(jié)是中國第一個專業(yè)的古典音樂節(jié)，音樂節(jié)的成立對中國古典音樂事業(yè)而言是一座里程碑。新作《千里江山》是一部致敬歷史、獻禮新時代的作品，不僅是向北京國際音樂節(jié)走過的25周年致敬，更是音樂節(jié)作為見證者和參與者，向中國音樂事業(yè)蓬勃發(fā)展的25年致敬。”

國際互動亦是精彩鳴鑼。9月28日，由亞洲協(xié)會特別舉辦的北京國際音樂節(jié)25周年特別活動在紐約舉辦，音樂大師伯恩斯坦的女兒杰米·伯恩斯坦，周龍、杜韻、周天等華裔作曲家以及音樂評論家肯·史密斯，以對談的形式回顧北京國際音樂節(jié)在連接中國與世界、促進音樂文化交流的卓越貢獻。

從第一屆北京國際音樂節(jié)起，作為藝術(shù)總監(jiān)的余隆和音樂節(jié)團隊就秉承著高起點、高水準(zhǔn)、國際化的運作準(zhǔn)則，在短短幾年內(nèi)，邀請潘德列茨基、傅聰、阿格里奇、麥斯基等巨匠大師接連到訪，將北京與世界頂級古典音樂演出之間的“時差”徹底消弭。至今25年來，柏林愛樂樂團、薩爾茨堡復(fù)活節(jié)音樂節(jié)、霍格伍德、格魯貝洛娃……一個個從前只存在于電視和唱片封面上的名字或形象，在北京國際音樂節(jié)的舞臺上向觀眾們獻上了最真摯精彩的表演。“北京是全國的政治中心，全世界都在通過北京觀察中國改革開放的各項事業(yè)；北京也是全國的文化中心，這座城市有熱愛藝術(shù)的市民。”作為北京國際音樂節(jié)藝術(shù)委員會主席，余隆對這座城市滿懷深情，“我希望音樂節(jié)是世界了解中國的窗口，同時通過職業(yè)化的運作，讓北京國際音樂節(jié)成為中國藝術(shù)界的典范。文明因多樣而交流，因交流而互鑒，因互鑒而發(fā)展。”北京是世界看中國的首要窗口，更是展示中華文化魅力的重要平臺，北京國際音樂節(jié)創(chuàng)立迄今，始終肩負(fù)與世界接軌、為文化交流提供平臺的責(zé)任，在中華文化傳承發(fā)展和世界文明交流互鑒中，示范引領(lǐng)、擔(dān)當(dāng)作為，讓中國觀眾更好地了解世界，也讓世界更好地讀懂中國。

扎根行業(yè)

倡導(dǎo)“作品委約” “中國概念”，展現(xiàn)前沿舞臺

伴隨國家綜合國力不斷增強，首都北京多維影響力不斷提升，北京國際音樂節(jié)也在逐年成長、發(fā)展、壯大，視野不斷縱深，格局不斷拓展，堅持、堅守、堅韌，成為北京國際音樂節(jié)奮進的關(guān)鍵詞。北京國際音樂節(jié)于2001年率先在中國建立“作品委約體系”，成為與世界深度接軌的標(biāo)志之一。委約作曲大師菲利普·格拉斯創(chuàng)作《大提琴協(xié)奏曲》，這是中國藝術(shù)機構(gòu)以國際標(biāo)準(zhǔn)和模式與世界樂壇實現(xiàn)交流邁出的新的一步。迄今為止，北京國際音樂節(jié)的委約名錄已有22部作品，委約對象包括潘德列茨基、陳銀淑、霍華德·肖、亞倫·齊格曼、譚盾、葉小綱、陳其鋼、周龍等國內(nèi)外作曲大家。從北京國際音樂節(jié)的舞臺到廣闊的世界舞臺，以普利策音樂獎為標(biāo)志，北京國際音樂節(jié)的委約體系獲得了作曲家們的積極響應(yīng)，更贏得了來自世界的尊重與認(rèn)可。

2002年，北京國際音樂節(jié)首先提出“中國概念”。從民族音樂作品專場到傳統(tǒng)戲劇戲曲的上演，北京國際音樂節(jié)的舞臺向世界展現(xiàn)了中國文化的豐富瑰寶。在根植中國傳統(tǒng)文化、展現(xiàn)中國音樂多樣風(fēng)貌的基礎(chǔ)上，通過將中國概念與建立委約體系、“中國歌劇回家”等創(chuàng)新策劃相結(jié)合，北京國際音樂節(jié)作為新作品走向世界的起點，鼓勵和激發(fā)中國當(dāng)代音樂家的創(chuàng)作，用世界語言講好中國故事，用作品展現(xiàn)出現(xiàn)代、開放、包容、自信的中國形象。一部部作品，推動北京國際音樂節(jié)實現(xiàn)了從“集散地”到“孵化器”、從“中國風(fēng)格”到“中國概念”的雙重轉(zhuǎn)型。

現(xiàn)代歌劇也在北京國際音樂節(jié)獲得了充分的關(guān)注，從2002年貝爾格歌劇《璐璐》在音樂節(jié)完成亞洲首演開始，從引發(fā)社會深思的普利策音樂獎獲獎作品，到不斷打破傳統(tǒng)觀演模式的浸沒式歌劇，從二十世紀(jì)的名家名作，到青年作曲家的最新創(chuàng)作，各類現(xiàn)代歌劇、劇場作品在音樂節(jié)不斷刷新觀眾對“新”的印象，北京國際音樂節(jié)憑借獨特視角，為中國觀眾展現(xiàn)著世界歌劇舞臺的最前沿景象。從第一屆北京國際音樂節(jié)開始，上演內(nèi)容、風(fēng)格豐富的歌劇作品，為觀眾展現(xiàn)歌劇藝術(shù)的多樣魅力，成為北京國際音樂節(jié)進行節(jié)目策劃的原則。北京國際音樂節(jié)的歌劇演出致力于傳頌經(jīng)典，吸引更多觀眾走近歌劇、感受歌劇、了解歌劇，用耳熟能詳?shù)男膳囵B(yǎng)觀眾基礎(chǔ)。此后，北京國際音樂節(jié)通過“德奧巨制”樹立國內(nèi)歌劇藝術(shù)專業(yè)化的標(biāo)桿，從《尼伯龍根的指環(huán)》在國內(nèi)首次完整上演的轟動性文化事件，到上演瓦格納、理查·施特勞斯代表性歌劇作品，北京國際音樂節(jié)以一次又一次“國內(nèi)首演”填補著歌劇迷的觀演空白。24屆的過往歷程中，北京國際音樂節(jié)已經(jīng)上演了56部歌劇作品，彰顯出音樂節(jié)“藝術(shù)至上”的理念。其中有36部作品以“國內(nèi)首演”形式與觀眾見面。

精神培沃

推動文化創(chuàng)新，賦能藝術(shù)新生活

1998年，北京國際音樂節(jié)成為觀眾走進音樂廳的新起點；2010年，北京國際音樂節(jié)又成為了古典音樂走出音樂廳的新起點，走進城市空間，將音樂融入生活，從三里屯到國貿(mào)，從長城腳下到紫禁之巔，音樂節(jié)的足跡遍布北京的城市地標(biāo)，讓音符響徹古老又現(xiàn)代的北京，讓古典音樂成為都市文藝生活的新時尚。

北京國際音樂節(jié)始終高度重視對青年音樂人才的挖掘與培養(yǎng)。25年來，北京國際音樂節(jié)已經(jīng)成為了中國青年音樂家職業(yè)生涯中第一個重要舞臺，邁向世界舞臺的第一步。2017年，北京國際音樂節(jié)更是設(shè)立“青年音樂家獎”，以授獎的方式進一步激勵青年人才。2018年，余隆將北京國際音樂節(jié)藝術(shù)總監(jiān)的接力棒交接到鄒爽手中，為青年音樂人才提供平臺的宗旨由臺前交接到幕后，為中國古典音樂事業(yè)造血的目標(biāo)提供了更廣闊的空間。北京國際音樂節(jié)為青年音樂家提供的舞臺不斷升級，頂級舞臺匯聚業(yè)內(nèi)外的期待目光，更自由的策劃彰顯青年音樂家的無限創(chuàng)造力。

青樹綴新花，創(chuàng)新是文藝生命的基因密碼，北京國際音樂節(jié)堅持以創(chuàng)新為動力，全面推進藝術(shù)生產(chǎn)、運營模式、傳播推廣創(chuàng)新，不斷打開傳播古典音樂文化的新思路，推動文化創(chuàng)新，賦能美好生活。未來，北京國際音樂節(jié)將繼續(xù)秉承“藝術(shù)至上”的宗旨與理念，踐行初心使命之誠、理想信念之堅、使命擔(dān)當(dāng)之重，助力“大戲看北京”新名片打造，為首都文藝高質(zhì)量發(fā)展蓄勢賦能，貢獻己力。