《葉問》《殺破狼》《一個(gè)人的武林》等作品，讓甄子丹的“甄功夫”在武俠片中獨(dú)樹一幟，甄子丹創(chuàng)作的武打動(dòng)作兼具觀賞性和實(shí)戰(zhàn)性，并融入多種武術(shù)流派風(fēng)格和個(gè)人特征，在國(guó)際影壇亦有強(qiáng)大號(hào)召力，受邀參演了《星球大戰(zhàn)外傳：俠盜一號(hào)》《極限特工3》《花木蘭》等多部好萊塢大片。

陳木勝導(dǎo)演遺作《怒火·重案》于7月30日上映，甄子丹擔(dān)任影片監(jiān)制、動(dòng)作導(dǎo)演和領(lǐng)銜主演，為了讓觀眾看得更爽，甄子丹對(duì)片中動(dòng)作戲的要求達(dá)到十足“細(xì)節(jié)控”的程度，打斗動(dòng)作甚至精確到了秒。《怒火·重案》也被甄子丹認(rèn)為是自己最滿意的實(shí)戰(zhàn)動(dòng)作片，比以往作品“全面提升”。在今年的第24屆上海國(guó)際電影節(jié)上，甄子丹做客電影學(xué)堂，講述了他的武者人生。

踏入電影行業(yè)純屬偶然

甄子丹的母親麥寶嬋是國(guó)際知名武術(shù)家和太極拳師，曾在中國(guó)香港和美國(guó)開設(shè)武館，甄子丹1963年生于廣州，2歲時(shí)與家人去了香港，后來(lái)又去了美國(guó)。甄子丹承襲了母親的武術(shù)天分，從小就跟母親學(xué)拳。16歲時(shí)，甄子丹被送往北京武術(shù)隊(duì)。

甄子丹喜歡李小龍，喜歡看李小龍和成龍的電影，但是從來(lái)沒想過(guò)自己會(huì)成為演員。他進(jìn)入演藝圈純屬偶然，說(shuō)起來(lái)還與母親有關(guān)。原來(lái)，有著“天下第一武指”之稱的著名武術(shù)指導(dǎo)袁和平的姐姐，曾是甄子丹母親的徒弟。那時(shí)八爺袁和平正在籌備新片《醉太極》，苦于找不到演員，甄子丹從北京返美時(shí)途經(jīng)香港，袁和平的姐姐就向弟弟推薦了甄子丹。“當(dāng)時(shí)我十七八歲，袁和平導(dǎo)演帶著他的袁家班約我出來(lái)喝茶，問我很多問題，然后就安排了試鏡，擺了兩部機(jī)器，讓我對(duì)著鏡頭講話。兩個(gè)星期之后他就給我一個(gè)合約，說(shuō)準(zhǔn)備簽我三年，第一部叫《醉太極》，我就糊里糊涂入行了，拍了將近40年。”

甄子丹笑說(shuō)簽了合同后，袁和平導(dǎo)演讓他去片場(chǎng)看拍攝，他發(fā)現(xiàn)跟看電影的感覺完全不一樣：“一些演員怎么打得沒有我想象的那么快、沒有那么厲害，打幾下又停幾下，然后擺機(jī)器再打，我就莫名其妙。”

而回憶剛?cè)胄械慕?jīng)歷，甄子丹說(shuō)那時(shí)拍動(dòng)作片、功夫片比較簡(jiǎn)單，“演員根本不需要演技，因?yàn)橛^眾就要看過(guò)癮好看的武打戲，不會(huì)去考究演員的演技好不好、劇情合不合理，反正你打得好看，這個(gè)片就好看，票房就賣座。”

功夫片要打出個(gè)人風(fēng)格來(lái)

香港功夫片曾經(jīng)火爆一時(shí)，能占據(jù)這一市場(chǎng)的也就是幾個(gè)班底，像成龍的成家班、洪金寶的洪家班、袁和平的袁家班、劉家良的劉家班。甄子丹回憶說(shuō)：“分得很清楚，那時(shí)的電影人特別注重傳統(tǒng)規(guī)矩，如果你隨著這個(gè)班底出身，你必須要跟這個(gè)班底，我還記得洪金寶大哥找我拍戲的時(shí)候，他必須要跟袁和平導(dǎo)演打招呼。我們一般不會(huì)隨便跑到人家的班底，這是一種規(guī)矩。”

當(dāng)時(shí)洪金寶和成龍都是嘉禾電影公司的人，背靠嘉禾這棵大樹，他們的電影很賣座，“當(dāng)時(shí)洪大哥和成龍大哥拍了很多動(dòng)作片，比如說(shuō)《A計(jì)劃》《快餐車》《五福星》系列，那些動(dòng)作片很賣座。但八爺沒簽嘉禾，他三年沒拍電影，我也三年沒拍，跟著我?guī)煾担慌膽蛭乙膊慌膽颉?rdquo;

后來(lái)袁和平接到《特警屠龍》片約，沒那么多制作費(fèi)怎么拍呢？甄子丹就跟袁和平建議，“沒有錢，就打個(gè)人風(fēng)格”。

“窮則變，變則通”。甄子丹坦承他想出“個(gè)人風(fēng)格”這招是因?yàn)楫?dāng)時(shí)的生存壓力：“人有一種求生存的力量。我們沒片拍的話怎么生存？沒有錢怎么拍？香港那個(gè)時(shí)候拍出的好多經(jīng)典作品，其實(shí)都是低成本制作。我和八爺當(dāng)時(shí)三年沒有拍電影，我們要吃飯，如果《特警屠龍》不成功的話，我們就沒有下一個(gè)片，所以我們必須想方設(shè)法讓我們的片與大家見慣的不一樣。”

他以李小龍電影為例，一場(chǎng)酣戰(zhàn)之后，一般的功夫片都會(huì)將最后一個(gè)鏡頭落在被打倒在地的那個(gè)人身上，在李小龍電影中，最后這個(gè)鏡頭卻永遠(yuǎn)是留給李小龍的。“但是你沒覺得不好看，反而覺得他很有魅力。他怎么出拳，出拳之后怎么把拳頭收回來(lái)，完全是個(gè)人魅力。我那時(shí)在研究香港動(dòng)作片如何與國(guó)際武術(shù)潮流如MMA（綜合格斗）接軌，打完一個(gè)招式之后如何擺pose。坦白說(shuō)八爺開始不太認(rèn)可不太敢冒險(xiǎn)，后來(lái)拍《特警屠龍》的時(shí)候，我不斷給他看我怎么去打，加了一些小動(dòng)作，他覺得很好看，《特警屠龍》拍出來(lái)非常成功。我們什么道具都沒有，只有兩個(gè)人，我們就是用最低的成本，就看兩個(gè)人打出來(lái)的風(fēng)格。”

甄子丹的這種方法一直延續(xù)到《殺破狼》，甄子丹和吳京的那場(chǎng)打戲已成經(jīng)典。甄子丹說(shuō)：“那場(chǎng)戲也沒有道具，制片問我需要什么道具，我說(shuō)什么都不需要，我只需要跟吳京兩個(gè)人去打，打出兩個(gè)人的風(fēng)格，這個(gè)不是道具能做出來(lái)的。”

從《特警屠龍》到《皇家?guī)熃恪罚俚健稓⑵评恰贰度~問》，這一直是甄子丹拍功夫片的重要方法。也正是因?yàn)檫@種對(duì)于“個(gè)人風(fēng)格”的不懈追求，讓甄子丹創(chuàng)下了他的“甄功夫”。

武打片也需要演技 最高境界是真實(shí)感

入行將近四十年，無(wú)論是他的古裝片還是警匪片，甄子丹的動(dòng)作風(fēng)格都是強(qiáng)調(diào)實(shí)戰(zhàn)。

甄子丹表示，以前很多功夫片打得很好看、很完美、很燦爛，但是真實(shí)生活并沒有那么完美，“比如說(shuō)你出十拳，對(duì)方肯定能擋十拳，這個(gè)不可能，真實(shí)的狀況是你可能打不到他，你可能躲閃不開，可能中招，每一招都可能有一些缺憾在里面，這才是真實(shí)。所以要從真實(shí)這個(gè)大的概念出發(fā)，把它放在動(dòng)作設(shè)計(jì)里。其實(shí)很簡(jiǎn)單，你就用最真實(shí)的動(dòng)作，再配合你動(dòng)作本身的藝術(shù)創(chuàng)作，兩者結(jié)合在一起，就會(huì)找到一個(gè)新的出路、一個(gè)新的創(chuàng)作。”

甄子丹認(rèn)為， 拍電影和說(shuō)話、跳舞、唱歌一樣，都是表達(dá)的方式，“你怎么讓大家聽得懂？怎么讓大家聽得有趣？怎么讓大家聽得拍掌？首先你要有節(jié)奏的掌控。就像唱歌、講話，肯定有開始、中間、高潮、結(jié)尾。你不能亂說(shuō)一堆，聽的人都莫名其妙不知道你說(shuō)什么。所以必須要有一種節(jié)奏的鋪排和控制，來(lái)設(shè)計(jì)所有動(dòng)作。這是一種傳達(dá)信息的方法。基本上我引你進(jìn)去，讓你的情緒進(jìn)入我的那個(gè)局里，一路把你的情緒越推越高，到哪個(gè)位置停一下，讓你喘下氣，感受一下當(dāng)時(shí)我設(shè)計(jì)出來(lái)的整個(gè)局、整個(gè)情緒，再推一層。”

雖然是“打星”出身，但甄子丹近年來(lái)在提高演技、研究人物方面很下工夫。在他看來(lái)，武打片最高的境界，就是要讓觀眾覺得片中的人物、故事和動(dòng)作都是最真實(shí)的。而能夠打得真實(shí)，其實(shí)就是一種演技。“你必須要具備最好的功夫，最好的演技，用最真實(shí)的感覺在銀幕上表演出來(lái)。我覺得今天拍動(dòng)作片，必須要把兩者結(jié)合，才可以繼續(xù)往下走，不然的話永遠(yuǎn)都會(huì)停留在一個(gè)水平。”甄子丹表示，相比“實(shí)戰(zhàn)拍攝”，如何以“真”來(lái)感染觀眾更重要，“為什么你覺得我的對(duì)戰(zhàn)好看呢？是因?yàn)槟銜?huì)感到很真。”

每拍一部新片，甄子丹都希望自己有所提升。“動(dòng)作片的學(xué)問，我真的花了好幾十年在研究，而且還在不斷研究，我從來(lái)不會(huì)說(shuō)有固定的方法。我之前拍得成功的，大家喜歡的，我覺得有些仍是可以提升的。電影除了是一門藝術(shù)，還是一種技術(shù)，科技的技術(shù)。技術(shù)永遠(yuǎn)會(huì)提升，我們必須要抱著那種不斷去提升、不斷去創(chuàng)新的態(tài)度，不然的話你肯定會(huì)落后。”

有兩個(gè)對(duì)手“讓我打起十二分精神”

甄子丹影片中有很多經(jīng)典的對(duì)打場(chǎng)面，如《黃飛鴻2：男兒當(dāng)自強(qiáng)》中跟李連杰，《殺破狼》中和吳京，《怒火·重案》中和謝霆鋒等等。甄子丹說(shuō)高手過(guò)招，就好像跳探戈一樣，“兩個(gè)人在一起怎么配合好，能不能再創(chuàng)一種組合出來(lái)的新高度，要考驗(yàn)到大家的悟性，還有技巧，這個(gè)是很微妙的。像和成龍大哥，我知道他的節(jié)奏，跟他打的時(shí)候，除了配合他，也要打出自己的節(jié)奏，要在兩者中找到一個(gè)平衡點(diǎn)，同時(shí)盡量在兩人都打出效果的同時(shí)，能夠表達(dá)出我自己個(gè)人的風(fēng)格。跟他打是一個(gè)樣子，跟李連杰是另一個(gè)樣子，跟吳京打又是一個(gè)樣子。”

而在眾多合作者中，甄子丹說(shuō)讓他“打起十二分精神的”，有兩個(gè)人：李連杰和泰森。

甄子丹和李連杰的首次合作是1992年的《黃飛鴻2：男兒當(dāng)自強(qiáng)》：“李連杰比我大四個(gè)月，他演黃飛鴻，我演那個(gè)大反派。徐克找我回來(lái)演，就是為了給黃飛鴻制造一個(gè)最強(qiáng)大的對(duì)手，所以那個(gè)時(shí)候大家都是全力以赴，用最快的速度打。李連杰真的很快，他快我要更快，如果你慢了一拍，打傷對(duì)方或者出錯(cuò)，所有都要重來(lái)，你就不好意思。李連杰確實(shí)是一個(gè)強(qiáng)大的對(duì)手。《英雄》那次，他給我的壓力更大，當(dāng)時(shí)我拿了一把長(zhǎng)的紅纓槍，他拿了一把劍。他用劍甩一個(gè)圈，我用槍要以兩倍速度甩一個(gè)圈。所以他再打過(guò)來(lái)的時(shí)候，我真的是用盡我所有的爆發(fā)力，來(lái)迎接他的劍法。他真的很快，一秒鐘可能擊出三四劍，我要在三四劍的攻擊下，做三四下長(zhǎng)槍的架勢(shì)，壓力非常大。”

甄子丹是拳王泰森的粉絲：“我還沒有入行就看他打拳。”能和泰森合作《葉問3》，甄子丹很興奮：“我知道他不會(huì)拍戲，他不會(huì)‘留手’，跟他對(duì)打的時(shí)候，我就告訴自己必須要很謹(jǐn)慎，不要以為你是在拍電影，你真的要當(dāng)自己是在拳壇里面跟他對(duì)打，生死之決，你如果大意，別說(shuō)被KO了，會(huì)死人的。”

甄子丹回憶說(shuō)，在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，泰森有個(gè)勾拳過(guò)來(lái)，他應(yīng)該要做一個(gè)低頭躲閃的動(dòng)作，但拍電影的低頭特別有講究，要求所有招數(shù)都要很貼近、差不多打到底時(shí)才能閃。“我不能早閃，我必須要等到他差不多打到我的頭再閃，這個(gè)多危險(xiǎn)。當(dāng)時(shí)我感覺到他的拳風(fēng)，就像一臺(tái)大貨車沖著我來(lái)，我感覺到那種風(fēng)。哇，現(xiàn)在我的腦海里還在記得那一拳，拳頭那么大，他碰到我的頭發(fā)。我又要做到八爺?shù)囊螅鹤钔砟且稽c(diǎn)時(shí)刻才能閃，同時(shí)不讓我自己受傷，這個(gè)是我壓力最大的。”

陳木勝導(dǎo)演原本想拍個(gè)毒梟的故事

正在上映的《怒火·重案》是陳木勝導(dǎo)演遺作，2019年3月19日，《怒火·重案》在香港開機(jī)，8月初殺青；2020年8月23日，導(dǎo)演陳木勝因鼻咽癌逝世，享年58歲。2021年7月30日，《怒火·重案》在中國(guó)內(nèi)地上映。作為陳木勝導(dǎo)演的遺作，甄子丹、謝霆鋒等主創(chuàng)談起來(lái)都十分悲痛。

陳木勝與甄子丹的友誼始于1994年，那年他們合作了《洪熙官》，之后又合作了《精武門》。

甄子丹回憶說(shuō)，2018年時(shí)陳木勝給他打電話，說(shuō)喜歡他演的《追龍》，“就跟我說(shuō)，我們一起再搞一部，再創(chuàng)高峰好不好，我說(shuō)好，我等你很久了。”《怒火·重案》講述由甄子丹飾演的督察張崇邦在率隊(duì)圍剿國(guó)際毒梟時(shí)，遭遇悍匪襲擊，而對(duì)方頭目竟是張崇邦的昔日隊(duì)友、由謝霆鋒飾演的邱剛敖。高潮迭起的正邪之戰(zhàn)就此火爆展開。

甄子丹透露，一開始他們想拍的電影叫《火拼》，要去墨西哥拍一個(gè)警察挑戰(zhàn)毒梟的故事。后來(lái)因?yàn)橹谱髻M(fèi)用太高，就把故事停下來(lái)了。“陳導(dǎo)有點(diǎn)失落，我鼓勵(lì)他，‘沒事，我們不拍《火拼》，你可以在香港搞一個(gè)故事，很適合香港文化的警匪片，而且這是你的強(qiáng)項(xiàng)’。他想了幾天之后，打電話說(shuō)他的信心又回來(lái)了。他想好了，就做了一個(gè)類似《怒火·重案》的故事。故事反復(fù)修改，甚至我們?cè)谂臄z的過(guò)程中，每天每場(chǎng)戲都在改變。”

作為影片動(dòng)作導(dǎo)演，甄子丹坦言，怎么能讓觀眾更過(guò)癮、更滿足，陳木勝導(dǎo)演給他出了一個(gè)大難題。拍攝期間，甄子丹每天都會(huì)推敲角色定位，打磨細(xì)節(jié)，與陳木勝導(dǎo)演進(jìn)行磋商，并反復(fù)重拍直至滿意。無(wú)論是動(dòng)作戲還是他扮演的警察角色，都希望帶給觀眾新的東西，這也是甄子丹通過(guò)《怒火·重案》回歸實(shí)戰(zhàn)動(dòng)作片對(duì)自我的要求。

接演國(guó)際大片，想讓世界看到中國(guó)演員的魅力

甄子丹早年曾導(dǎo)演過(guò)《殺殺人跳跳舞》和《戰(zhàn)狼傳說(shuō)》，問及為何現(xiàn)在不做導(dǎo)演了， 甄子丹笑說(shuō)做導(dǎo)演太辛苦：“我跟好朋友陳可辛導(dǎo)演拍完《武俠》之后，他很欣賞我導(dǎo)演過(guò)程里面一些藝術(shù)的東西。他說(shuō)子丹，你來(lái)導(dǎo)，我來(lái)監(jiān)制。我說(shuō)我不要導(dǎo)，因?yàn)椤稓⑷颂琛泛汀稇?zhàn)狼傳說(shuō)》那兩部電影讓我命都丟了一半。那個(gè)時(shí)候我沒有制作費(fèi)，《殺殺人跳跳舞》只用了330萬(wàn)港幣。這兩部電影讓我不好受，身體也感覺不好。那個(gè)時(shí)候我抽煙，抽了五年煙，因?yàn)閴毫μ罅耍瑳]有錢，銀行只有一百塊。現(xiàn)在年紀(jì)太大了，做導(dǎo)演受不了。”

甄子丹目前正在好萊塢與基努·李維斯拍攝《疾速追殺 4》。甄子丹認(rèn)為這種類型的片子，其實(shí)香港很多年前就曾是這樣拍的：“近年大家對(duì)這種片子好像有一種誤解，認(rèn)為武打片不流行了。其實(shí)不是武打片不流行，只是我們沒有把那種武打片跟隨潮流去提升。《疾速追殺4》故事其實(shí)很簡(jiǎn)單，里面的設(shè)計(jì)我們以前也做過(guò)，但是人家的音樂、人物、服裝，整個(gè)包裝后給你感覺很帥很酷。其實(shí)我們也可以這樣做的，我希望我的作品能夠做到。”

參演國(guó)際大片，對(duì)甄子丹來(lái)說(shuō)，還意味著給自己一個(gè)機(jī)會(huì)，讓全世界看到中國(guó)演員的魅力。所以他一般都會(huì)問制片方，片中他所飾演的角色，以及整體內(nèi)容，尊不尊敬中國(guó)人和中國(guó)文化，“如果有任何元素不尊敬的話，我肯定不會(huì)跟他們合作。”

此外，甄子丹說(shuō)自己還有一項(xiàng)很重要的任務(wù)，就是希望利用自己的影響力，“讓外國(guó)觀眾覺得中國(guó)人沒有那么死板，你們能做的，我們也能做。”文/記者 張嘉