“毛主席曾說(shuō)，革命者都在浴血奮戰(zhàn)，他們的孩子該怎么辦？”第一集片尾，丑子岡的女兒丑松亮深情回憶，“我的媽媽是我的媽媽，也是大家的媽媽。”1940年，八路軍女戰(zhàn)士丑子岡接受中央委托，在延安成立了中央托兒所。丑媽媽親手抱過的那些娃娃們，如今也已經(jīng)是耄耋老人了。

革命歷史劇《啊搖籃》正在北京衛(wèi)視、東方衛(wèi)視等多家衛(wèi)視與各大網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)熱播，由林柯執(zhí)導(dǎo)，王茜總編劇，海清、李澤鋒、周也等領(lǐng)銜主演。該劇根據(jù)真實(shí)歷史事件創(chuàng)作，講述了延安“丑媽媽”們歷盡千辛萬(wàn)苦，在抗戰(zhàn)后方保育革命后代的溫情故事，緊緊扣住了觀眾的心弦。

光影造夢(mèng)與真實(shí)記錄交錯(cuò)，再現(xiàn)篳路藍(lán)縷革命歲月

《啊搖籃》記錄了 “大戰(zhàn)百日咳” “劉華北之死” “更名洛杉磯托兒所” “敵機(jī)轟炸” “特務(wù)逆襲”“爭(zhēng)渡黃河” “秧歌劇風(fēng)波” “中外記者參觀團(tuán)”等真實(shí)歷史事件，劇本前后創(chuàng)作了13年。為了這部戲，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)找到30多位這段歷史的親歷者，拍攝了幾百小時(shí)素材的紀(jì)錄片。每集結(jié)束時(shí)都會(huì)出現(xiàn)一張老照片定格光影。通過當(dāng)年托兒所的孩子們、保育員和他們后代的訪談回憶，將光影造夢(mèng)與真實(shí)記錄交錯(cuò)，再現(xiàn)了那段篳路藍(lán)縷的革命歲月。

《啊搖籃》第一集中，那個(gè)被馬五嬸用繩子拴在炕頭的“八路的娃”，掉到燒著開水的鍋里燙傷不治的情節(jié)，讓人揪心不已。迫于無(wú)奈，很多戰(zhàn)士只能把子女送給當(dāng)?shù)乩相l(xiāng)撫養(yǎng)。但陜北老鄉(xiāng)生活貧困，孩子們沒有足夠的糧食和營(yíng)養(yǎng)。怎么安置前線指戰(zhàn)員的子女和革命烈士的遺孤，成為了黨中央特別關(guān)心的問題。

“如果醫(yī)不好，就把她埋了吧，記得做個(gè)記號(hào)，免得找不到。把她埋了吧，把她的手藏藏好，她怕冷……”劇中，一位女戰(zhàn)士對(duì)醫(yī)生的泣血叮嚀，令人淚目。戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)讓無(wú)數(shù)革命母親犧牲太多，孩子們純真的笑顏更讓丑子岡的內(nèi)心發(fā)生了變化——守護(hù)好這些革命后代成為了她新的使命。當(dāng)托兒所籌備起來(lái)，傅連暲兌現(xiàn)承諾同意她去讀抗大的時(shí)候，丑子岡已經(jīng)舍不下這群齊聲叫著“丑媽媽”的孩子們了。

毛澤東第一個(gè)把自己的女兒毛姣姣送來(lái)了托兒所。之后，傅連暲女兒傅維方、金維映兒子羅小金、陳正人兒子陳小胖、謝覺哉女兒謝定定、賈拓夫女兒賈莉莉……烈士的遺孤、抗戰(zhàn)將士的后代、革命領(lǐng)袖的子女，都交給了這些文化程度不高甚至大字都不識(shí)幾個(gè)的鄉(xiāng)下婆姨們，戰(zhàn)火中的“托兒所”的故事就從窯洞中開始了。

展現(xiàn)抗戰(zhàn)中的“她故事”，講述“真實(shí)的崇高”

“在那個(gè)年代，人為了革命、為了集體可以犧牲掉自我和個(gè)人所有的一切——這種信仰和情懷，可能有的青年人不太理解，但這的的確確就是真實(shí)的崇高。”總編劇王茜說(shuō)。她通過各種渠道，收集了幾乎所有關(guān)于延安生活的圖書資料。十多年后，她仍然對(duì)當(dāng)年延安生活的各種細(xì)節(jié)如數(shù)家珍，包括作品開頭 “敲臉盆嚇退狼群”的情節(jié)，也是完全真實(shí)的事。

這是一群“不拿槍、不帶兵”的托兒所保育員——作品以珍貴細(xì)膩的女性視角重溫了當(dāng)年的崢嶸歲月。雖身處后方，遠(yuǎn)離抗日前線的烽火，但是她們?cè)诹硪粋€(gè)戰(zhàn)場(chǎng)捍衛(wèi)著寶貴的生命。“這是苦難歷史中的一個(gè)溫暖角落。”有觀眾如是感慨。電視劇還原了一個(gè)“家”，這種家的溫暖穿透年代，慰藉到熒屏前的觀眾。孩子們每天漱口洗臉、上課、游戲、曬太陽(yáng)，每周洗澡換衣，而保育員們只有小米飯、熬洋芋，還經(jīng)常吃不飽。尤其是轉(zhuǎn)移之路開啟后，三千里行軍路上，敵機(jī)轟炸，襲擊騷擾，斷糧缺水，疾病困擾……保育員們克服了難以想象的艱難困苦，把全部96個(gè)孩子安全帶到了北京。

“在延安，沒有丑子岡辦不成的事。”海清飾演的丑子岡是一個(gè)潑辣能干的女人。她熱忱有擔(dān)當(dāng)，擁有為人母者的溫婉與慈愛，也有好強(qiáng)不服輸?shù)膫€(gè)性和風(fēng)風(fēng)火火的作風(fēng)。在1940年代的延安，她用日光浴結(jié)合心理學(xué)，治療孩子們的尿床；在傳染病暴發(fā)時(shí)，她力薦有醫(yī)學(xué)背景的沈元輝擔(dān)任所長(zhǎng)，推行戴口罩、隔離和消毒。這些育兒理念，即便在今天也不過時(shí)。

劇中唐素素的角色塑造也給這部劇增添了不少生動(dòng)鮮活的戲劇沖突。她是從上海來(lái)的“嬌小姐”，幼稚傲嬌卻熱情活潑，機(jī)靈智慧，樂于助人，經(jīng)常與丑所長(zhǎng)“一唱一和”為托兒所辦成很多大事。

“劇中的女演員們穿起舊棉襖，臉涂成煙土色，真是很接地氣，也美得讓人過目不忘。”觀眾這樣說(shuō)。