王麗坤、張國(guó)強(qiáng)主演的當(dāng)代農(nóng)村劇《經(jīng)山歷海》正在央視一套播出，該劇借由基層干部吳小蒿的成長(zhǎng)經(jīng)歷，用最貼近時(shí)代的語境反映了新農(nóng)村風(fēng)貌，開辟了主旋律內(nèi)容的創(chuàng)作新路徑。導(dǎo)演楊亞洲在接受記者采訪時(shí)表示，這是一次特別難忘的創(chuàng)作經(jīng)歷，這種難忘一點(diǎn)不亞于片名：經(jīng)山歷海。

從生活泥土中“刨”出新變化

《經(jīng)山歷海》改編自中宣部第十五屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)小說《經(jīng)山海》，劇情講述了性格直爽的市區(qū)干部吳小蒿（王麗坤飾）不甘于一眼望到頭的生活，通過干部遴選考試，考取了楷坡鎮(zhèn)副鎮(zhèn)長(zhǎng)，上任后與經(jīng)驗(yàn)豐富的鎮(zhèn)長(zhǎng)賀豐收（張國(guó)強(qiáng)飾）扎根基層，一起奮斗的平凡故事。

楊亞洲透露，最開始他對(duì)是否接下這部戲是猶豫的。原著小說是2018年創(chuàng)作的，內(nèi)容還停留在表現(xiàn)農(nóng)村脫貧階段，但《經(jīng)山歷海》的制作檔期是2020年，此時(shí)脫貧攻堅(jiān)已經(jīng)取得了勝利。楊亞洲覺得，故事應(yīng)該放在新的時(shí)代背景下，通過人物去展現(xiàn)今天新農(nóng)村的風(fēng)采。

作為在電影、電視劇領(lǐng)域都取得過突出成績(jī)的國(guó)內(nèi)一流導(dǎo)演，楊亞洲偏愛現(xiàn)實(shí)題材，擅長(zhǎng)拍攝凡人凡事。為了杜絕空喊口號(hào)的臺(tái)詞，避免流于俗套的故事，楊亞洲和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)一起深入鄉(xiāng)村采風(fēng)，走訪了山東省內(nèi)60余個(gè)模范村鎮(zhèn)和120余位基層黨員代表。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)一路耐心傾聽村民和干部的生活故事與脫貧心聲，從鄉(xiāng)鎮(zhèn)泥土中發(fā)掘故事。

越采訪，楊亞洲越覺得自己沒有理由不拍這部戲。他敏銳地認(rèn)識(shí)到，新農(nóng)村的變化是基層黨員干部的變化，歸根結(jié)底是人的變化。在鄉(xiāng)村，楊亞洲見到了無數(shù)個(gè)“吳小蒿”，無數(shù)個(gè)“賀豐收”。他說，這些基層黨員干部太不容易了，采訪的時(shí)候，對(duì)方經(jīng)常說著說著就哭了，他自己也跟著流淚。一些基層干部對(duì)楊亞洲說，希望看到一部讓他們能跟著一起哭一起笑的電視劇。這個(gè)質(zhì)樸的愿望成為楊亞洲的一份沉甸甸的責(zé)任。

以小見大 彰顯小人物大情懷

從真實(shí)的生活中“刨”出了新鄉(xiāng)村的形象和基層黨員干部的變化，楊亞洲心里有底了。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)根據(jù)這些真實(shí)的人物和事件，重新架構(gòu)劇本。2020年金秋，《經(jīng)山歷海》在山東日照開機(jī)。楊亞洲介紹，之所以定在日照拍攝，主要是該地區(qū)的客觀條件高度符合劇情設(shè)定，以至于劇中的很多場(chǎng)景為“就地取材”，劇中很多群眾演員都是日照當(dāng)?shù)赝辽灵L(zhǎng)的村民。

《經(jīng)山歷海》主要刻畫了吳小蒿和賀豐收這兩個(gè)基層干部的變化與成長(zhǎng)。吳小蒿從小山村考到城里大學(xué)，畢業(yè)留到城里，她對(duì)基層建設(shè)工作有干勁有理論，但實(shí)操經(jīng)歷是一張白紙。賀豐收從底層做起，一步一個(gè)腳印成為鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部，實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)豐富，處理一些棘手問題游刃有余，但他的思維逐漸僵化，沒有開拓性的視野。

電視劇開篇，有村民到鎮(zhèn)政府鬧事，賀豐收開走村民的拖拉機(jī)，利用大家追車的機(jī)會(huì)，試圖將村民騙出鎮(zhèn)政府。然而，賀豐收開的拖拉機(jī)被剛上任的吳小蒿的轎車堵住，人物間一出場(chǎng)的正面對(duì)撞，也寓意著新老理念的沖突。對(duì)于以大齡黨員為主的鎮(zhèn)委領(lǐng)導(dǎo)班子來說，初來乍到的吳小蒿，為楷坡鎮(zhèn)帶來了新鮮血液，也帶來了人物和觀念的戲劇矛盾。劇情正是在這種人物性格的極致矛盾沖突中展開的，以吳小蒿和賀豐收為代表的基層干部，在工作中漸漸互相了解，打破了之前的偏見，他們因地制宜、揚(yáng)長(zhǎng)避短，共同推動(dòng)了楷坡鎮(zhèn)的鄉(xiāng)村振興。

在楊亞洲看來，《經(jīng)山歷海》走的就是以小見大的路子，作品聚焦的對(duì)象是中國(guó)最基層的鄉(xiāng)鎮(zhèn)黨員干部，就像主人公吳小蒿的名字，像小草一樣平平無奇，也像小草一樣堅(jiān)韌不屈、蓬勃向上，這樣的人物形象非常具有代表性。吳小蒿把讓鄉(xiāng)親們過上內(nèi)心向往的生活作為自己的理想，在這種大情懷的驅(qū)使下，楷坡鎮(zhèn)基層黨員干部們最終也做出了不起的成就。

展現(xiàn)新變化 講述今天的故事

《經(jīng)山歷海》不是傳統(tǒng)意義上的中國(guó)農(nóng)村戲，劇中的楷坡鎮(zhèn)有幾個(gè)村子：“窮山”石屋村環(huán)境惡劣，土地資源困乏，空心化嚴(yán)重，青壯年選擇外出打工，剩下老年人留守這個(gè)窮鄉(xiāng)僻壤；“富海”安瀾村靠海吃海，是楷坡鎮(zhèn)的門面，漁村變成了漁業(yè)有限公司，漁民變成了股東；地處平原的平湖村，有一定工廠基建基礎(chǔ)，靠近市里，交通便利。3個(gè)鄉(xiāng)村再加上現(xiàn)代化的城區(qū)，劇中有山有海有平原有都市，在鄉(xiāng)村振興的道路上，幾個(gè)地方的貧富差距很大，面臨的問題各異，居民的觀念也大為不同。劇中幾種中國(guó)鄉(xiāng)村的典型樣態(tài)相互交織，各自發(fā)光，共同發(fā)展，整體反映鄉(xiāng)村振興之路，代表著中國(guó)新農(nóng)村的新變化。

劇中很多劇情是原著小說里沒有的，尤其是把突如其來的疫情寫進(jìn)了電視劇。楊亞洲說，這次百年未遇的疫情是對(duì)千百萬黨員的一次大考，如果無動(dòng)于衷地避過去，那是創(chuàng)作者的罪過。在抗疫中，基層干部交出的答卷，對(duì)塑造人物是有幫助的，同時(shí)也給作品打上了鮮明的時(shí)代烙印。

《經(jīng)山歷海》制作周期非常緊張，殺青三個(gè)月即登央視一套，這對(duì)長(zhǎng)劇集來說可謂是火箭般的速度。楊亞洲透露，電視劇開拍時(shí)，前10集劇本都沒改出來，整部戲的拍攝是邊拍邊改。100天拍攝周期，幾乎每個(gè)晚上，幾十個(gè)主創(chuàng)都要聚在一起圍讀劇本，實(shí)際上就是大家集思廣益進(jìn)行集體創(chuàng)作。有時(shí)候，劇本遇到一些具體的問題難以解決，劇組還會(huì)半夜打電話，把采訪過的鎮(zhèn)長(zhǎng)、書記請(qǐng)來，讓他們把現(xiàn)實(shí)中解決問題的經(jīng)驗(yàn)原原本本講給大家聽。聽完基層干部講“經(jīng)山歷海”的真實(shí)故事，演員們受益良多，第二天到片場(chǎng)就知道該怎么拍了。

“我拍戲已經(jīng)40年了，這部戲還是讓我成長(zhǎng)了許多，我們每個(gè)創(chuàng)作者感受到了經(jīng)山歷海般的心靈洗滌。”楊亞洲說，現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作者必須要睜大眼睛、敞開胸懷，用真誠(chéng)的態(tài)度去敘述看得見摸得著、有溫度有情感的故事，“你看見了，你摸到了，你心里有了，你就能拍好它。”