《愛的厘米》是一部有“野心”的電視劇。從類型上看，它混搭了行業(yè)劇、愛情劇、家庭倫理劇，想做到多類型融合。從內(nèi)容呈現(xiàn)上看，它既想展現(xiàn)最新的時(shí)代發(fā)展風(fēng)貌，又想表現(xiàn)當(dāng)代都市人所面臨的情感焦慮，還想反映當(dāng)代家庭與社會(huì)普遍存在的問題。什么都想囊括，樣樣都想點(diǎn)到，這樣的出發(fā)點(diǎn)固然很好，但是卻沒有深入表現(xiàn)，也就沒有真正意義上的創(chuàng)新突破，反而陷入了窠臼。

這部劇給人的第一印象不錯(cuò)，撲面而來(lái)的是一種新鮮感。女主角關(guān)雨晴是一名優(yōu)秀的飛行員，憑借出色的能力成為國(guó)際航班中少有的女機(jī)長(zhǎng)。她在搭乘飛機(jī)回國(guó)時(shí)突遭事故，在千鈞一發(fā)之際，她沉著冷靜駕駛飛機(jī)成功脫離險(xiǎn)境。女飛行員本來(lái)就是國(guó)產(chǎn)劇中少有的職業(yè)，女機(jī)長(zhǎng)更是一種全新的人設(shè)。《愛的厘米》將鏡頭聚焦這樣一種光鮮神秘的職業(yè)，無(wú)論在劇作上還是具體的制作上，都是有難度的，也是有新意的。而關(guān)雨晴的父親——關(guān)永年也是一個(gè)反常規(guī)的角色，他是退休氣象工程師，一出場(chǎng)就帶著高科技的無(wú)人機(jī)風(fēng)光亮相相親公園，攪動(dòng)老年生活的一潭死水，這種老年角色同樣給人一種新意，也能讓人感受到時(shí)代氣息。劇中男主角徐清風(fēng)是一名心外科醫(yī)生，女機(jī)長(zhǎng)和男醫(yī)生的戀愛，也算是足夠吸引人的噱頭，可惜這兩個(gè)角色的職業(yè)特點(diǎn)都沒有被充分利用起來(lái)。

除了角色設(shè)定有新意，《愛的厘米》還想展現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)象的萬(wàn)花筒。劇中表現(xiàn)三大家庭問題：一個(gè)是“媽寶男”徐清風(fēng)和其母親徐秀蘭之間的被壓迫與壓迫關(guān)系；另一個(gè)是關(guān)永年因?yàn)橹啬休p女的思想，與女兒關(guān)雨晴之間的種種矛盾；還有一個(gè)是以關(guān)雨晴弟弟關(guān)震雷為代表的“啃老族”問題。這三個(gè)問題歸結(jié)為一點(diǎn)，就是原生家庭問題。尤其前兩個(gè)問題，在不少當(dāng)代家庭中依然存在，不時(shí)引發(fā)熱議。當(dāng)代都市題材電視劇本身就是表現(xiàn)平民生活的大眾文化之一，要觀照現(xiàn)實(shí)生活中的問題無(wú)可厚非。但是這部劇最大的缺陷，在于對(duì)這些問題的表現(xiàn)不夠深入，或者說(shuō)表現(xiàn)手法和視角缺乏新意，難以引起觀眾的熱情。比如重男輕女的問題，去年的《都挺好》就表現(xiàn)過，關(guān)永年就是翻版的“蘇大強(qiáng)”，但是他的性格沒有蘇大強(qiáng)豐富，顯得比較單一刻板——比如他讓關(guān)雨晴出錢為弟弟買婚戒，被女兒拒絕后的那種憤怒；比如他對(duì)女婿的嫌棄和不滿過于直白。人物性格可以設(shè)置得很極端，但是不能漫畫化、幼稚化。對(duì)比之下，徐秀蘭這種控制欲極強(qiáng)的母親角色倒是更生動(dòng)更真實(shí)一些，容易引起觀眾共鳴。

歸根到底，還是創(chuàng)作者在對(duì)待現(xiàn)實(shí)題材的態(tài)度和能力上有些問題。現(xiàn)實(shí)題材電視劇最重要的是講究真——要表現(xiàn)真實(shí)環(huán)境、真實(shí)人物和真實(shí)情感。這部劇被吐槽最多的是不夠真實(shí)，比如開篇關(guān)雨晴臨危不亂處理飛行危機(jī)時(shí)，卻沒有戴上口罩，甚至頭發(fā)未亂，汗水未流，在創(chuàng)作上有一種偶像劇的包袱，還有一種“精神潔癖”。徐清風(fēng)飾演的心外科醫(yī)生被塑造成隔空就能問診的“神醫(yī)”，這樣的人設(shè)就算在后面用多少醫(yī)學(xué)專業(yè)知識(shí)，都挽救不回來(lái)。從目前的劇集來(lái)看，這部劇表現(xiàn)得最好的部分，是關(guān)雨晴和徐清風(fēng)兩人之間由相互看不順眼，到逐漸相互了解，再到產(chǎn)生情感的過程，雖中規(guī)中矩，但是看著舒服，因?yàn)樗鹬亓巳宋锏那楦羞壿嫛Ｋ裕@部想表現(xiàn)新鮮職業(yè)、展現(xiàn)時(shí)代問題的都市劇，恰恰因?yàn)閯?chuàng)作者自身對(duì)現(xiàn)實(shí)的把握不到位，違反了生活邏輯和藝術(shù)邏輯，產(chǎn)生了力不從心的感覺，多少浪費(fèi)了這樣的題材。

這部劇之所以悄然臨時(shí)上檔，是因?yàn)榍耙徊靠谷?ldquo;雷劇”被點(diǎn)名撤檔后，要緊急救火——本應(yīng)該呈現(xiàn)出不一樣的品質(zhì)，起碼應(yīng)是尊重現(xiàn)實(shí)、尊重常識(shí)的作品，以對(duì)前作做一次美學(xué)上的糾偏，但它還是犯了很多國(guó)產(chǎn)都市劇的通病，沒有真正深入當(dāng)下時(shí)代。它雖然有話題，但是沒有升華成主題，對(duì)社會(huì)問題的討論淺嘗輒止，流于淺顯的娛樂化和臉譜化表達(dá)。

由此可見，都市劇不應(yīng)該只有風(fēng)光耀眼的職業(yè)和精致養(yǎng)顏的畫面，對(duì)都市文化和時(shí)代風(fēng)貌，還應(yīng)該有屬于自己的獨(dú)特而深刻的表達(dá)。“真”的缺失，是國(guó)產(chǎn)都市劇今后的創(chuàng)作應(yīng)該避免的，也是其“野心”未能實(shí)現(xiàn)的深因。