由華人劇作家、導演賴聲川編劇并執(zhí)導，何炅領(lǐng)銜主演，黃憶慈（多多）特邀出演的話劇《水中之書》高清戲劇影像已在全國多個城市開展巡回展映。這部高清戲劇影像作品由賴聲川于2018年7月在他的專屬劇場上劇場，采用多機位取景完成攝制，《悲慘世界25周年紀念演唱會》高清影像攝制團隊全程指導。高清戲劇影像對于觀眾來說不陌生，但華語作品拍攝成戲劇影像少見，新京報記者專訪《水中之書》高清戲劇影像聯(lián)合出品方之一北京奧哲維文化傳播有限公司總裁、“新現(xiàn)場”高清放映品牌的品牌創(chuàng)始人李琮洲揭秘拍攝幕后。

1 主演的成長狀態(tài)讓影像版成專屬

早在這次拍攝之前，李琮洲與整個團隊做過多次調(diào)研，包括曾前往英國看了多場“錄制場”的演出，一直在反復探討與研究拍攝流程。李琮洲認為，高清戲劇影像版《水中之書》是一個特殊版本的作品：“作為主演之一的黃憶慈，兩年前攝制時她還是個小女孩，表演狀態(tài)與現(xiàn)在相比也有所不同，而將那一刻通過高清影像記錄下來，無疑隨著她年齡的增長，就會成為專屬版。即使未來《水中之書》不是黃憶慈來演，作品市場形態(tài)也不會受到任何影響。”

2 不能用電影剪輯法制作預告片

與之前NTlive拍攝完成，再通過購買版權(quán)進行國內(nèi)放映不同，戲劇影像版《水中之書》整體制作流程是——請來高清戲劇影像攝制團隊、作品拍攝、進入發(fā)行策劃如海報設(shè)計、預告片制作等，宣發(fā)都由中方出品方制作完成，在高清戲劇影像高品質(zhì)的影響下，宣發(fā)標準自然無法降低。尤其預告片的制作，李琮洲邀請專業(yè)的電影團隊來完成，從畫面的舞臺質(zhì)感到不同于電影的戲劇式敘事結(jié)構(gòu)上，也給擅長做電影預告片的制作團隊提出了很大挑戰(zhàn)。“對于參與這項工作的所有人來說，都是一次全新的嘗試和挑戰(zhàn)，很幸運找到愿意嘗試的人，最終預告片整體效果達到所有人的預期。”

3 準備工作重點是熟悉舞臺調(diào)度

《水中之書》作為國內(nèi)首部高清戲劇影像作品，此次在上劇場拍攝共使用了6個固定機位，1個帶滑軌的游動機位，早在拍攝前六個月，英文劇本與視頻資料便交到了外方拍攝團隊手中。李琮洲介紹，按照國外的常規(guī)流程，往往公演和拍攝時間相距比較緊迫，拍攝團隊需要盡早看到舞美設(shè)計模型，因為場面調(diào)度跟舞美設(shè)計的關(guān)系非常重要。其次，觀察聯(lián)排，制定最初的拍攝計劃，至少提前知道在哪里擺放攝像機，需要捕捉什么，通過全場視頻作為“草稿”慢慢分析，做分鏡頭腳本細化每個場景的拍攝與每個鏡頭選擇。

經(jīng)過半年的準備工作，《水中之書》在上劇場進行了為期三天的三場正式演出，其中外方團隊首先觀看了第一場演出，第二場則進行了模擬攝制工作，又在此基礎(chǔ)上進一步做出調(diào)整與修改，定下最終拍攝方案，第三場演出則進入正式攝制階段。

4 機位及導播間位置有特別要求

李琮洲介紹，7個機位的布線都要在劇場內(nèi)，尤其游動機位的設(shè)置，要在第一排到舞臺中間區(qū)域拉一道滑軌。同時，場內(nèi)部分機位設(shè)置的高度，勢必會影響部分觀眾的觀看角度。綜其兩點原因，劇場內(nèi)很多座位需要被拆掉，這樣一來，售票上自然會受到一定影響。另外，與在英國攝制導播車可以放在劇院外不同，身處商場五層的上劇場很難滿足這一條件，但由于上劇場整體設(shè)計的特殊性，觀眾席下的空間很大，足以在此區(qū)域搭設(shè)一個臨時導播間，因此這一問題也可妥善解決。李琮洲認為，如果這些問題放在其他劇場幾乎沒辦法配合，上劇場工作人員非常辛苦，要不斷去和制作人、導演及演員溝通。

5 用光標準以還原舞臺為重

作品開場時，何炅站在頂光之下，大部分時候面部呈現(xiàn)給觀眾是昏暗的感覺，這在劇場是完全成立的，而站在高清影像的視角，呈現(xiàn)出面部則是黑色。為此，李琮洲及時與國外拍攝團隊進行了討論，決定到底要不要在何炅的正面加面光。“按照在國外的拍攝要求，是要絕對保證戲劇本身的原汁原味的。最后討論結(jié)果，雖然整體效果并不理想，但是依然堅持原樣呈現(xiàn)，這也是無法解決的矛盾。”

6 推廣要求“去明星化”

從整體上來看，《水中之書》作為第一部華語高清戲劇影像作品，有明星參與自然會更好推進作品的市場傳播與推廣，但李琮洲認為，明星不能成為其中的主導，他肯定還是要從產(chǎn)業(yè)的角度去思考，到底目前產(chǎn)業(yè)的規(guī)范標準在哪里？“做高清戲劇影像投資固然是一個問題，但是又不是一個絕對的問題。如果能夠通過一個好的內(nèi)容把大家聚到一起，這件事已經(jīng)成功了。”李琮洲始終認為，高清戲劇影像從來不是一門技術(shù)，而是一個標準的生產(chǎn)流程，甚至是產(chǎn)業(yè)的樣態(tài)。如果論技術(shù)，中國的8K、5G等技術(shù)分分鐘都能實現(xiàn)技術(shù)最先進。拍攝《水中之書》的落腳點，還是希望借此契機，將高清戲劇影像生產(chǎn)流程標準規(guī)范化，最終將其形成一個產(chǎn)業(yè)化的關(guān)系。

7 《水中之書》有望開啟與海外雙向交流

伴隨著高清影像《水中之書》的試水成功，李琮洲透露，目前也收到了很多華語戲劇作品的邀約，有些好作品也在規(guī)劃當中，但由于目前大環(huán)境的影響，繼續(xù)制作的條件尚不具備，因此也需要等待一個新的時機。雖然拍攝一部高清影像作品造價很高，但從產(chǎn)業(yè)來講，李琮洲對此充滿信心。“在產(chǎn)業(yè)這個形態(tài)上，目前高清影像在國內(nèi)劇院里發(fā)行已經(jīng)非常規(guī)范，另一種方式是影展發(fā)行，二者結(jié)合目前已非常成熟。下一步，當我們有了《水中之書》這部作品之后，可利用奧哲維此前的引進渠道，把我們自己的作品輸出到海外的平臺上，這樣便可以希望形成良性的雙向的交流。”(記者 劉臻)