新華社福州11月29日電題：主旋律電影飄紅背后

新華社記者吳劍鋒、任沁沁、張逸之

《我和我的祖國(guó)》《奪冠》等多部主旋律電影在廈門舉行的第33屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)提名者表彰儀式上獲得表彰。隨著中國(guó)電影市場(chǎng)的發(fā)展，“主旋律”正成為一個(gè)熱議的話題。

主旋律電影有多火？票房表現(xiàn)可見(jiàn)一斑。2017年，《戰(zhàn)狼2》以56.8億元票房橫空出世，坐穩(wěn)國(guó)產(chǎn)電影票房總榜榜首的位置；2019年國(guó)慶檔，《我和我的祖國(guó)》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》《攀登者》三大主旋律商業(yè)大片同臺(tái)競(jìng)技，一舉刷新多項(xiàng)票房和觀影紀(jì)錄。

時(shí)間進(jìn)入2020年，疫情急劇冷凍電影產(chǎn)業(yè)的背景下，依然是主旋律電影上演了“冬天里的一把火”——《我和我的家鄉(xiāng)》《八佰》兩部影片開(kāi)啟逆勢(shì)突圍，聯(lián)手獻(xiàn)上約60億元票房，引領(lǐng)中國(guó)電影市場(chǎng)成為全球第一票倉(cāng)。

《中國(guó)電影報(bào)》社長(zhǎng)、《當(dāng)代電影》雜志主編皇甫宜川更愿意稱這些主旋律影片為新主流影片，它們不僅具備了主流價(jià)值、主流意識(shí)等屬性，更囊括了受眾認(rèn)同、大眾審美、市場(chǎng)認(rèn)可等符合現(xiàn)代電影觀念的文化內(nèi)涵和產(chǎn)業(yè)屬性。

在商業(yè)化電影占據(jù)市場(chǎng)主流的今天，主旋律電影何以擺脫傳統(tǒng)的窠臼，奪取票房和口碑的“雙贏”？

在導(dǎo)演劉瀟看來(lái)，相較以往，近年來(lái)上映的主旋律電影主題明確、人物設(shè)定精準(zhǔn)，無(wú)論故事結(jié)構(gòu)還是敘事方法都具備成熟商業(yè)電影的框架。

“以《湄公河行動(dòng)》為例，影片圍繞營(yíng)救這一主線，每個(gè)人物都為此服務(wù)，節(jié)奏合理，故事清晰。”他認(rèn)為，這是我國(guó)主旋律電影脫穎而出的原因之一。

近年來(lái)，不少主旋律電影都將敘事視角從英雄轉(zhuǎn)向平凡人。《八佰》中，一個(gè)個(gè)小人物成為推動(dòng)故事進(jìn)展的主角；而在《我和我的祖國(guó)》中，時(shí)代發(fā)展與國(guó)家巨變映照在平凡人的悲歡離合中，讓人為之動(dòng)容。

“任何一部?jī)?yōu)秀的電影，要想吸引觀眾，就要引起他們的共情，角色必須是個(gè)活生生的人，有愛(ài)有恨有恐懼。早年主旋律電影塑造英雄人物，往往對(duì)缺點(diǎn)避而不談，導(dǎo)致人物失真。”劉瀟說(shuō)，而近年來(lái)上映的《紅海行動(dòng)》等影片，更加注重呈現(xiàn)人物身上的瑕疵與成長(zhǎng)，無(wú)形中拉近與觀眾間的距離。

“只有創(chuàng)作者在情感上與民眾的情感能形成共情，才有可能創(chuàng)作出反映當(dāng)代人民生活和國(guó)家發(fā)展的作品。”皇甫宜川說(shuō)。

近年來(lái)，主旋律電影不再拘泥于革命歷史題材，草根故事挖掘成為一道新的風(fēng)景線。在青年導(dǎo)演韓一看來(lái)，主旋律電影大熱背后，是越來(lái)越多專業(yè)化程度高的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)加入其中，以更具深度和寬容度的角度去講述時(shí)代的大主題。“例如影片《一點(diǎn)就到家》，通過(guò)幾個(gè)年輕人從大城市回到家鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的故事，透視社會(huì)變化，它既是一部主旋律電影，也可以被視為喜劇電影。”

960萬(wàn)平方公里土地上正在上演的真實(shí)故事，億萬(wàn)人民生活?yuàn)^斗的火熱圖景，為廣大藝術(shù)家提供了創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)沃土、靈感源泉。

由脫貧農(nóng)民本色主演的真實(shí)脫貧故事片《一個(gè)不落》，在本屆金雞獎(jiǎng)活動(dòng)中展映。“與其說(shuō)這部電影的拍攝是一場(chǎng)實(shí)驗(yàn)，不如說(shuō)是我們抓住了變革時(shí)代賦予的機(jī)遇。”該片導(dǎo)演郭嘯說(shuō)，這是主旋律電影創(chuàng)作的最好時(shí)代，電影人應(yīng)當(dāng)忠于時(shí)代，以光影講述更多觀照現(xiàn)實(shí)、映照民心、推動(dòng)進(jìn)步的故事。

《奪冠》取材自中國(guó)女排的真實(shí)經(jīng)歷，一經(jīng)上映便引發(fā)了觀眾對(duì)主旋律敘事的全新認(rèn)識(shí)。憑借該片獲得最佳編劇提名的青年編劇張冀說(shuō)，主旋律大片，需要真實(shí)、本土、充滿煙火氣的，區(qū)別于好萊塢或者其他國(guó)家形式的中國(guó)敘事。

創(chuàng)新，也是當(dāng)前主旋律電影取得成功的重要原因。從《湄公河行動(dòng)》到《紅海行動(dòng)》的一系列軍事片、戰(zhàn)爭(zhēng)片的探索，從《我和我的祖國(guó)》到《我和我的家鄉(xiāng)》對(duì)電影新形態(tài)的嘗試，從《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》到《奪冠》等影片在價(jià)值觀上更符合時(shí)代要求的取舍……它們的成功，無(wú)不是創(chuàng)新意識(shí)下藝術(shù)實(shí)踐的結(jié)果。

“真正做成高質(zhì)量、符合時(shí)代的審美需要的主旋律精品，需要不斷創(chuàng)新，尋找多樣化的表達(dá)。這是主旋律影片成功的核心所在。”皇甫宜川說(shuō)，我們應(yīng)該從強(qiáng)調(diào)“精品意識(shí)”，向“精品常態(tài)化”努力。

“好的電影一定是傳播大愛(ài)，帶給人們真善美、正能量的，這些電影應(yīng)該鼓勵(lì)大量生產(chǎn)和制作。”劉瀟說(shuō)，未來(lái)，主旋律電影的創(chuàng)作依舊要著眼于用草根視角呈現(xiàn)宏大主題，同時(shí)從人性深度、人類命運(yùn)等更高角度去思考電影。

生逢好時(shí)代，更多青年創(chuàng)作者們得以參與到主旋律電影創(chuàng)作中。青年導(dǎo)演周洲說(shuō)，國(guó)家與民族賦予我們文化的從容與自信，青年電影人當(dāng)把握時(shí)代脈搏，聆聽(tīng)時(shí)代聲音，以不竭的創(chuàng)作回應(yīng)時(shí)代課題，承擔(dān)時(shí)代使命。