看到一則文化報道說，“二倍速”追劇，已成時下一些人觀劇的一種文化時尚。一位網(wǎng)友在微博上發(fā)出感嘆，“當代年輕人時間有多緊張？看個劇都要開二倍速。”隨后數(shù)千條轉(zhuǎn)發(fā)評論里，網(wǎng)友們都有相似的想法——“不開倍速都不適應”“那是因為沒有三倍四倍的播放”，“倍速”播放變成了很多年輕人追劇的“標配”。

　　“倍速”能夠改變播放的速率。如一部一小時的劇，在開二倍速的情況下，30分鐘就可以看完，擴展到一部劇，用20集的時長就能看完40集的電視劇，縮短了很多觀劇時間。比起跳著放，倍速播放并不會遺漏重要的情節(jié)……

　　為什么人們熱衷“倍速”追??？很多人說，想看的劇太多，但能用的大段時間太少?？焖俚纳罟?jié)奏，趨向移動化和碎片化的信息接收方式，讓人們沒有耐心去慢慢追一部劇。

　　今年4月公布的《2018年中國電視劇產(chǎn)業(yè)報告》中顯示，2017年的電視劇立項總量在465部以上，平均單部集數(shù)達到39.8集，而從2011年開始，每年都能播出三四百部電視劇，在碎片化的時間里，要想看完這么多的劇集，都需要花上不少時間。這就造成了人們觀劇，需要擠時間、利用碎片化時間，用“倍速”追劇，盡可能快速地獲得追劇情的結果……

　　因為娛樂文化，有即時性、流行性和話題性的特點?？焖?ldquo;追劇”，還是人們?nèi)谌肱笥讶?、擁有共同話題、進行社交的需要。所以也有很多人為了追隨潮流，選擇用倍速瘋狂刷劇。很多網(wǎng)友說，在二倍速的情況下，自己一天半就可以刷完76集的《甄嬛傳》、70集的《延禧攻略》，與人交流起來，感覺跟看“爽劇”一樣有“爽感”……

　　用“倍速”追劇，實際上從反面折射出當下文藝現(xiàn)狀：熱劇、肥皂劇、炒作劇盛行，質(zhì)量平庸低劣甚至垃圾產(chǎn)品大行其道，而高質(zhì)量文藝精品嚴重缺失。比如，現(xiàn)在的電視劇，因為制作成本提高，為了獲得更高收益，電視劇劇集開始逐漸拉長注水，動輒八九十集的電視劇屢見不鮮。而現(xiàn)在的電視劇內(nèi)容往往“套路化”，觀眾看到開頭就能猜到結局。

　　甚至，為了適應“倍速”追劇，一些視頻軟件推出了“只看”的功能，滿足觀眾只看喜歡的明星或只看主線劇情，而一些演員、明星尷尬的演技也讓觀眾直呼想快進。因此，有人憂慮——長此以往，觀眾習慣了快節(jié)奏的“追劇”和高密度的信息量，還能否接受那種“文火慢煮”“精耕細作”“靜水深流”式的真正的文藝精品呢？

　　而所謂追熱劇、聊劇情，一種平庸的談資卻奇怪變成社交話題。當這些因素成為一種流行文化時，我們會發(fā)現(xiàn)我們正生活在一個淺薄、空洞、沒有存在意義的文化世界里……

　　是的，我們現(xiàn)在就是處在這樣一個令人眩暈的速度時代，我們的生活常常是緊張、急迫、受擠壓，包括文化娛樂在內(nèi)的精神生活，愈加趨向“速度化”。這種愈加趨向“速度化”的文化生活、精神生活狀態(tài)，已經(jīng)形成一種模式、一種習慣。對欣賞的事物，我們似乎已經(jīng)沒有了心靈的交流，沒有精神的對話，一切以實用、消費為原則，要快速見效。一切要服務于這種即時的快樂，追求速度、追求流行，成了我們生活的重要內(nèi)容。

　　所以，“倍速”追劇，這實際上是盡可能將過程的時間壓縮，而把效果盡可能地擴大實現(xiàn)，以致把人的時間意識極度地虛無化……我們的文化、我們的精神、我們的生命，不就是在這種“快速”“倍速”中迷失了嗎？（袁躍興）