于佩爾曾憑借《維奧萊特·諾齊埃爾》(圖)和《鋼琴教師》兩度奪得戛納影后。

　　于佩爾曾憑借《維奧萊特·諾齊埃爾》和《鋼琴教師》（圖）兩度奪得戛納影后。

　　伊莎貝爾·于佩爾

　　我演過的很多嚴(yán)肅角色都有幽默的元素。甚至是《鋼琴教師》，雖然我不會試圖說服任何人，那是一個(gè)徹頭徹尾的喜劇。

　　于佩爾出演哈內(nèi)克的《愛》，今年她將與恩師第四次合作。

　　于佩爾和女兒洛麗塔·夏馬（右）在《科帕卡巴納》中演對手戲。

　　今年戛納電影節(jié)最不缺的就是名導(dǎo)大咖，最后一天才亮相的《她》來自執(zhí)導(dǎo)過《本能》、《黑皮書》的荷蘭名導(dǎo)保羅·范霍文，法國國寶級女演員伊莎貝爾·于佩爾主演。《她》本是一部令人提不起勁兒的性侵題材類型片，然而該片亮相后卻齊刷刷攬獲了一片好評。

　　顛覆性的故事夾雜著諷刺喜劇的調(diào)子，尤其凸顯出于佩爾令人叫絕的演技。她在一本正經(jīng)的搞笑中，將角色的幽默、冷酷與強(qiáng)勢轉(zhuǎn)換自如，這位法國國寶級女演員果真名不虛傳。

　　在今年戛納引發(fā)巨大爭議的獲獎(jiǎng)名單里，片中戲份如同“配角”的菲律賓演員賈克琳·喬斯（《羅莎媽媽》）奪得最佳女主角，本是最大熱門的伊莎貝爾·于佩爾最終錯(cuò)失影后，這也成為諸多媒體抨擊本屆戛納評委的重要理由之一。無論從戲份重要性、表演難度還是角色魅力，于佩爾都明顯要高出一籌。盡管至今已獲得過兩屆戛納影后、兩屆威尼斯影后、兩屆法國愷撒獎(jiǎng)影后的于佩爾，早已不在乎獎(jiǎng)項(xiàng)的歸屬了，年過花甲的她依然保持著旺盛的創(chuàng)作力，對她來說，現(xiàn)在表演只是用來“發(fā)泄內(nèi)心的瘋狂”而已。

　　冰冷女王

　　“如果都在精神病院，

　　我是分裂癥，阿佳妮是臆想癥”

　　1955年出生于巴黎典型中產(chǎn)家庭的伊莎貝爾·于佩爾，是個(gè)滿臉雀斑的紅發(fā)女孩，父親是商人，母親是英語老師。作為五個(gè)孩子中最小的女孩，于佩爾最初的專業(yè)是俄語，或許是兩個(gè)姐姐都投身電影影響了她，14歲那年，她在母親的鼓勵(lì)下考入巴黎凡爾賽國立藝術(shù)學(xué)院。在戲劇舞臺上取得了初步的成績后，她輾轉(zhuǎn)走向了大銀幕。

　　上世紀(jì)70年代初，不滿20歲的于佩爾和“大鼻子情圣”德帕迪約合作貝特朗·布里葉的《圓舞曲女郎》，短暫亮相讓她受到觀眾們的喜愛。1977年出演瑞士導(dǎo)演克洛德·果雷塔執(zhí)導(dǎo)的《編織女孩》便令她首次取得國際矚目。次年，年僅22歲的于佩爾在夏布洛爾的《維奧萊特·諾齊埃爾》中扮演一個(gè)情感匱乏、最終殺父弒母的放蕩少女，一舉獲得當(dāng)年的戛納影后，贏得全世界矚目。于佩爾隨后在1980年赴美主演邁克爾·西米諾的《天堂之門》，可惜影片票房慘淡，此后她便全身心地投入到藝術(shù)片中來。

　　于佩爾與和她同名的另一位法國女演員伊莎貝爾·阿佳妮來自同時(shí)代，但與眼角眉梢都是風(fēng)情的阿佳妮相比，于佩爾通常給人的印象都是冷酷淡漠，面無表情，嘴角略帶譏諷，散發(fā)著一種洞穿世人的冰冷氣質(zhì)。從影30年，她出演過近百部影片，合作過無數(shù)大師，最擅長演繹的就是外表冰冷、內(nèi)心痛苦的女人形象。

　　她是《編織女孩》中安靜害羞的花邊女工，《勃朗特姐妹》中嫻靜文雅的安妮·勃朗特，《情人奴奴》中的放浪妻子，《茶花女》中純真美麗的瑪格麗特，《鋼琴教師》中的變態(tài)鋼琴家，《八美圖》中的刻板神經(jīng)質(zhì)老處女，《我的母親》中愛上兒子難以自拔的母親……對于自己和阿佳妮的區(qū)別，于佩爾曾詼諧地說：“如果我們都住在精神病院，我在分裂癥病房，她在臆想癥病房。”

　　強(qiáng)勢主席

　　“到戛納最大的樂趣就是見證那些無名導(dǎo)演帶來曠世杰作”

　　這位傳奇法國女演員此前曾二度獲封戛納影后，分別是1978年的《維奧萊特·諾齊埃爾》和2001年的《鋼琴教師》，后者讓她成為戛納史上第一位全票通過的女演員。

　　1978年影片《維奧萊特·諾奇埃爾》的導(dǎo)演是法國新浪潮大師夏布洛爾，當(dāng)年他正在為影片一個(gè)特別可怕的角色選角時(shí)，見到了年紀(jì)輕輕的于佩爾：“我需要有人來演一個(gè)非常變態(tài)的角色，你感興趣嗎？”于佩爾立刻答應(yīng)了。曾有媒體統(tǒng)計(jì)，在于佩爾早前出演的70個(gè)角色里，有35個(gè)是裸露的，另外35個(gè)是精神不正常的。在她的原則里，沒有膽怯二字。

　　2001年，于佩爾再度憑借奧地利導(dǎo)演邁克爾·哈內(nèi)克的《鋼琴教師》摘得戛納影后——評委會卻一致通過將影后獎(jiǎng)項(xiàng)授予于佩爾。在致辭中，她說：“有些電影會讓你膽怯，你感覺它們會奪走你的一切，結(jié)果卻是你所有的付出都得到了回報(bào)。”

　　在戛納電影節(jié)的歷史上，于佩爾是第四位評委會女主席，前三位分別是麗芙·烏爾曼、讓娜·莫羅以及法國作家薩岡。2009年，作為第62屆戛納影展評審團(tuán)主席，于佩爾親自將金棕櫚大獎(jiǎng)授予邁克爾·哈內(nèi)克飽受爭議的新片《白絲帶》。于佩爾的強(qiáng)悍作風(fēng)甚至曾導(dǎo)致評委會內(nèi)部表達(dá)了對其行事風(fēng)格的不滿。對于佩爾來說，她來到戛納最大的樂趣就是見證偉大的奇跡——看默默無聞的導(dǎo)演帶來怎樣的曠世杰作，“最好是你原本沒有期待的作品，戛納就是一個(gè)真正歌頌電影內(nèi)在魅力的地方。”

　　簡單演員

　　“把女演員置于死地的并非電影，而是生活本身”

　　盡管有著享譽(yù)世界的聲望，于佩爾卻從不將自己定義成為明星或傳奇，對她而言，“表演就是放棄理性，在瘋癲中生活”，她亦把表演視作“發(fā)泄內(nèi)心的瘋狂”。而與大銀幕上的冷酷、癲狂相比，于佩爾的私生活可以說簡單平凡到不可思議。

　　于佩爾與導(dǎo)演丈夫羅納德·夏馬自1982年結(jié)婚至今，育有三個(gè)孩子，盡管丈夫在事業(yè)上取得的成就遠(yuǎn)不及她，卻絲毫不影響他們的恩愛，1988年兩人還曾合作過電影《黑色米蘭》。他們的大女兒洛麗塔出生于1983年，如今也是一名演員，母女倆從1988年開始合作出演過四部電影，最近一次是在2010年合作出演馬克·費(fèi)杜斯的法式勵(lì)志親情喜劇《科帕卡巴納》，戲里演的也是一對母女。

　　面對這個(gè)工作所要經(jīng)受的很多誘惑，她始終保持清醒的頭腦，甚至過于小心謹(jǐn)慎，于佩爾曾說，“把女演員置于死地的并非電影，而是生活本身”。除了工作方面，她這樣評價(jià)自己：“我是世界上最真誠和樸實(shí)的女人”。

　　關(guān)于于佩爾與她所演繹角色之間的界限，除了她自己，或許誰也分不清。于佩爾曾說，她喜歡扮演一個(gè)真實(shí)的人，或者演繹一種情緒，她把每個(gè)角色都看做是她為自己描繪的肖像。

　　■ 她說《她》

　　在夏布洛爾和希區(qū)柯克之間

　　問：為何選擇了《她》這部電影？這次和荷蘭導(dǎo)演保羅·范霍文合作有什么感受？

　　于佩爾：這部電影真的是非常豐富，非常令人驚訝和神秘。它是獨(dú)一無二難以捉摸的，不屬于任何一個(gè)電影流派，甚至也不是一個(gè)類型片。它有那么一點(diǎn)介乎于夏布洛爾和希區(qū)柯克之間，但它更是一部百分之百的范霍文電影，有很深的社會學(xué)維度在那里。

　　這是關(guān)于一個(gè)非常現(xiàn)代的女人，她并不是傳統(tǒng)意義上的受害者，你看不到她在忍受任何事，只不過事情剛好發(fā)生在她身上。你也無法評說她究竟是受害者還是一個(gè)有力量的女英雄，這部電影最令人喜歡的地方就是它不解釋角色，這一點(diǎn)讓影片充滿神秘感。

　　問：用喜劇的方式演繹一個(gè)被性侵的女性，這種有點(diǎn)類似斯德哥爾摩綜合征的情節(jié)，是否擔(dān)心這部電影會冒犯到別人？

　　于佩爾：這個(gè)故事不應(yīng)該被看做是一個(gè)真實(shí)的故事，電影所呈現(xiàn)的是一些深藏心底的幻象，這不是一個(gè)女人被強(qiáng)奸的聲明，它只是一個(gè)個(gè)案。

　　問：人們覺得你演繹那些神經(jīng)質(zhì)的角色很成功，你是否會覺得自己在喜劇中的表現(xiàn)被低估了？

　　于佩爾：是有一點(diǎn)，這就是為什么我喜歡和伍迪·艾倫、諾亞·鮑姆巴赫這些美國導(dǎo)演在紐約拍喜劇，我覺得我演過的很多嚴(yán)肅角色也是有喜劇和幽默的元素在的。甚至是《鋼琴教師》，雖然我不會試圖說服任何人，那是一個(gè)徹頭徹尾的喜劇。

　　問：接下來要和奧地利大導(dǎo)邁克爾·哈內(nèi)克四度合作了，這次的新片是什么樣的？

　　于佩爾：一切都還沒有開始，不過你能想象一個(gè)叫做《歡樂結(jié)局》的哈內(nèi)克電影會是什么樣子嗎？我覺得還挺震驚的，我想象中一定是充滿了諷刺，而且眼光很敏銳……對我而言，這部電影的名字就意味著哈內(nèi)克本人是如何看待這世界上的一切.