如果說去年是古裝劇霸屏的話，那么今年或許是當代都市劇的大年。無論是已在搜狐視頻收官，掀起全民討論度的《歡樂頌》，還是即將在5月31日上線播出的《好先生》，都市情感劇的故事格局和制作格局，一改以往觀眾眼中“婆媳”永遠是內核的既定印象，呈現出升級換代的新趨勢。

　　套路雷同難接地氣 都市劇一度式微

　　以現實為源頭，貼近社會現實的當代都市劇一直都是電視臺播出版面的大戶。據初步統計2015年衛視所播出的當代都市劇數量，占總體播出量的四成以上。作為廣告主所青睞的投放對象，每年的4、5月以及9、10月，往往也是都市劇的集中播出高峰。

　　不過依托于現實的當地都市劇，近幾年也陷入了一定的創作死胡同。套路雷同，難接地氣，成為了這一劇種的通病。幾年前婆媳劇大火后，市面上一窩蜂出現的都市情感劇，無不總是在婆媳矛盾，七大姑八大姨之間變來變去。婚戀題材火了后，一大批閃婚劇、復婚劇、相親劇又趕鴨子上架、繼續霸占熒屏。看似主創所聚焦的話題在變，但核心的套路卻依然重復大于新意。人物設置的千篇一律也使得觀眾對都市情感劇的套路和故事發展脈絡，駕輕就熟，以至失去追劇的新鮮感。

　　而在懸浮劇與都市情感劇捆綁結合后，這類“模板化”“臉譜化”的現象更為嚴重。諸如“一哭二鬧三上吊”“車禍病重加耳光”“霸道總裁愛上傻白甜”等標配元素，充斥于每一部都市懸浮劇中。“鐵打的狗血”“流水的演員”的快餐式都市劇生產模式也使得這類劇生命周期大打折扣，從收視的春天迅速進入到冬天。加之，都市情感劇審美滯后以及服化道的不走心，使得都市劇一度缺乏其應有的質感。尤其是 “淘寶式服裝”“山寨服裝”充斥其中后，所消磨掉的便是都市劇的整體品質。

　　當觀眾審美疲勞后，都市情感劇一度便陷入收視“小年”的尷尬境地，尤其在古裝玄幻、仙俠劇大勢崛起之際，當代都市劇式微明顯，像去年電視劇收視top10中，當代都市劇僅占到2部。

　　都市劇重裝上陣 話題犀利格局更大

　　不過在經歷了短暫地“冷卻”后，今年一大批即將播出的都市劇幾乎都重裝上陣，全面升級。像正在播出的《歡樂頌》、《檸檬初上》，即將于5月31日登陸搜狐視頻的《好先生》《女不強大天不容》，以及下半年待播的《獵場》《咱們相愛吧》等，都不約而同地在當代都市劇的格局上進行創新和突破，所聚焦的話題也不再是老生常談的婆媳、家庭糾紛，更具有社會現實性和話題深刻性。

　　首次嘗試當代都市女性劇的侯鴻亮團隊所推出的《歡樂頌》，便大膽采用了以往都市劇少見的多線索、多人物并進的敘事模式。通過階層不同的五個女孩間價值觀的碰撞，以及各自在職場、工作、愛情上遇到的種種問題，折射社會現實性的一面。劇中接地氣的人設與情節設計，無不讓觀眾感同身受，身臨其境。而六六與海清再度合作的《女不強大天不容》同樣觸及不少當下社會的痛點，故事與時俱進地聚焦于以往都市劇領域很少觸及的傳統媒體改革，由劇中媒體的視角進一步展現多個行業的游戲潛規則。

　　值得一提的是，以往當代都市劇中故事主人公盡管有一定的職業背景，但往往劇情的延展還是基于主人公與家庭之間。類似TVB那樣聚焦于某一職業領域的劇少之又少，以至于很多觀眾常常詬病國產都市劇的人設常常很空洞。但從4、5月接連播出的當代都市劇來看，無論是《女不強大天不容》中海清飾演的媒體主編，抑或《好先生》里孫紅雷飾演的米其林三星廚師，其身上所兼具的職業，不再像以往都市劇那樣，只是流于表面上的走過場。相反這幾部劇能讓觀眾體驗到一種不同以往的人設觀感。而在質感方面，無論是《歡樂頌》還是《好先生》，也一改都市劇常被詬病的Low感，呈現出一高顏值、高精尖的大格局。（木子南/文 吳三羊/策劃）