由李瑞環同志執筆編劇，經過近4年的精心策劃、周密籌備，由中國數字文化集團有限公司、國家京劇院、中國電影股份有限公司、淮安市全域旅游營銷有限公司出品，木蘭文化傳媒有限公司聯合出品的京劇電影藝術片《安國夫人》即將全國公映。該片將全球領先的LED數字虛擬影棚技術應用于京劇電影攝制，創造性地將傳統京劇舞臺藝術與現代數字電影藝術相融合，既弘揚了優秀傳統文化和愛國精神，也為傳統戲曲的電影化探索邁出了重要一步。

用數字技術為傳統故事賦能

《安國夫人》取材自宋朝女將梁紅玉平定叛亂、帶兵抗金的故事，“舞臺版”由國家京劇院精心打造，于2014年在北京梅蘭芳大劇院首演，大獲成功。“電影版”由李瑞環同志編劇，高牧坤任戲曲導演，劉學忠擔任導演，國家一級演員董圓圓、張建國、田磊領銜主演。該片是我國首部把領先的LED數字虛擬影棚技術應用于京劇電影攝制的影片。電影場景在保留原汁原味的傳統京劇舞臺藝術風格基礎上，大量使用LED幕墻等前沿數字技術，形成具有劇情張力的大銀幕效果，同時兼顧京劇本身審美特色，讓傳統文化“動”起來、“活”起來。

在梁紅玉的扮演者、京劇表演藝術家董圓圓看來，該片是傳統文化和現代高科技相融合的一次探索和嘗試。通過虛實結合的手法，在保留京劇本體藝術精髓的基礎上，將電影語匯表達呈現在大銀幕上，讓視覺畫面更貼合當下觀眾的審美。“如何將京劇的‘虛’與電影的‘實’相結合，是我們創作時的一個難題。新技術為我們提供了新思路。比如，在梁紅玉剛一出場走進‘花園’的一幕中，我一到片場，LED屏幕與搭建實景結合的園林讓人驚艷、震撼，它帶給我身臨其境的真實感，能夠輔助表演者快速入戲，更真實地詮釋人物，更自然地表達人物的真情實感。”董圓圓說。

“LED的全新技術突破了大家對視覺感官的認知，里面最難做的是一種形式感的美術設計，因為戲曲服裝的美學源于明清制飾，它的花紋圖式及形態不能變，所以我們絞盡腦汁在配色上進行探索，努力在虛實之間讓戲曲服裝在電影敘事環境下不產生違和感。”該片導演劉學忠說。

傳統戲曲在電影化的過程中，是戲曲當先還是電影當先，一直是業內關注的話題。在劉學忠看來，戲曲的特點是形式感和程式化的表演形態，而電影則是通過視聽語言來講述一個形式感之下的動人故事。只有在不破壞戲曲整體表演方式的基礎上，通過影像深度挖掘的形式對其進行包裝，才能形成一種自然的粘連性故事講述方式，從而讓電影既有傳統戲曲的表演概念，也符合當代電影觀眾的審美需求。

在京劇電影《安國夫人》中，主創人員將戲曲和電影的故事講述方式進行了一次巧妙的交融，使其成為符合時代、符合當下電影觀眾的一種全新的電影解讀方式。通過電影鏡頭的調整和情緒質感的變化，影片呈現出60年前影片的紀錄感，同時也展現了新電影技術對戲曲文化的全新視覺沖擊。“我對這部電影的追求是極致電影和極致京劇。”劉學忠表示，這部戲的結構具有傳統老戲的風骨，追求了京劇本體形態的古風，但在表現形式上非常新穎。從劇的本體來說，它給予導演二度創作的空間，讓藝術層級有更多的延展和打開，激發了藝術想象力和創造力。

站在人性高度塑造“巾幗英雄”

相較于過去一些傳統歷史劇中人物形象的高度臉譜化，京劇電影《安國夫人》在整個創作過程中對人物的個性、人性、品性進行深度挖掘，從而讓所塑造的人物鮮活、豐滿和完整。

在中國戲曲學院原副院長趙景勃看來，影片表現了梁紅玉的政治智慧，孩子的加入讓梁紅玉的形象更立體了。同時，解析梁紅玉的內心世界，對這一歷史形象進行再創作，使其更加豐滿生動，更符合當代觀眾的審美，是對經典劇目的一次成功創作。

“我們并不想簡單地把梁紅玉塑造成一個女性英雄，而是希望在潛移默化之中讓觀眾感受到她人性的光芒。”劉學忠告訴記者，梁紅玉在初為人母、生活美好之際，在國家情勢突變之下，從母親的狀態轉變為女戰神般的英雄形象，這種設計源于劇作家筆觸下的原始神韻，為導演電影的二度創作打開了深刻思考的源泉。

在影片中，梁紅玉的情感升華，依托于劇情故事的發展。梁紅玉與南宋宰相朱勝非，將領苗傅、劉正彥，金國統帥金兀術的人物形象形成了鮮明對比。“朱勝非被梁紅玉的智慧折服，苗傅、劉正彥趁國家危難之際擁兵作亂，與梁紅玉對比，一方反復無常，一方忠貞不渝，可以說高下立判。金兀術則和梁紅玉形成了一種‘勇’的對比。”劉學忠說，“金兀術和梁紅玉既是對頭，也都是英雄。他們各為其主，抱著不同的目的在人生的某一個交叉點相遇，從而產生了矛盾的升級。也只有極致的人物交織在一個極致的故事之中，才會產生人性的狀態和戲劇性的一種節奏變化。”

為了演好梁紅玉這個角色，2017年左腳發生粉碎性骨折、一直打著鋼釘的董圓圓堅持親自上場，不用替身要真誠面對觀眾，在拍攝“黃天蕩開打”場面時，身披大褂反復配合，一晚上連續翻了將近50個翻身，傷腿的肌肉嚴重拉傷，不斷挑戰身體的極限。“是梁紅玉百折不撓的精神鼓舞著我，是意志的磨煉讓我堅持到最后完成任務。”董圓圓說，“這一角色對于演員來說可遇不可求，家國情、夫妻情、母子情，都在梁紅玉身上鮮明立體地呈現出來。對于表演中的很多細微之處，我一直在不斷打磨改進。”

為活態傳承注入新力量

黨的十八大以來，黨中央高度重視傳承和弘揚中華優秀傳統文化。古老的戲曲藝術通過守正創新，迸發出新的時代價值和文化內涵。

“我們真切地感受到，因為有黨和國家的重視、政策的支持，戲曲正在不斷煥發新的生機與活力。”董圓圓說，“在新編歷史劇當中，該片用獨特形式留下我們這一代人在藝術創作中的一個印記。讓京劇藝術插上科技的翅膀，通過電影的敘事方式，傳遞著京劇舞臺表演的‘手眼身法步’‘唱念做打舞’，為觀眾展現了更豐富的文化視聽體驗，吸引更多年輕人自發去了解京劇藝術，主動去感受京劇魅力。希望以此為契機，實現京劇藝術的守正創新，為京劇藝術融匯古今的活態傳承注入新生力量。”

在影片中，“安國夫人”梁紅玉平內亂、抗金兵，愛國情懷與民族氣節貫穿始終。“我希望這部作品能激發年輕人對傳統文化的認同和對國家的報效之情，也希望它能對戲曲電影的創作、戲曲影視化表演產生積極的影響。”劉學忠說。實習記者 王偉杰