日前，由“荷蘭弟”湯姆·赫蘭德和“星爵”克里斯·帕拉特配音的動畫電影《1/2的魔法》在中國臺灣地區(qū)正式上映，不久，國內(nèi)觀眾也將在大銀幕上欣賞到這部皮克斯新作。

本片發(fā)生在一個架空的幻想世界中，男孩兒從小沒見過爸爸，對爸爸的極度思念讓他嘗試用魔法將爸爸復活。尷尬的是，魔法失敗，爸爸只復活了下半身。小男孩兒為了完整地復活爸爸，跟哥哥一起踏上探險之旅。影片中文譯名中的“1/2”，即來源于此。全片敘事流暢，笑料中外咸宜，結(jié)局催人淚下，是皮克斯自《玩具總動員4》之后質(zhì)量上乘的動畫作品。

可惜的是，本片3月在北美上映后受疫情影響，首周末只拿下4000萬美元票房，創(chuàng)皮克斯動畫歷史最差開畫成績。除市場反饋慘淡，還受到評論界的攻擊，批評皮克斯在被迪士尼收購后，作品缺乏創(chuàng)造力，失去了曾經(jīng)《怪物大學》（也是本片導演前作）《機器人瓦力》等作品的天才之光，反而充斥著迪士尼動畫的套路式親情和流水線動畫痕跡，痛惜此片成為迪士尼動畫高產(chǎn)運營宗旨下的犧牲品之一。

不可否認，藝術(shù)創(chuàng)作一旦受資本和全球化市場要求的裹挾，必然會陷入模式化和程序化的窠臼，但戴著鐐銬跳舞也是大多數(shù)藝術(shù)創(chuàng)作的客觀環(huán)境，本片亦然。皮克斯為了在合家歡這個舊瓶里裝上新酒，可謂煞費苦心，拼了命也要給套路故事做足微創(chuàng)新。

多元文化

多元文化是本片最直給的一個創(chuàng)意。

開篇的一個長段落，給足信息，獨角獸、半人馬、美人魚、小仙子、半羊人等形象陸續(xù)登場，告訴觀眾，這是一個繽紛的魔法世界；緊接著中世紀武士與噴火巨龍登場，告訴觀眾，這又是一個帶著中世紀騎士色彩的奇幻故事；馬上又出現(xiàn)了人們建造的房屋和發(fā)明的電燈，告訴觀眾，現(xiàn)代科技來臨；而隨后故事真正展開，來到主角生存的神奇時代，現(xiàn)代文明極度發(fā)達，魔法依稀存在，各種奇怪的種族并存，生活井然有序。

故事環(huán)境的新奇設定并不是本片文化雜糅的唯一體現(xiàn)，故事發(fā)展中出現(xiàn)的角色、使用的道具、相關(guān)的劇情，都在嘗試用多元文化的融合給觀眾帶來新鮮的觀影感受——

主角施法復活父親、放大縮小哥哥的身體，讓觀眾有種置身《哈利·波特》故事中的錯覺；而通過《昔日遠征》游戲卡一步步找到線索，進行下一步冒險，是卡牌文化在青少年中流行的縮影；蝎子獅操著一口黑人口音、一群小仙子成了朋克飛車黨、同性戀的獨眼半人馬女警等等，無一不是美國文化在影視形象創(chuàng)作上的靈感展現(xiàn)；信息的巨量匯集和呈現(xiàn)，總能換來了解相關(guān)文化背景觀眾的會心一笑，此片中，觀眾可以“會心一笑”很多次。

父親人設

本片最大的亮點和創(chuàng)新點莫過于對父親人設的創(chuàng)造。

誰能想到，一個主題是父子親情的電影，居然把父親設定為只有下半身的一條褲子和一雙鞋，沒法聽到其他角色說話，自己本身也沒法說話，但皮克斯就是有這種決斷力，還能把設定圓得明明白白——

角色無法說臺詞，就用兩位主角的神經(jīng)質(zhì)和話癆性格來彌補，不用父親角色說話，一兄一弟把父親的臺詞有來有回地說完；角色缺乏表現(xiàn)力，就用角色獨有的姿態(tài)、步伐和腳步移動，乃至獨特的二郎腿動作，完美地呈現(xiàn)出父親的性格和狀態(tài)；角色無法與主角進行情感互動，就讓父親擅長踢踏舞，用舞蹈與孩子們溝通，隨著電影的進行，這無言的舞步，成了父子間最深情的對白；角色形象怪異，就讓主角給角色套上人偶外套，不僅完美解決角色形象問題，還讓父親的角色瞬間成為搞笑擔當……

最終，這樣一個殘缺的角色，完全超越了擁有完整形象的父親角色，這上半身的留白，又給觀眾無窮的想象空間，相信不少觀眾觀看時，眼中浮現(xiàn)的，很可能就是自己的父親。

故事新法

父子親情故事中，父親的角色實質(zhì)上幾乎不存在還是第一次。雖然父親以下半身形象很早出場且貫穿全片，但無臺詞無面部表演的情況，讓父親角色的存在主要起一種形象提示和情感維系的作用。

細心的觀眾不難發(fā)現(xiàn)，片中的父子情被兄弟情悄悄轉(zhuǎn)化了，小男孩千辛萬苦準備找到父親，復活父親，但在經(jīng)歷了這一路的冒險之后發(fā)現(xiàn)，所謂的父親，不是那個給了你生命的男人，而是在你身邊，在你生活中教會你修車、教會你追女孩兒，照顧你情緒，又在暗中讓著你、保護你，寧愿委屈自己也要幫助你成長的人。而那個人，就是那個看似極不靠譜其實無所不能的哥哥。

片中基本沒有正面提到兄弟深情，但影片結(jié)束，觀眾和角色都了解到哥哥在弟弟生活中給了他父親一般的愛。

一般來講，情感類合家歡動畫片免不了大團圓結(jié)局，但本片非常調(diào)皮，也略帶惡趣味地故意讓男主在最后父親被完整復活時無法見到父親，只能通過縫隙遠遠看著哥哥代替自己同父親做最后的擁抱。

沒有撕心裂肺的吶喊，沒有痛哭流涕的訴說，沒有不忍分別的痛楚，只是遠遠看著，遠遠祝福，觀眾的心卻在那一刻與角色合為一體，體味著角色在那個人生最想接近父親的時刻，看著父親再一次一點一點消失，而神奇的是，那一刻沒有痛苦，只有幸福、釋然、內(nèi)心最真實的平靜。

無數(shù)觀眾在那一刻老淚縱橫，我也是。皮克斯對這一刻情感的處理，太細膩也太高級了，讓我們完全無法去責罵創(chuàng)作者不讓父子相聚，只能感嘆，這一刻的遙望和那一刻的結(jié)局，堪稱完美。

電影結(jié)束，回溯本片，我們可能還是會恨不得罵一句“怎么全是套路”，可就是這么一個舊瓶里裝的新酒，散發(fā)出了新奇的芳香，讓人忍不住一飲而盡……