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第十九屆中國長春電影節(jié)期間，第七屆中國電影新力量論壇舉行。當前，青年創(chuàng)作者已成為中國電影不可忽視的力量。他們的作品在題材選擇、創(chuàng)作手法、審美趣味、技術運用等方面展現(xiàn)出新面貌，在年輕觀眾中引發(fā)熱烈反響。

近日，第十九屆中國長春電影節(jié)在吉林省長春市舉辦。其間，第七屆中國電影新力量論壇舉行。本屆論壇以“傳承·創(chuàng)新·篤行——電影和觀眾在一起”為主題，一批青年電影創(chuàng)作者齊聚一堂，共同探討中國電影的發(fā)展之路。

從時代之變、人民之呼中萃取題材

本屆論壇上，80后、90后電影創(chuàng)作者是主要參與者，獲得了許多資深電影人的關注。他們出生和成長于互聯(lián)網(wǎng)高速發(fā)展的時代。他們的創(chuàng)作，無論是內(nèi)容題材、創(chuàng)作手法，還是對科技的運用，都在年輕觀眾中引發(fā)了較好反響。

今年元旦檔上映的《年會不能停！》是董潤年執(zhí)導的第三部作品。影片主打“職場喜劇”概念，關照當下社會議題，在給觀眾帶來笑聲的同時，也引發(fā)人們對職場和社會的思考，創(chuàng)造了該檔期最高票房。

位列暑期檔票房前兩名的《抓娃娃》和《默殺》都是青年導演作品。《抓娃娃》是閆非、彭大魔合作的第三部電影，該片以喜劇形式關注教育話題，不回避矛盾和困惑，引發(fā)觀眾共鳴。《默殺》是柯汶利導演的第二部作品，影片憑借劇情懸念、情節(jié)反轉(zhuǎn)等引人入勝，在類型片創(chuàng)作上作出了新探索。

《白蛇：浮生》是陳健喜、李佳鍇執(zhí)導的首部影片，該片上映首日就收獲了9429萬元票房。片中對毛發(fā)鱗片質(zhì)地、人物皮膚肌理、角色衣服質(zhì)感等細節(jié)的精致展現(xiàn)受到好評，也體現(xiàn)出青年創(chuàng)作者對科技手段的嫻熟運用。

此外，《來福大酒店》導演劉博文、《末路狂花錢》導演烏日娜、《走走停停》導演龍飛等也亮相論壇，展現(xiàn)中國電影業(yè)的新銳力量。

自2014年首屆中國電影新力量論壇舉辦以來，一大批優(yōu)秀的青年電影人已經(jīng)成長起來。陳思誠、郭帆、韓延、文牧野等不少人已經(jīng)成為當下中國電影的中堅力量。

中宣部電影局主持日常工作的副局長毛羽表示，希望新一代電影人在完成了自己的作者電影創(chuàng)作后，盡快轉(zhuǎn)型到與更廣大觀眾在一起的電影創(chuàng)作中去，從時代之變、人民之呼中萃取題材，通過深入生活和觀察時代，挖掘社會現(xiàn)實中的熱點話題、矛盾沖突和人性光輝，從小我走向大我，書寫更為壯美的中國故事。

電影創(chuàng)作必須深入生活，多采訪、調(diào)研和記錄

身處日新月異的時代，火熱的生活為廣大電影創(chuàng)作者提供了豐富多元的題材。青年電影創(chuàng)作者具有敏銳的感知力和捕捉力，更熟悉年輕觀眾的審美需求，為中國電影的更新迭代提供了重要助力。

《默殺》引入了校園霸凌話題。柯汶利表示，“希望可以通過這部電影讓更多人認識到這些行為的錯誤，并且呼吁更多人在有人需要幫助時伸出援手。”

在董潤年看來，讓觀眾走進電影院，僅僅滿足其對“笑”的需求是遠遠不夠的，“現(xiàn)在觀眾到電影院觀影，絕不僅僅是尋求哈哈一笑。他們希望通過電影作品看到自己感興趣的問題、抒發(fā)自己的感受，這就要求電影創(chuàng)作必須在選題階段關注現(xiàn)實生活。電影的題材要從生活中來，反映觀眾真正關心的問題。”

他以《年會不能停！》為例分析，人們?nèi)粘Ｉ钪械恼Z言、包袱、段子是十分鮮活且極具生命力的，電影創(chuàng)作須深入生活，多采訪、調(diào)研和記錄。“比如在《年會不能停！》的創(chuàng)作過程中，我們用了3到5年的時間深入一線調(diào)研，電影中許多喜劇橋段都是現(xiàn)實生活中真實發(fā)生過的，這對我們的創(chuàng)作有極大的幫助。”董潤年說。

中國電影家協(xié)會副主席、清華大學教授尹鴻表示，不管是現(xiàn)實題材類故事、幻想類故事，還是超現(xiàn)實類故事，創(chuàng)作者所有的靈感、所有的故事都源自生活。發(fā)現(xiàn)生活、觀察生活、觀察現(xiàn)實依然是電影工作者共同的經(jīng)驗。

尋求新的電影敘事、美學表達

技術的變革、社會的發(fā)展不斷催生出新思想、新感受、新想象，同時也改變著與之相匹配的電影敘事、美學表達，嶄新的文化體驗成為廣大觀眾的期待。

從近年來青年電影創(chuàng)作者的創(chuàng)作中可以看到，創(chuàng)新已經(jīng)成為中國電影發(fā)展的必然趨勢。就今年暑期檔而言，《異人之下》首次采用AI真人動畫技術，風格化地呈現(xiàn)出真人動畫的獨特視覺效果；《從21世紀安全撤離》具有獨特的敘事邏輯，通過對軟科幻、二次元等元素的運用以及發(fā)散的想象力，讓觀眾耳目一新。

“大家不斷找尋新的表達、新的發(fā)現(xiàn)、新的靈感、新的故事，說到底就是向創(chuàng)新要市場。”尹鴻說。

曾經(jīng)創(chuàng)作出爆款喜劇電影《人再囧途之泰囧》的編劇束煥認為，“我們當年對喜劇有一個判斷，或者說有一個公式，就是高概念、小人物、懸念化。”然而在此種模式之下，喜劇電影出現(xiàn)同質(zhì)化問題，創(chuàng)作陷入瓶頸。“面對這種形勢，電影創(chuàng)作一定要從現(xiàn)實生活中開掘新的題材，去找尋我們現(xiàn)實生活中生動、鮮活、能與觀眾產(chǎn)生共鳴的新故事。”束煥說。

在影片《異人之下》的早期創(chuàng)作中，為了向原漫畫致敬，團隊采用傳統(tǒng)的默片動畫來呈現(xiàn)片中的回憶段落。今年年初，創(chuàng)作團隊運用人工智能技術將該段落重新制作。“新技術可以在呈現(xiàn)獨特畫風的同時，保留演員細膩真實的表演。”影片聯(lián)合導演夏鵬說，“我們的嘗試是一個‘摸著石頭過河’的過程，有很多不足之處，但這只是一個開始，這種方式是解放想象力的工具。”

“隨著技術的飛速發(fā)展，影視特效已經(jīng)成為電影中不可或缺的一部分，并在創(chuàng)新過程中展現(xiàn)了無限的可能性。在今天的電影制作中，特效不僅能夠增強視覺沖擊力，更以一種獨特敘事語言的形式出現(xiàn)，極大地增強了電影的感染力。”影片《熱辣滾燙》《流浪地球》的視效總監(jiān)丁燕來說。

中國電影股份有限公司董事長、總經(jīng)理傅若清表示，當前，只有創(chuàng)新才能抓住時代的機遇，“好萊塢大片的強力競爭、短視頻流媒體的多元挑戰(zhàn)等都讓電影業(yè)發(fā)生了變化，也一次次證明了中國電影的強大韌性，在適應時代變化的過程中煥發(fā)新活力。一代又一代的中國電影人從未在困難、壓力面前退縮，從來都是在披荊斬棘中找到新的方向，開創(chuàng)新的未來。”（記者 劉 陽）