近年來，《我是特種兵》《火藍刀鋒》《艦在亞丁灣》《陸軍一號》《馬蘭謠》《熱血尖兵》《深海利劍》等充滿現實主義風格的軍旅劇深刻表現人民軍隊發展變化，引領時代風潮，制作精良嚴謹，弘揚英雄主義和家國情懷，在中國電視劇畫廊中呈現出獨樹一幟的軍旅品質，留下一個時代的精神印記，深受廣大觀眾的喜愛和歡迎。同時也有一些作品，在內容懸浮的泥潭中越陷越深，在娛樂化、庸俗化的道路上漸行漸遠，在創作上存在明顯的誤區。

  在當下的軍旅劇創作中，有的作品脫離生活，胡編亂造。一些情節內容有違基本軍事常識和生活常理，為產生戲劇沖突而強行制造矛盾，漏洞百出，不合邏輯，不僅影響作品的思想藝術質量，而且嚴重誤導觀眾。有的作品情節雷同，模仿嚴重。部分作品的人物設定、故事走向，甚至是情節細節如出一轍，模仿痕跡過重，毫無記憶點和影響力，形成奇特的“視而不見”現象，造成了資源的巨大浪費。有的作品片面強調動作性和武力值，往往以“打得慘不慘虐不虐”作為評估評判標準，主題先行搞創作，神乎其神編故事，熱衷于把海外元素裝填進固有套路，為了拔高自己而刻意矮化敵人。有的作品風格雜糅，娛樂化、庸俗化傾向嚴重。一些創作者把甜寵、職場、武俠、犯罪等類型元素嫁接到現實軍事題材中，把軍裝當作戲服，把題材當作噱頭，把軍旅劇拍成了言情劇、警匪劇、穿越劇，不倫不類，非驢非馬。有的作品量身定做，因人設劇。以造星劇、偶像劇的思路手法將主角光環打造得格外耀眼，有違基本的軍隊內部關系和成長規律。滿屏都是美女帥哥和超人奇才，唯獨缺乏普通家庭平凡人物的成長蹤影和奮斗歷程。

  這些作品被觀眾廣為詬病，不僅扭曲了藝術審美，破壞了軍旅劇創作生態，更擠壓了花費時間精力感悟生活沉淀出來的好作品的生存空間。這些現象的產生，是多重因素疊加的結果。有些創作人員缺乏軍旅生活積淀，只是憑借文字技巧和寫作套路，參照網絡爽文和外國大片，憑空想象，隨意嫁接，缺乏生活基礎，不符合人民軍隊的實際情況，片面追求網感爽感，忽略軍味兵味，在創作上野蠻生長。一些熱播劇本身存在懸浮的苗頭，播出后并未在內容上真正復盤和研討。商業上的成功，固化了藝術創作模式，跟風劇、模仿劇層出不窮，不斷尋求新的賣點，在吸引眼球、迎合趣味上下功夫。軍旅劇是弘揚英雄主義的絕佳載體，在國家下大力清理整頓“飯圈”亂象、文藝生態愈發天朗氣清的大形勢下，選擇軍旅劇轉型變身成為一種潮流趨勢。我們應該清醒地看到，再高的流量、再紅的演員，也難以使存在硬傷的項目化險為夷、起死回生，作品的內容和質量才是贏得觀眾、贏得市場、贏得口碑的基礎和根本。

  現實題材軍旅劇寫的是軍旅、拼的是內容、看的是情懷，只有堅持思想性、藝術性、觀賞性相統一，秉持大氣、厚重、深刻、真實的風格和氣派，才能深受廣大觀眾的喜愛和歡迎。所以，要聚焦改革強軍實踐，寫好和平年代真命題。和平年代也有深層的矛盾可以挖掘，也有情感的波瀾可以表現，也有精神的堅守可以張揚。通過對時代變革中軍人個體命運的細微刻畫，在小人物的悲歡離合、抉擇考驗中，見精神、見風骨、見情懷。只要創作者敏銳感知、悉心體會、深度開掘，在生活真實之上進行藝術化和審美化創造，同樣可以推出具有震撼力、感染力、影響力的軍旅劇精品。我們還應整合資源，凝聚力量，集結利用好創作隊伍。近年來推出的優秀軍旅影視作品，主創人員大多有部隊生活經歷和軍事題材創作的成功實踐。隨著優化軍隊文藝力量機構設置，一大批優秀的影視人才退出現役。他們有生活、有經歷、有經驗，轉身后依舊戰斗在創作一線，可以繼續發揮好作用。此外，創作者還應走出方寸天地、閱盡大千世界，深入到基層官兵和火熱軍營之中，體悟真情實感，摸透本質底蘊，用思想的穿透力、審美的洞察力、形式的創造力，演繹感人故事，塑造生動形象，努力創作構建起反映新時代強軍興軍的壯麗畫卷，以強烈的使命感和責任感，奮斗新時代、奮進新征程，書寫出中華民族偉大復興的新史詩。

  （作者：趙衛國，系中國電影制片人協會創作聯絡部主任）