“春晚上的這組戲曲聯(lián)唱節(jié)奏明快激昂，布景服裝色彩鮮艷，讓人眼前一亮。挑選的唱段也是觀眾耳熟能詳?shù)模瑧蛎院头菓蛎远寄軓氖煜さ穆曇糁斜粏拘选?rdquo;牛年央視春晚，上海京劇院演員傅希如和國(guó)家京劇院演員杜喆在戲曲聯(lián)唱中壓軸帶來(lái)的《智取威虎山》受到不少關(guān)注。3月20日和21日，現(xiàn)代京劇《智取威虎山》將為東方藝術(shù)中心第十二屆東方名家名劇月揭幕。再度與觀眾“痛飲慶功酒”，傅希如感慨，參與央視春晚排練和演出，對(duì)于如何讓?xiě)蚯呓裉斓挠^眾，獲得啟發(fā)良多。

家喻戶(hù)曉的“智取威虎山”是曲波長(zhǎng)篇小說(shuō)《林海雪原》中的重頭戲。在不同藝術(shù)形式的改編中，上海京劇院排演的現(xiàn)代京劇《智取威虎山》氣勢(shì)宏大、場(chǎng)面壯觀，自上世紀(jì)50年代末問(wèn)世起，歷經(jīng)歲月，常演不衰。“楊子榮的這句唱詞，‘共產(chǎn)黨員時(shí)刻聽(tīng)從黨召喚，專(zhuān)揀重?fù)?dān)挑在肩’，同樣是對(duì)今天的共產(chǎn)黨員的要求與鞭策。”2009年，傅希如從前輩手中接過(guò)“楊子榮”一角，至今演出百余場(chǎng)。“起初，觀眾群體以老年人居多，往往是臺(tái)上一開(kāi)唱，臺(tái)下跟著唱。很多戲迷進(jìn)劇場(chǎng)更像是懷舊。”傅希如發(fā)現(xiàn)，這些年，《智取威虎山》開(kāi)始在更多非傳統(tǒng)戲曲的現(xiàn)代化大劇院演出，臺(tái)下觀眾有更多中青年群體。“他們也會(huì)被情節(jié)、表演、技巧所吸引，隨著臺(tái)上劇情的進(jìn)展不斷調(diào)動(dòng)情緒。楊子榮圈‘新粉’，老戲才能流傳下去。”

不僅觀眾在變，傅希如的表演也有變化。“剛接這個(gè)角色時(shí)，我對(duì)楊子榮的認(rèn)識(shí)是機(jī)智、勇敢、無(wú)所不能的。”傅希如說(shuō)，真正去到革命前輩戰(zhàn)斗過(guò)、受難過(guò)的地方，看到一件件實(shí)物，對(duì)角色的體悟越來(lái)越深，“革命者也是人，不可能沒(méi)有恐懼彷徨，只是革命和信仰的力量戰(zhàn)勝了人性的弱點(diǎn)。”有了這番共情，他改變了唱法，一句洪亮、激昂的“對(duì)黨、對(duì)人民的赤膽忠心”或許能得到更多喝彩，“但我現(xiàn)在更愿意用深情的唱法來(lái)演繹，希望觸及觀眾內(nèi)心。”

從《智取威虎山》《浴火黎明》到根據(jù)《北平無(wú)戰(zhàn)事》改編的《換人間》，接連出演紅色革命題材，傅希如用“漸入佳境”形容自己的表演。出演現(xiàn)代戲，很難用程式動(dòng)作區(qū)分人物，比如楊子榮與《換人間》中的地下黨員方孟敖，不僅年齡相似，都是革命英雄，還都有潛伏敵營(yíng)的身份，“但楊子榮帶有匪氣、痞氣，方孟敖要表現(xiàn)出他舉手投足之間的優(yōu)雅。兩個(gè)人物都是穿大衣出場(chǎng)，但必須抓住不同人物的生活環(huán)境、從業(yè)經(jīng)歷，細(xì)化表演。”

“我在生活中有著和這個(gè)時(shí)代尋常年輕人差不多的愛(ài)好，喜歡從流行樂(lè)、游戲等娛樂(lè)方式中獲得靈感。”去年疫情期間傅希如開(kāi)通的抖音賬號(hào)已有10萬(wàn)粉絲，他會(huì)用說(shuō)唱來(lái)一段《白虎節(jié)堂》念白，也會(huì)用京腔PK鄧紫棋的35秒不換氣……“有人調(diào)侃我在離藝術(shù)家的道路上越走越遠(yuǎn)，我希望做到的是在呈現(xiàn)專(zhuān)業(yè)性的同時(shí)，融入時(shí)尚元素，讓傳統(tǒng)藝術(shù)離年輕人越來(lái)越近。”