“新時期的網絡傳媒中，‘圍觀’即是表態，‘跟帖’就是立場，‘轉帖’體現目的，這些生動體現新媒體意義的群體行動生產了新的藝術評論力量，這都是傳統媒體時代不可想象的新圖景、新變革。”在遼寧省文聯、營口市文聯日前舉辦的“媒介融合與文藝評論發展趨向”學術研討會上，魯迅美術學院副教授李林如是說。

李林描述的景觀得到了與會者的普遍認同。在新媒體時代的海量信息中，信息的“去中心化”使得媒體競爭更加激烈。許多傳統媒體不再自得于向網絡媒體和新媒體免費提供內容，而是在技術門檻可及的范圍內，逐漸架構起立體多元的內容傳播平臺。媒介加快融合，“微”傳播和“微”評論早已不再是新鮮事兒。

記者了解到，《北京青年報》早在2009年就整合“天天副刊”和“讀家酷評”設立“北青藝評”，而后建立“北青藝評”公眾號，其他媒體也很快跟上，出現了《人民日報》的“文藝”、《北京日報》的“古都熱風廣場”等。特別是文藝工作座談會召開以來，社會各個層面都對文藝評論給予了更大的關注和支持。2015年，《中國文藝評論》雜志創刊；前不久，湖北《長江文藝評論》創刊；包括像中央電視臺這樣的電視媒體，也在其二套節目《文化正午》中加強了文藝評論的功能。評論，正越發成為媒體競爭的重要手段。

傳統報刊、網絡和微端傳播的媒介融合，逐漸架構起一種立體多元的媒介景觀，也使得文藝評論的樣貌發生了深刻變化。近些年，網絡匿名評論者“押沙龍1966”、“北小京”頗為活躍；2015年，在第27屆中國戲劇梅花獎競演期間，一個叫“青評點梅花”的微信公眾號因其觀點犀利、語言鮮活的系列評戲文章也備受矚目。文藝評論呈現出一些鮮明的特點，比如話題性強，更有銳氣；反應快捷，情緒飽滿；門檻較低，更接地氣。與此同時，諸如非理性、情緒化和缺乏厚度與情懷的弊病等也引起了較大的爭議。

“文藝不管以什么方式存在，都不會改變它的本質。即使在新媒介中，評論大多還是趨同于普遍共識的探究生命、認識世界的標準。文藝評論的隨意性、碎片化，缺乏理性，文字粗糙，片面、單一、膚淺，在新媒介發展過程中，會一直貫穿，但它為文藝評論家重新認識當下的文藝評論提供了新的可能。”沈陽市文聯創評部主任李曉慧說。

這種“新的可能”實際上已經初顯端倪。今年5月在杭州舉辦的第二屆中國青年文藝評論家“西湖論壇”上，不少評論者就指出，適應新形勢的稱職評論者，在觀念、素養和話語方式上應該有新的儲備和拓展，知道為什么寫、為誰寫。一段時間以來，文藝評論中自說自話的“圈子評論”備受詬病，而過于推崇學理性的“學院評論”也因不夠接地氣而引起爭議。遼寧省文藝理論家協會副主席、秘書長馬琳認為，以開放的姿態面對和擁抱新媒體，應該是文藝評論獲得良好傳播力與影響力的切實路徑。

“當前網絡發展迅猛，海量藝術作品出現，各種利益驅動、全民表達迸發、傳統媒體競爭等都給新媒體時代的文藝批評帶來一定的挑戰，只有找到合適的理論支點、保持適當的距離、打造良好的評論平臺，才能真正產生獨立客觀、有質量、有影響的評論。”中國文藝評論家協會副秘書長、中國文聯文藝評論中心副主任周由強說。遼寧省作協副主席金芳認為，文藝評論家要自覺融入新媒體，建立與之相適應的語言體系，用新媒體受眾能聽想聽愛聽的話和他們交流，從而建立與新媒體相適應的網絡文藝評論體系。近年來，中國文藝評論家協會不斷推出新舉措，從創刊《中國文藝評論》到為文藝評論家提供開展獨立評論的支持，在“保持適當的距離、打造良好的評論平臺”方面顯出了成效。在推出“遼寧文藝微評論”的實踐探索中，參與實際操作的編輯蘇妮娜也談到了自己的體會。她說，從編輯具體操作層面上來看，長期的、重點的文化現象和近期的、焦點文化事件，這兩種話題都需要牢牢抓住，并適度結合。加強信息甄別，提煉合適話題，認識和摸索新的文體特征，都是媒介編輯應該強化的觀念和能力。

黑龍江省文藝理論家協會副主席、秘書長林超然認為，在媒介融合環境中，文藝評論者應該把握好“變”“不變”與“轉變”的關系。求“變”是要立足生存、謀求發展；“不變”是要有堅守，要守住核心價值觀，守住評論者的文化身份、職業精神和本土立場；“轉變”則是要選擇路徑、與時俱進。劇作家孫浩則認為，文藝評論對創作實踐的指導性功能決定了它必須從實踐中來、到實踐中去。