波蘭導演陸帕的《伐木》在北京、天津上演后，“打飛的去看戲”“圈中人必組團‘伐’之”……日前在京津滬演藝界人士社交圈中狠狠刷了一陣屏。名導陸帕把“最難被改編的小說”之一的伯恩哈德作品搬上舞臺，5小時的大戲引來各地文藝青年的追捧。且不管多少人真正理解陸帕，滿城爭捧之風也引發一些反思。

　　北京市話劇家協會副主席、秘書長楊乾武說：“我們的話劇生態面臨著結構性的調整，觀眾和媒體外來強勢文化要歡迎也要清醒評析，但我們的文化立場不能動搖，中國話劇要從傳統和當下現實出發，這樣才會有前途。”

　　陸帕的《伐木》原作者伯恩哈德批判的是“精英文化”對人天性的傷害，諷刺的是追著《伐木》去的，也恰恰是文藝界的“精英”們。即便對《伐木》的藝術水準贊不絕口，但楊乾武也承認，“《伐木》這部戲，對大部分普通話劇觀眾而言，根本看不懂”，《伐木》表現出的舞臺想象力，導演對風格的追求，甚至音響、音樂的處理方式，都值得國內話劇界學習，即便在歐洲，能欣賞精英話劇的都是小眾。

　　在歐洲國家精英話劇做得讓國內專業人士無比欽佩，同時他們的大眾話劇也做得很棒。專家認為，“話劇應該在各個緯度上都有叫好又叫座的作品”。就當下而言，一窩蜂地推崇精英話劇也不行，“雅俗共賞的、大眾認同又有內涵的戲才應該成為話劇生態的主導力量”。

　　近年來，話劇界“媚外”之風有增無減。其實嚴格來說，文化沒有落后與先進之分，楊乾武感嘆，我們的古典文化自成一體，有著一脈相承的強大歷史文化背景和美學傳統。

　　話劇的創作應當順應時代，從現實生活入手，產生一種超越傳統、也不同于西方的“中國特色”。“先落地，跟生活對話、跟現實對話，我們的話劇創作才有出路。”楊乾武說。

　　經過多年的市場機制培育，中國話劇觀眾也越來越成熟。“長期票房飄紅的必然都是真正的優秀作品”，反觀一些所謂的“評獎作品”，創作觀念沒有落地，面對市場必然經不起考驗，結果只能把市場和輿論陣地拱手讓給“伐木”們。