原標(biāo)題：“雷劇”自欺欺人導(dǎo)致自取其辱

　　在“雷劇”紅線依舊等同于生死線，審查高壓和群眾喊打“風(fēng)聲”未見松動(dòng)的大環(huán)境下，“抗日雷劇”竟以“褲襠里掏出手榴彈”這等駭人的情節(jié)卷土重來，確實(shí)大大出人意料。該劇編劇石小克的自辯中有一句話特別耐人尋味：“在當(dāng)前的大環(huán)境下，我們對(duì)‘雷點(diǎn)’都避之不及，誰還敢故意去寫這樣的情節(jié)？”那就奇怪了，既然主創(chuàng)們都有自我掃雷意識(shí)，為何還是沒有最雷，只有更雷呢？

　　答案就是在資本逐利和審查紅線的權(quán)衡博弈中，很多創(chuàng)作者自以為“有經(jīng)驗(yàn)”而耍了“小聰明”，以掩耳盜鈴、自欺欺人的方式進(jìn)行著不太光明正大的創(chuàng)作。比如這次鬧出風(fēng)波的《一起打鬼子》，成為導(dǎo)火索的網(wǎng)絡(luò)視頻的確經(jīng)過網(wǎng)絡(luò)剪輯，是露骨臺(tái)詞、雷人情節(jié)的集大成。而主創(chuàng)們對(duì)此態(tài)度不僅義正詞嚴(yán)地喊冤，還一本正經(jīng)地給觀眾普及角色前史、人物動(dòng)機(jī)、創(chuàng)作過程，仿佛倒是觀眾思想發(fā)霉、褻瀆了藝術(shù)，從而把責(zé)任全部推給好事網(wǎng)友的“斷章取義”。如果倒推來看，這反映了當(dāng)下一種挺普遍又很可笑的創(chuàng)作方式：即明知不能“雷”，但同題材已經(jīng)高度泛濫，市場(chǎng)供大于求，想脫穎而出收視高怎么辦？還是得出新、出奇；可一新奇了，不可避免就滑向“雷區(qū)”，怎么辦？那就給一個(gè)理由“合理化”吧，比如土匪和小偷談情是不可能小清新的，日軍耳目之下猥瑣也是一種“智慧”等等……

　　其實(shí)不光是抗日題材，熱鬧的都市話題劇、傳統(tǒng)的家庭情感劇，也是有過之而無不及。比如為了增加看點(diǎn)和戲劇矛盾，“小三”幾乎成了“標(biāo)配”，但審查對(duì)“小三”的“度”又有著種種或明或暗的規(guī)定，因此很多作品開始打擦邊球——首先保證結(jié)局“小三”不能“轉(zhuǎn)正”，但過程中“小三”的行為越來越露骨、越來越有主動(dòng)性甚至攻擊性，同時(shí)又給這種行為一個(gè)“求同情”的前史來掩人耳目。比如有的情感劇，“小三”被鋪墊為一個(gè)“道德潔癖”者，赤裸裸入侵別人家庭往往是“為了愛情”;或者無可奈何的命運(yùn)捉弄，甚至有著某種正義使命感，“小三”和正室當(dāng)面對(duì)峙的戲份電光火石很刺激。這樣的結(jié)果貌似既滿足了觀眾對(duì)這類情節(jié)的好奇心和窺探欲，收視率高枕無憂，同時(shí)又保證了審查安全，起碼申訴也有理可說。但是做個(gè)不祥預(yù)測(cè)，如果某天哪位好事網(wǎng)友也來一版“斷章取義”的剪輯，百分之百都逃不過“停止播出，修改整頓”的下場(chǎng)。