原標題：馬克宣“帶走”了 水墨動畫

《小蝌蚪找媽媽》

《牧笛》

《鹿鈴》

《山水情》

　　發(fā)布

　　最后的水墨動畫人病逝

　　76歲的原上海美術(shù)電影制片廠導演馬克宣4月6日在上海病逝。消息傳出，立即有媒體稱“中國最后一個做水墨動畫的人去世了”，更有人哀痛：“他帶走了我們整個童年記憶。”

　　馬克宣的名字很多人也許不熟，但是他參與創(chuàng)作的《大鬧天宮》、《山水情》、《三個和尚》、《天書奇譚》、《哪吒鬧海》、《小蝌蚪找媽媽》、《牧笛》等中國動畫經(jīng)典電影，在給無數(shù)人留下美好童年回憶的同時，也為中國動畫電影留下了難以超越的藝術(shù)巔峰。

　　馬克宣，生于上海。1959年畢業(yè)于浙江美術(shù)學院附中后進入上海美術(shù)電影制片廠任動畫、動畫設(shè)計、美術(shù)設(shè)計、導演；后曾任吉林藝術(shù)學院動畫學院教授、副院長，去世前為北京大學軟件與微電子學院動畫系教授。上世紀五六十年代，在動畫片《大鬧天宮》、《小蝌蚪找媽媽》、《牧笛》中擔任動畫制作，后來在動畫片《三個和尚》、《哪吒鬧海》等作品中擔任首席或主要動畫設(shè)計、美術(shù)設(shè)計。上世紀八九十年代，獨立執(zhí)導或聯(lián)合導演動畫片《十二只蚊子和五個人》、《新裝的門鈴》、《超級肥皂》和水墨動畫片《山水情》等，在國內(nèi)外多次獲獎。

　　馬克宣生前曾任北京大學軟件與微電子學院教授，中國傳媒大學動畫與數(shù)字藝術(shù)學院博士生導師、教授。聽到他去世的消息后，學生們紛紛發(fā)微博悼念：“尊敬的馬克宣老師，愿您一路走好，能成為您最后一屆學生，我很幸福，今后無論貧窮富有，我一定會盡自己最大的熱情把動畫的路走下去，繼承您執(zhí)著的精神。”“深切緬懷馬克宣老師，和馬老共事的短短三個月，在馬老身上看到很多現(xiàn)在人身上難見到的謙虛和純粹。”

　　馬老不但是上海美術(shù)制片廠的主創(chuàng)之一，也是中國動畫輝煌年代的參與者和見證人。如今，和他同期的很多藝術(shù)家都已離去，因此，他的去世，也讓人們無比懷念和感嘆曾經(jīng)無比輝煌的中國水墨動畫片時代。

　　延伸

　　中國水墨動畫后繼乏人

　　水墨動畫即把傳統(tǒng)的中國水墨畫引入到動畫電影的創(chuàng)作中，以虛虛實實的意境和輕靈優(yōu)雅的畫面讓動畫片的藝術(shù)格調(diào)有了重大的突破。水墨動畫片是中國動畫的一大創(chuàng)舉，也是世界電影領(lǐng)域里最具中國美學追求的藝術(shù)類型。

　　1960年，上海美影廠拍出了第一部水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》，轟動世界。這部只有14分鐘的動畫片取材齊白石的小雞、魚、蝦、青蛙、蝌蚪等形象。簡約隨性的線條，悠揚、頓挫的墨色,讓觀眾仿佛看到一幅流動的中國畫卷。

　　1963年，上海美影廠攝制《牧笛》。請國畫家方濟眾擔任設(shè)計，李可染大師借出牧牛圖供攝制組參考。這部田園詩般的作品借牧童一路找牛，展現(xiàn)中國山水畫中常見的高山峻嶺和飛流千尺的氣象，達到借景抒情、情景交融的意境。創(chuàng)造出了與迪斯尼卡通片迥異的趣味。

　　1982年，美影廠再度拍攝水墨動畫電影《鹿鈴》。美術(shù)設(shè)計由著名畫家程十發(fā)擔任。影片沒有一句獨白或旁白，但水墨畫獨有的表現(xiàn)形式，卻使整部影片情景交融，實現(xiàn)了無聲勝有聲的詩意和魅力。

　　1988年,馬克宣主創(chuàng)拍攝《山水情》。這部18分鐘的影片將中國詩畫的意境和筆墨情趣融進了每一個畫面里。影片以景抒情，情景交融，那云氣繚繞的山，那煙霧蒙蒙的水，虛中有實，實中帶虛，顯示出中國藝術(shù)的深厚傳統(tǒng)。同時，與之緊密糅合的各種現(xiàn)代動畫手法，把中國水墨動畫推向新的境界。

　　水墨動畫之所以在國際上贏得美譽，是在于當時有一大批甘于寂寞、保持格調(diào)的藝術(shù)家不惜工本的執(zhí)著追求。但隨著社會環(huán)境越來越追名逐利，人心浮躁，水墨動畫面臨著無以為繼的尷尬境地。水墨動畫制作過程繁瑣又消耗時間，藝術(shù)價值同商業(yè)價值又嚴重脫離，目前熱衷創(chuàng)作水墨動畫，能夠品味水墨動畫的人群越來越少。最可怕的，除去市場等外力，更多的是人們內(nèi)心正在流失對水墨動畫的那份真心、匠心和耐心。