雷佳音可謂是今年春節(jié)檔最火的演員之一，他在張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《第二十條》飾演基層檢察官韓明，在賈玲執(zhí)導(dǎo)的《熱辣滾燙》中飾演拳擊教練昊坤，這也是他第三次在春節(jié)檔中同時有兩部作品上映。兩個角色“一正一反”，韓明雖然有一些小缺點，但卻能堅守正義的底線；而昊坤一臉憤世嫉俗，但卻是一個行動上的矮人，選擇了跟生活妥協(xié)。憑借精湛的演技，雷佳音將兩個角色演得活靈活現(xiàn)，贏得觀眾們的一致好評。在他看來，作為一個演員，無論角色大小，能演出精彩角色才是最關(guān)鍵的，“因為這是一個演員最本質(zhì)的快樂。”

　　和張藝謀四度合作 出演不一樣的檢察官

《第二十條》是雷佳音和張藝謀第四次合作，在首次合作完《堅如磐石》后，他跟張藝謀“表態(tài)”，“只要導(dǎo)演喊我來，什么角色我都演。”果然，在此后的《懸崖之上》中，他在片中飾演叛徒謝子榮，短短幾場戲，他卻演活了這個人物猥瑣狡詐的性格，讓人過目難忘。他在去年春節(jié)檔電影《滿江紅》中一人分飾兩角：一個是萬人唾罵的真“秦檜”，另一個是替身“秦檜”。兩個涇渭分明的角色性格被他準確傳達了出來，尤其是假“秦檜”慷慨激昂地朗誦《滿江紅》，直接將影片的情緒推到了頂點。

張藝謀曾經(jīng)在采訪中表示，雷佳音拍攝前，都不知道自己該如何演，“但他是一個可塑性很強的演員，只要找到了表演的狀態(tài)，就能很快進入角色。”此外，他放松的狀態(tài)和對大段臺詞的駕馭能力，也讓張藝謀印象深刻。在《第二十條》的結(jié)尾，韓明在聽證會上有六頁紙的大段臺詞，雷佳音再次貢獻了“神級”表演，飽含激情的獨白，激起觀眾對片中多位人物命運的共情，成為影片的最高潮。

這一切，都離不開雷佳音在拍攝前所做的準備工作。在接到《第二十條》劇本后，雷佳音馬上去檢察院“下生活”，他問這些檢察官，平時你們看檢察官題材的電視劇嗎？他們回答：不看。雷佳音身邊也有不少警察朋友，他們也說平常很少看警察題材的影視劇，“因為他們有自己的世界。”這也促使雷佳音下定決心，這次一定要塑造出一個以“人”為核心的檢察官形象，“甚至要做到讓大多數(shù)檢察官能看到一個不一樣的檢察官。”

　　刻意演出人物反差感 喜劇和現(xiàn)實間找到平衡

在雷佳音看來，一個角色是否成功，最關(guān)鍵是要讓觀眾有共鳴，“不能讓韓明身上的這身制服給限制住，因此不能教條，不能講大道理，否則誰都不會看。”在梳理韓明人物線時，他發(fā)現(xiàn)韓明在結(jié)尾時的這段獨白是全片情緒的最高點，要想達到振聾發(fā)聵的效果，就必須在前面大部分時間里把這個人物演得鮮活，最好有一些小缺點。因此，他在前面盡量把人物放低一點，這樣才有強烈的反差感。

在雷佳音看來，韓明從縣檢察院借調(diào)到市檢察院，人到中年就面臨著中年危機，“有時候會‘溜號’，甚至跟同事之間會有一點小摩擦。”韓明腰不好，動不動冒虛汗，但他愛家人，怕老婆，在行業(yè)操守上能夠堅守底線。“這些細節(jié)組合起來，韓明就成了一個立體鮮活的中年人。”

張藝謀不想把《第二十條》拍成一部嚴肅呆板的教條式電影，他希望用“輕喜劇”的方式來講故事，讓大家在笑聲中潛移默化地接受電影主題。雷佳音非常認同這一點，“《第二十條》中雖然有不少喜劇橋段，但它并沒有強烈的喜劇架構(gòu)，要想在寫實的情境中產(chǎn)生喜劇效果，如果按照以往的喜劇方式來演，觀眾會覺得別扭，但你要不演，導(dǎo)演很可能會說這場戲不好笑，這蠻難的。”

“可塑性強”的雷佳音并沒有被難倒，他慢慢地在喜劇和現(xiàn)實之間找到了平衡。比如開頭有一場戲，韓明和妻子李茂娟（馬麗飾）、兒子韓雨辰（劉耀文飾）在家里圍坐在桌子邊，韓雨辰因為在學(xué)校見義勇為，將教導(dǎo)主任張主任（張譯飾）兒子的鼻梁骨打折了，后者選擇了報警，按照以往案例的處理方式，韓雨辰可能會被拘留，還會留下案底。但韓雨辰覺得自己并沒有做錯，拒絕向?qū)Ψ降狼浮ｍn明知道兒子的性格，不知道如何勸他。

根據(jù)跟張藝謀多次合作的經(jīng)驗，雷佳音覺得導(dǎo)演肯定會好好處理這場戲。拍攝前晚，雷佳音突然靈感被激發(fā)，他想出了一個辦法：打牌。用打牌來將這家人遇到的難題形象地傳遞出來。第二天早上，張藝謀告訴雷佳音，可以用撲克牌來做隱喻，于是雷佳音趕緊去想臺詞，馬麗也對他說，我來給你“溜縫”。經(jīng)過群策群力，讓這場本該是沉悶嚴肅的戲既充滿了生活氣息，又不乏笑點。

　　被大導(dǎo)演的藝術(shù)追求感染，并想變成一個更好的自己

在片中，韓明既是一個父親，又是一名檢察官。當(dāng)兒子被卷入案件后，他的身份也開始混淆。如何拿捏好角色的分寸感？雷佳音的訣竅是做好“溜縫”，就像這個詞的含義是指貼瓷磚時，用水泥將磚與磚之間的縫隙堵平、溜實那樣，讓人物的表演變得可信、自然。比如片中案件發(fā)生后，韓雨辰被教導(dǎo)主任的兒子找人堵在路上打了。李茂娟拉著韓明在飯桌上跟教導(dǎo)主任吵了起來，雙方都認為自己有理，都不愿讓步，甚至動起手來。此時“妻管嚴”的韓明夾在中間，“我是一個檢察官，特別懂法，按理說我應(yīng)該跟人講道理，但我的兒子的確被人打了，如果我一味講法，觀眾會討厭我，這時候到底是父親的比重大還是檢察官的比重大，我得隨時觀察他們現(xiàn)場都說些什么，再做反應(yīng)。”

這是全片最重要的段落之一，拍攝前晚，雷佳音、馬麗和張譯都心中沒底，制片人甚至半夜就買好了咖啡，準備著要拍一整天，但沒想到這場戲只拍了兩天就過了，就連張藝謀看完后都站起來鼓掌。

跟張藝謀合作，雷佳音感覺自己有點像“開盲盒”，因為每次遇到的角色都反差很大，而這幾年，張譯、于和偉等也都在張藝謀的電影中出現(xiàn)，跟這些優(yōu)秀演員之間的碰撞，也讓雷佳音感受到了作為一個演員的快樂。比如張譯，在《滿江紅》中，他飾演秦檜的手下笑里藏刀、陰險狡詐的何立，但到了《第二十條》中，張譯卻演起了一定要讓韓雨辰道歉的教導(dǎo)主任張主任，這也是兩人的第五次合作。

“跟張藝謀導(dǎo)演合作，我和張譯最大的感受是，你會發(fā)現(xiàn)自己由衷地想變成一個更好的自己。”雷佳音發(fā)現(xiàn)，最近幾年，張藝謀變得越來越和藹可親，笑得越來越多，“不像拍《堅如磐石》時覺得有距離，心里很緊張。”有張藝謀在背后把關(guān)，雷佳音覺得自己演起戲來心中有底。

尤其是張藝謀作為功成名就的大導(dǎo)演，在藝術(shù)追求上依然不守舊，依然有突破精神，這一點也深深地感染了雷佳音，“這次表演，我最想突破的就是希望觀眾看到生活中的檢察官們是各種各樣的，雖然他們會有各自的小瑕疵，但在大是大非上卻能堅守自己的底線。”雷佳音自信地告訴記者，今后一定會有跟張藝謀繼續(xù)合作的機會，“我就等著這個盲盒的開啟。”記者王金躍