在《西出玉門(mén)》《好事成雙》等一線陣容大劇的包圍中，一部在知名平臺(tái)獨(dú)播的小成本喜劇《蘭閨喜事》以黑馬之姿意外突圍。它不僅被冠以了“古裝版《粉紅女郎》”的名號(hào)，而且迅速晉升為當(dāng)下年輕人的“下飯劇”之選。

中式幽默借用了現(xiàn)代價(jià)值觀

《蘭閨喜事》圍繞著寡婦母親杜如玉（劉琳飾）與四個(gè)女兒的生活日常和招婿趣事展開(kāi)。劇中，杜如玉拉扯四個(gè)性格迥異的女兒長(zhǎng)大，為了她們的婚事，不惜舉家遷往繁華的江臨城。盡管相親路不順，但女兒們的真命天子還是以各種意外的方式出現(xiàn)了，由此引發(fā)一連串啼笑皆非的故事。

故事整體圍繞著春家四個(gè)女兒的婚戀展開(kāi)，有觀眾評(píng)價(jià)該劇的風(fēng)格如同古裝版的《粉紅女郎》，每個(gè)人物的設(shè)定都十分典型，而每一集也都會(huì)有一個(gè)關(guān)乎女性情感選擇的主題。

恨嫁又虛榮的老大春錦榮一心希望嫁入“豪門(mén)”，老二春佩蘭默默照料，家庭卻經(jīng)常被忽視，老三春半夏一心讀書(shū)最具獨(dú)立思想，而老四春可靈講究，義氣卻稍顯頑劣。劇集為四個(gè)女生安排了截然不同的“官配”，而不同的情感關(guān)系中女性的選擇，則充滿了當(dāng)代的價(jià)值取向。

劇中注入了不少當(dāng)代價(jià)值取向去重構(gòu)古代女性的婚戀觀，一開(kāi)篇就交代了大姐春錦榮年近三十的“恨嫁”狀態(tài)，還設(shè)定了“女人三十不出嫁，要跟官府交罰資”的時(shí)代背景。

劇中還出現(xiàn)了非?，F(xiàn)代的“姻緣橋”相親，性格特征截然不同的四姐妹在婚戀問(wèn)題上也各有想法，大姐看似虛榮其實(shí)十分獨(dú)立，二姐佩蘭的犧牲型人格，半夏堅(jiān)持的讀書(shū)至上和可靈的行俠仗義，其實(shí)恰恰反映出靈活自由的婚戀選擇，更接近當(dāng)代女性的生活狀態(tài)?？梢哉f(shuō)，該劇除去古裝的“表”，表達(dá)的還是當(dāng)代女性婚戀的“里”。

　　幽默短劇突破古裝類型限制

從體量來(lái)看，僅24集的《蘭閨喜事》是一部妥妥的“短劇”。該劇的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)也來(lái)自《生活對(duì)我下手了》系列短劇，從當(dāng)初三五分鐘的情景喜劇轉(zhuǎn)向完整結(jié)構(gòu)的古裝喜劇，該團(tuán)隊(duì)并沒(méi)有破解“短變長(zhǎng)”的適應(yīng)問(wèn)題，反而將短劇中情節(jié)緊湊、人物鮮明的優(yōu)勢(shì)體現(xiàn)得淋漓盡致。

該劇借用章回體標(biāo)題來(lái)結(jié)構(gòu)每一集，故事主題密切圍繞春家女兒們展開(kāi)，故事的起承轉(zhuǎn)合也自帶密集笑點(diǎn)。不少觀眾甚至看出了《武林外傳》的熟悉感，春家一個(gè)寡母帶著四個(gè)女兒組成的大家庭如同當(dāng)年的同?？蜅?，故事在春家展開(kāi)，不同的人物來(lái)來(lái)去去，又先后配對(duì)。每一對(duì)的感情線面臨的問(wèn)題如同生活中的不同樣本，春家女兒的選擇代表了主創(chuàng)希望表達(dá)的婚戀觀，因此故事不僅停留在喜劇效果，在笑過(guò)之后也能夠引人深思。

這種價(jià)值表達(dá)的傳遞顯然也讓《蘭閨喜事》在古裝喜劇的類型里有了新突破，它并沒(méi)有囿于要做喜劇的效果而停留在膚淺的抖包袱中。女性向的題材使其天然融入不少女性獨(dú)立的思考，女性如何爭(zhēng)取自己的感情，如何處理親情的羈絆，又如何在自我與感情中尋找平衡，都借由輕松搞笑的劇情傳遞出來(lái)。

雖然也有觀眾指出，劇中四妹春可靈的人設(shè)過(guò)于魯莽，春家女兒人人都有好歸宿的設(shè)定也過(guò)于懸浮，但能夠在喜劇效果與價(jià)值表達(dá)中找到平衡，讓“下飯劇”變得值得回味，確實(shí)讓《蘭閨喜事》的類型突破值得稱贊。

該劇在播出期間備受關(guān)注，甚至與大制作的《西出玉門(mén)》不相上下，觀眾口碑也持續(xù)走高。《蘭閨喜事》打破了傳統(tǒng)古裝喜劇只能插科打諢的類型局限，在制作層面脫離了粗制濫造，服化道的精致程度不亞于大型古裝劇。該劇與《鵲刀門(mén)傳奇》等多部作品共同成為了今年古裝喜劇賽道的黑馬，而觀眾的認(rèn)可也恰恰印證了市場(chǎng)對(duì)好喜劇的內(nèi)容需求，小體量的古裝喜劇或許會(huì)因?yàn)槠湫《勒业叫碌陌l(fā)展方向。記者 李夏至