將科幻、懸疑、推理等類型相融合，在多重反轉(zhuǎn)和奇情故事中探討人性復(fù)雜，正在上映的電影《緝魂》憑借深刻主題和成熟制作，在業(yè)內(nèi)和影迷群體中獲得不少好評，被贊是“劇本殺”一樣的電影。導(dǎo)演程偉豪之前拍攝的都是《紅衣小女孩》《目擊者之追兇》等驚悚片，這回首次在影片中加入了軟科幻元素。

　　故事中后段至少有三四個大反轉(zhuǎn)

《緝魂》原著小說《移魂有術(shù)》主人公是個自私貪婪的精神科醫(yī)生，但程偉豪將這個人物做了非常大的改動，將其塑造成罹患晚期癌癥的正義檢察官梁文超。寫劇本時，程偉豪的父親因為癌癥去世，其在世的最后半年給了程偉豪心理上極大沖擊，讓他開始思考人面對死亡時的身心狀態(tài)，“再就是從爸爸媽媽身上看到了伴侶之間的愛，四十幾年的照顧、付出，有時甚至是一種一廂情愿的執(zhí)念……我想把這種情感放進(jìn)電影里。”

張震此次瘦身24斤，剃光頭發(fā)，從各種細(xì)節(jié)還原癌癥晚期患者的狀態(tài)。片中有一場戲，梁文超因病失能，出于自尊不想讓護(hù)工幫自己洗澡，最后卻不得不接受，他在浴室中瘦骨嶙峋的形象震撼了很多觀眾。程偉豪坦言，拍這場戲是因為他經(jīng)歷過一模一樣的場景。“我一直在想，到底怎樣才能讓觀眾深刻理解到癌癥病患最后的身體狀態(tài)。失能會影響最基本的生活作息，洗澡就是最極致的一種表現(xiàn)方式。”

程偉豪素來以擅長鋪設(shè)反轉(zhuǎn)情節(jié)著稱，但寫《緝魂》劇本時，這一點卻成為讓他最頭疼的事情。“每部電影都需要有一定的娛樂性，尤其是犯罪片，我在寫作時也想要鞭策自己，希望在故事中后段至少有三到四個比較大的反轉(zhuǎn)。我通常會先設(shè)定反轉(zhuǎn)，比如大結(jié)局一定要有一個反轉(zhuǎn)，然后往前捯，反派可不可以有一個反轉(zhuǎn)？正派可以不可以有一個反轉(zhuǎn)？然后再去深化片中的那些角色關(guān)系可以怎么調(diào)度。”

　　張震評價導(dǎo)演很“固執(zhí)”

拍攝前帶著演員做“田野調(diào)查”，是程偉豪一直以來的工作習(xí)慣。《緝魂》男女主角的職業(yè)分別是檢察官和刑警，程偉豪便帶領(lǐng)張震和張鈞甯去認(rèn)識真正的檢察官和刑警，了解他們的工作環(huán)境和心理狀態(tài)，“張鈞甯私底下跟一些女刑警還有聯(lián)絡(luò)，拍攝這方面的戲時她會向她們請教。”

張震曾開玩笑說程偉豪對表演有一種非貶義的“固執(zhí)”，他在片場非常在意演員情緒傳達(dá)的精準(zhǔn)度。比如有一場梁文超夫婦吵架的重頭戲，情緒比較激烈，張震一開始演得較為收斂，程偉豪就跟他解釋，說這場戲是梁文超發(fā)現(xiàn)他和妻子之間各自有一些期待上的落差，妻子希望他活下來，他卻不想再拖累家人。“我說，這次吵架會不會是梁文超人生里為數(shù)不多的一次崩潰？然后張震先嘗試了一下小哭，我說，要不要再放出來一點？于是他開始釋放自己的情緒，最后產(chǎn)生了一種我都意想不到的節(jié)奏感，非常驚喜。”

　　“在定剪那一刻‘作者已死’”

不斷推理真兇是誰，使得《緝魂》被很多影迷評價為“劇本殺”一樣的電影。程偉豪笑言，雖然自己一直拍類似題材，但平時卻不玩“劇本殺”，“我偶爾會跟朋友玩‘狼人殺’，‘劇本殺’好像難度又更高一些。”

作為創(chuàng)意工作者，程偉豪自稱是重度電影愛好者，基本上各式各樣的電影都會看，“特別喜歡一些作者電影，比如杜琪峰、奉俊昊、諾蘭、大衛(wèi)·芬奇……他們都是給我非常大啟發(fā)的導(dǎo)演，也可以算是我的靈感來源。小說方面我比較大眾，會從東野圭吾、伊坂幸太郎的作品中尋找靈感。”

現(xiàn)在網(wǎng)上已經(jīng)有關(guān)于《緝魂》的各種解讀和評價，程偉豪說他會去看影迷的反饋，“我常常提醒自己，在你定剪那一刻‘作者已死’，接下來觀眾要怎么解讀那都是他們的互動，是屬于他們的權(quán)利，不論好的壞的我都不能太往心里去。”記者 袁云兒