由萬瑪才旦執(zhí)導的電影《氣球》11月20日于全國公映，豆瓣評分7.9，影片依然是導演一直堅持的藏地故事，背景設(shè)定在上世紀90年代，兩個藏族孩子將父母的避孕套當氣球玩耍，母親卓嘎意外懷孕，爺爺突然去世，卓嘎肚子里的孩子被認為是突然去世的爺爺?shù)霓D(zhuǎn)世，在當時的計劃生育政策下，孩子到底“生還是不生”，一家人陷入了尷尬而又難以抉擇的境地。相比導演上一部執(zhí)導作品《撞死了一只羊》，《氣球》的故事和主題更具有普世性。并且，導演嘗試在片中塑造了兩個重要女性角色，打破了自己常以男性視角敘事的創(chuàng)作慣例，算是他首部偏重女性視角的電影。新京報記者獨家專訪了導演萬瑪才旦，聽他講述影片拍攝幕后以及與原著小說的差異。

劇本

靈感來自北京街頭的一只紅氣球

除了導演這個身份之外，作家也是萬瑪才旦身上的一個重要標簽。他發(fā)表了很多文學作品，之前執(zhí)導的電影《塔洛》《撞死了一只羊》也都是改編自己的小說。而《氣球》是先有的劇本，再根據(jù)劇本寫了一部小說，最后在原劇本和小說的基礎(chǔ)上，最終完成了現(xiàn)在的電影劇本。

《氣球》的故事靈感來自八年前，當時萬瑪才旦走在北京中關(guān)村的街頭，看到一只紅色氣球飄在空中，覺得這是一個很好的電影意向，就把這個意向跟自己熟悉的藏地產(chǎn)生了關(guān)聯(lián)，“從氣球慢慢就想到了避孕套，故事雛形就出來了。”2012年，萬瑪才旦拿著《氣球》的劇本參加了香港亞洲電影投資會，獲得了創(chuàng)投會大獎。但由于投資等各種原因，拍攝計劃就一直擱淺。萬瑪才旦覺得有些可惜，就把原來的劇本改成了一萬多字的小說發(fā)表。2019年，小說《氣球》還榮獲了第七屆花城文學獎中短篇小說獎。2018年，萬瑪才旦找到了投資，《氣球》成功立項，導演又在小說和最初劇本的基礎(chǔ)上豐富了劇本。去年威尼斯電影節(jié)期間，因為《撞死了一只羊》入圍地平線單元最佳影片提名，萬瑪才旦導演去電影節(jié)參賽，令正處于拍攝之中的《氣球》劇組停工十多天，影節(jié)結(jié)束之后才回去拍完《氣球》。

主創(chuàng)

臺前幕后都是萬瑪才旦老搭檔

《氣球》中的幾位主要演員都和萬瑪才旦導演有過合作，金巴演過《塔洛》中的牧場主人、《撞死了一只羊》中的司機金巴，索朗旺姆在《撞死了一只羊》中飾演茶館老板娘，楊秀措在《塔洛》中飾演理發(fā)店老板娘，這些演員都是導演在拍攝《氣球》最初就定下來的。

金巴的性格和片中達杰這個人物比較接近，索朗旺姆在年齡上與片中的卓嘎也差不多，并且現(xiàn)實中她有兩個孩子，能夠體會做母親的感受，萬瑪才旦導演就讓兩人在片中飾演夫妻。

而飾演尼姑卓瑪?shù)臈钚愦耄依镉性谒略汗ぷ鞯挠H戚，對寺院比較了解，為了研究角色她專門去了尼姑庵，和尼姑們生活在一起，體驗了一個月，到劇組的時候自己帶了一套僧服。

另外，幕后團隊方也基本都與萬瑪才旦導演多次合作，攝影指導呂松野，剪輯指導廖慶松、金鏑，錄音指導杜篤之等多位業(yè)內(nèi)資深人士也有參與，還有已故伊朗電影大師阿巴斯的御用作曲裴曼·雅茨達尼安擔綱影片配樂。萬瑪才旦覺得，這次的音樂是很大的一個特色，片中超現(xiàn)實部分每一段幾乎都對應(yīng)了音樂，音樂對超現(xiàn)實部分的凸顯起到了非常好的強化作用。

對比

比小說更豐富也更超現(xiàn)實

萬瑪才旦表示，與小說相比，電影的整體結(jié)構(gòu)、人物關(guān)系、主要情節(jié)都沒有變化，只是開頭做了一些修改，加入了一些帶有超現(xiàn)實、幻覺的內(nèi)容，并且有些人物稍微做了一些發(fā)展，更加突出了女性視角，變得比以前更豐富了。

都是以避孕套做開篇

小說的結(jié)尾，父親達杰從縣城給兩個兒子買回來兩只彩色氣球，有一只在孩子的打鬧中炸掉，另一只飄走了，消失在天空中。電影也延續(xù)了這個開放性結(jié)局。無論是小說開始，還是電影開篇，萬瑪才旦都希望找到一個最適合的講述方式。小說開始萬瑪才旦也是想了很長時間，最后以達杰找避孕套開啟這個故事：“達杰翻遍了抽屜、枕頭底下，翻遍了所有能翻的地方，最后也沒有翻到那個玩意兒。”萬瑪才旦覺得，小說開篇的講述方式并不太適合電影，就想換一種呈現(xiàn)方式，“哪些人物先出場，有什么意義，都需要設(shè)計”，拍攝現(xiàn)場也想了很多方案，但都不太理想，最后就想到了用一個孩子的視角穿過避孕套吹成的氣球，來看周圍的世界，相對比較直接一點，人物也慢慢出場。

更偏重女性視角

萬瑪才旦導演之前的創(chuàng)作，更多的是以男性視角來切入故事，女性角色相對較少一些，而《氣球》算是他首部偏重女性視角的電影。之所以有這種性別視角的轉(zhuǎn)變，萬瑪才旦說，一方面與題材有關(guān)，電影就是以卓嘎為主角的故事，她意外懷孕，糾結(jié)到底要不要把孩子生下來，故事本身的出發(fā)點就決定了要呈現(xiàn)這樣一個女性視角。另一方面，導演自己也希望拍攝一些以女性為主角的電影，讓電影人物更加豐富一些。在此之前，導演經(jīng)常會遇到一些女性觀眾，她們也希望在萬瑪才旦的電影中看到更多女性角色，而《氣球》正好實現(xiàn)了這部分觀眾和導演的愿望。

小說中，除了主角卓嘎之外，還有一位女性角色——卓嘎的妹妹卓瑪，她是一位出家的尼姑，在小說中的篇幅不是很多，主要是講她來到姐姐的村子里化緣。電影中，萬瑪才旦將這個女性角色豐富了不少，加入了她與初戀男友之間的一些情感糾葛，紅塵難了，讓這個角色更立體，整體的結(jié)構(gòu)也更豐滿，對她姐姐的那條敘事線發(fā)展也有所幫助。

加入了夢境與超現(xiàn)實元素

小說中，達杰給朋友送還種羊的時候，接到一個電話：父親放羊時從山上摔下來死了。小說中對于爺爺?shù)拿枋鲋欢唷５陔娪爸校f瑪才旦將“死亡”強化突出，因為在藏地的家文化中，家人對待死亡的意義和其他民族不太一樣，所以，“死亡”這場戲就嘗試用一種類似夢境的方式來呈現(xiàn)，跟當時人物的情緒和處境相吻合，也與后面故事中講到的“生”（卓嘎懷孕）做一個鋪墊。(記者 滕朝)