12月20日至24日，由國家京劇院與國家大劇院聯(lián)合出品、制作的新編歷史京劇《絲路長城》就要與觀眾們正式見面了，歷經(jīng)近兩個月緊鑼密鼓的排練終于接近尾聲，而就在16日，該劇劇組也正式“移師”大劇院戲劇場舞臺，在這里迎接最后的挑戰(zhàn)。

    用國粹關(guān)照歷史與現(xiàn)實

    眾位梨園名家整裝待發(fā)

    在之前的采訪中，雖然陳維亞導(dǎo)演一直謙虛地表示，自己在國粹京劇面前就是一個亟待吸收吸收傳統(tǒng)養(yǎng)料的“學(xué)生”，但從目前在聯(lián)排當中呈現(xiàn)出來的風貌來看，這部作品既擁有著傳統(tǒng)京劇沉郁、厚重的內(nèi)涵，同時也具備跌宕起伏、扣人心弦的故事情節(jié)。

    一條絲綢之路在經(jīng)過戰(zhàn)亂與烽煙后的重新打通、一個邊境家庭在大時代中的離合悲歡、一對戀人歷經(jīng)離散過后的再次重逢……全部在《絲路長城》的舞臺之上得以淋漓盡致地展現(xiàn)。就如同該劇陳導(dǎo)陳維亞所說，“既然這部劇我們稱作‘新編歷史劇’，那么這個‘新’字就體現(xiàn)在符合京劇藝術(shù)本身創(chuàng)作規(guī)律的前提下，加強戲劇沖突的感染力和人物塑造的立體、豐富程度，并最終與京劇特有的程式化與唱念做打等手段完美熔于一爐。”

    在目前的舞臺聯(lián)排上我們看到，演員們身著以傳統(tǒng)京劇服飾為基礎(chǔ)、并融入大唐西域特色的新制戲裝嶄新亮相，以李勝素飾演的柳娘為例，一開始的婚禮場面，她身著較為傳統(tǒng)的粉衣粉褶，頭面是改良后的京劇古裝大頭，將待嫁閨中的嬌羞女兒詮釋得十分生動；而隨后被北荒軍隊擄走，再度出場的柳娘則化身胡人伙計，這段戲服則是根據(jù)歷史資料重新創(chuàng)作而成，短打胡靴，非常俏皮颯爽；在與親人相認回歸大唐后，柳娘的服飾則轉(zhuǎn)為較為傳統(tǒng)的京劇青衣扮相，十分華貴典雅。對于這樣的“百變造型”，柳娘的扮演者李勝素表示，能夠在一個角色的塑造中體驗三種不同的人生，感覺非常過癮。

    舞美布景穿越絲路盛景

    三塊幔帳變幻千姿百態(tài)

    從本月15號開始，《絲路長城》的舞美布景也正在大劇院的舞臺上“一磚一瓦”地鑄就起來，對于此次的舞臺呈現(xiàn)理念，國家大劇院舞美設(shè)計總監(jiān)高廣健介紹說，“《絲路長城》舞美設(shè)計將以‘樸素’、‘簡約’為主打思路，在尊重京劇藝術(shù)本身審美的基礎(chǔ)之上，進行具備多重可能性的后期發(fā)揮。”

    劇中最具有特色的布景道具堪稱三塊大幅幔帳，利用巧妙的垂直、折疊、翻轉(zhuǎn)等手段，讓它們呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)風貌，進而完美烘托出故事情節(jié)的層層遞進。這三塊幔帳，可以是漢族民宅的婚宴現(xiàn)場，也可以搖身一變成為突厥首領(lǐng)的冷峻大帳，市井風情、大唐盛景、空曠邊疆、胡人市集……等8個不同的場景變化都將在它們的變幻下盡收觀眾眼底。

    高廣健介紹說：“這三塊幔帳布景的面料是絲線組成的細細的線狀，而靈感就是來自于絲綢針織物的經(jīng)緯組合抽象圖形，從我們目前的舞臺呈現(xiàn)上來看，這樣的圖案和質(zhì)感也很符合傳統(tǒng)京劇的樣貌。”

    在目前的舞臺聯(lián)排上我們看到，三塊幔帳結(jié)合幕后舞臺吊桿的翻轉(zhuǎn)，多角度、多層次地完成了劇中多重場景設(shè)置的表達，第一幕柳娘結(jié)婚的場面，較為寫意、簡約，而幔帳更是意象化地作為新房裝飾而存在，隨后第二幕場景轉(zhuǎn)化為長安宮殿，吊桿瞬間將印有“囍”字的幔帳從中間兜起，并添加帷幔，從而展現(xiàn)出宮廷的莊嚴與氣魄。而在隨后的劇情發(fā)展中，以幔帳為基礎(chǔ)的舞臺布景將不停地進行翻轉(zhuǎn)變化，并結(jié)合極具少數(shù)民族西域風情的絲綢、掛毯等道具，在舞臺之上，構(gòu)建起一條溝通長安大唐與西域邊疆的“絲路長城”。