金星是一位有態(tài)度的藝術(shù)家，無(wú)論是她的生活還是作品，都傳達(dá)著她的人生追求和個(gè)性思想。由金星自導(dǎo)自演、一人分飾兩角的《日出》正是如此。該劇近日在北京保利劇院上演，3個(gè)多小時(shí)的演出，金星以她對(duì)作品的深刻理解和對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)全方位的掌控能力，讓這版《日出》不落窠臼，與眾不同，有著獨(dú)特的當(dāng)代劇場(chǎng)美學(xué)和豐富的舞臺(tái)藝術(shù)表達(dá)，為曹禺先生經(jīng)典之作帶來(lái)了新意。

大幕拉開(kāi)，一個(gè)極具當(dāng)代審美和象征意味的舞臺(tái)呈現(xiàn)在觀眾面前。一道向遠(yuǎn)處延伸的傾斜階梯將一塊巨大的斜坡裝置一分為二，如同巨大蛛網(wǎng)的穹頂造型的影子投射在斜坡上，營(yíng)造出影影綽綽、壓抑復(fù)雜的氣氛。在魔幻的燈光和酒會(huì)的舞曲中，身穿暗灰色服裝的舞者們錯(cuò)落有致地出現(xiàn)在充滿(mǎn)幾何感的斜面上，以極強(qiáng)的身體表現(xiàn)力，演繹出具有強(qiáng)烈視覺(jué)震撼力的眾生相：有人戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，如履薄冰；有人瞻前顧后，搖搖欲墜；有人奮力攀爬，但舉步維艱；有人醉生夢(mèng)死，如行尸走肉……

一身華服的陳白露，穿過(guò)這鬼魂般的群像，從斜坡上拾階而下，帶著與周遭一切格格不入的方達(dá)生走進(jìn)她的生活。一邊是燈紅酒綠、紙醉金迷的聲色場(chǎng)所，一邊是從天而降、堆疊成摞的書(shū)卷與賬單，象征著陳白露生活中并存的浪漫夢(mèng)想和殘酷現(xiàn)實(shí)。還有一個(gè)小搖馬，折射出陳白露并未完全失去天真，但總是搖擺不定的內(nèi)心。陳白露出場(chǎng)的每身服裝，不僅很美，也傳達(dá)著金星對(duì)人物的態(tài)度。從白色的緊身旗袍，到銀色的曳地長(zhǎng)裙，再到赭紅的飄逸長(zhǎng)袍，服裝顏色越來(lái)越深，款式卻越來(lái)越寬松，讓人能夠更形象地感受到陳白露越來(lái)越黯淡的生活和渴望擺脫束縛的靈魂。

金星對(duì)陳白露這個(gè)角色，有著自己的態(tài)度和見(jiàn)解。她并不同情陳白露，因?yàn)樗J(rèn)為陳白露受過(guò)高等教育，當(dāng)過(guò)電影明星，本來(lái)可以有不同的人生，但由于自己愛(ài)慕虛榮，所以選擇了交際花的生活。因此，金星扮演的陳白露，既帶有她本身個(gè)性為角色賦予的外冷內(nèi)熱、嘴硬心軟的性格特點(diǎn)，又帶著幾分玩世不恭的審視態(tài)度，有著更為復(fù)雜的精神世界。

相比起陳白露，金星更偏愛(ài)翠喜這個(gè)人物。因此她大膽挑戰(zhàn)一人分飾兩角，在劇中扮演這兩個(gè)反差極大的角色。金星特意為翠喜設(shè)計(jì)了松垮的體態(tài)和沙啞的聲音，來(lái)塑造這個(gè)飽經(jīng)滄桑和蹂躪的底層妓女，傳達(dá)出人物悲慘的命運(yùn)，以及骨子里的仗義和善良。看得出來(lái)，為了塑造好陳白露和翠喜這樣兩個(gè)截然不同又互為鏡像的角色，金星下了不少功夫，用了很多心思，從而讓這兩個(gè)人物都各具光彩。

金星還把大量表演空間留給了《日出》中形形色色的人物，從而構(gòu)建出一幅極有現(xiàn)實(shí)意義的世間百態(tài)圖。無(wú)論是黑勢(shì)力代表金八和黑三、大豐銀行經(jīng)理潘月亭、銀行經(jīng)理秘書(shū)李石清、富孀顧八奶奶、“海歸博士”張喬治、“面首”胡四、旅館侍役王福升這些“有余者”；還是被強(qiáng)迫接客的孤兒“小東西”、老妓女翠喜、被裁員的小職員黃省三等社會(huì)底層“不足者”，都淋漓盡致展現(xiàn)出曹禺劇作中對(duì)“損不足以奉有余”之現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈控訴與批判。

毋庸置疑，金星非常尊重和欣賞曹禺先生的原著。但同時(shí)，她又有自己的藝術(shù)表達(dá)。她在劇中每個(gè)細(xì)節(jié)都傾注了自己對(duì)社會(huì)、對(duì)人生、對(duì)人性的反思和態(tài)度。“太陽(yáng)出來(lái)了，黑暗留在后面，但太陽(yáng)不是我們的，我們要睡了。”結(jié)尾時(shí)，金星沒(méi)有讓陳白露如同原著劇本中一樣服下大量安眠藥，也沒(méi)有把走向陽(yáng)光的任務(wù)交給方達(dá)生，而是讓全場(chǎng)其他人物全都定格在舞臺(tái)上，只有一襲紅袍的陳白露，一個(gè)人一步步走上通向天際的長(zhǎng)長(zhǎng)階梯，直到最高處。這一幕和陳白露的出場(chǎng)構(gòu)成對(duì)比性的首尾呼應(yīng)，同時(shí)呈現(xiàn)出一種更具主體意識(shí)和行動(dòng)力的開(kāi)放性結(jié)局，把更多的思考和想象留給觀眾。這是金星的陳白露，也是金星的《日出》。（王潤(rùn)）