人們常將時代比作列車，以形容其發(fā)展變化的狀態(tài)，這個比喻在近日熱播的電視劇《南來北往》中被具象化了：故事在1978年往返于寧陽與哈城之間的列車上拉開序幕，通過40年間一列火車上的人生百態(tài)，一群鄰里間的人情冷暖，一對師徒間的薪火傳承，展示鐵路干警的默默奉獻(xiàn)，彰顯鐵路事業(yè)的蓬勃發(fā)展，見證偉大時代的發(fā)展變遷。

一里里的鐵軌延伸著，一列列的火車奔馳著，在轟隆隆的車輪轉(zhuǎn)動聲里，在嗚嗚嗚的鳴笛聲中，人物和觀眾的心情像那蒸汽機(jī)車開動時散發(fā)的濃煙似的，熱血升騰，激情澎湃。《南來北往》這部作品一開播就吸引了大眾的目光，首播收視率突破3%，微博話題#南來北往#的閱讀量超過23億。這部劇之所以能成為春節(jié)檔最受歡迎的“電子年貨”之一，一個重要原因是其主創(chuàng)陣容非常硬核：導(dǎo)演鄭曉龍和編劇高滿堂首次合作，還有一眾實(shí)力派演員加盟。幾乎每位主創(chuàng)的名字都是金字招牌。創(chuàng)作者既繼承了近年受市場推崇的現(xiàn)實(shí)主義年代大劇的優(yōu)良基因，如充滿年代感的精良制作、現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法，又設(shè)置了讓人耳目一新的人物關(guān)系、別出心裁的敘事結(jié)構(gòu)、鮮活生動的人物語言。

南來北往、上上下下的乘客，和見證并助推中國鐵路不斷發(fā)展的鐵路人這兩條線索，以及劇中主要人物共同生活的鐵路大院，構(gòu)筑起一個獨(dú)特的戲劇空間。當(dāng)鏡頭在這三者之間來回切換，觀眾從普通人的生活日常中窺見社會發(fā)展和時代進(jìn)步，厚重感和新鮮感撲面而來。

作品從全劇的核心人物汪新和馬魁這對鐵路警察師徒的視角切入講述。他們穿梭在這條鐵路上，不僅在行車過程中保障旅客生命財產(chǎn)安全，也肩負(fù)著維護(hù)沿線車站及屬地平安的職責(zé)使命。與以往公安題材多聚焦重大刑事案件的偵破，側(cè)重于表現(xiàn)沉著冷靜的公安干警與心思縝密的犯罪分子之間智力與體力的對決，強(qiáng)調(diào)故事的傳奇性、懸疑性不同，這一回《南來北往》開辟了一條生活化表達(dá)的創(chuàng)新之路，把鏡頭對準(zhǔn)基層警察的日常生活，讓廣大觀眾真切體會到他們工作中的喜怒哀樂。剛參加工作的新人汪新滿腔熱情，卻性格毛躁，犯了被騙子騙錢、把送站的大娘抱上火車等錯誤；老警察馬魁曾被冤枉，受了十年牢獄之苦，一直對汪新父親當(dāng)年明明目睹案件發(fā)生經(jīng)過卻不為自己作證耿耿于懷，心結(jié)難解。師徒倆一開始針鋒相對，互相看不順眼，卻在反扒、巡線、打擊盜搶騙、打拐、緝毒等調(diào)查偵破大案要案、民生小案的過程中相知相惜，建立了默契，產(chǎn)生了感情。在兩人或刺激或嚴(yán)肅或搞笑的日常工作中，默默奉獻(xiàn)付出的基層警察形象豐滿了起來。

劇中圍繞一條鐵路、一趟列車，展開的不只有職業(yè)榮譽(yù)，還有世情百態(tài)。“南來的，北往的，佳木斯的，鶴崗的，棉紡的，工廠的，馬上接班上崗的……大家出門在外不容易，相互照應(yīng)！”電視劇開頭，一鏡到底的長鏡頭伴隨著列車員風(fēng)趣幽默的話語，活靈活現(xiàn)地展開一幅時代群像圖。《南來北往》配角眾多，很多人物只有幾場戲，但仍做到了“人有其性情，人有其氣質(zhì)，人有其形狀，人有其聲口”。一位老父親雙目失明，以火車為家，靠嗅覺四處尋找走失的女兒；一對情侶因工作原因分隔兩地，女人移情別戀，感情破裂；小溫州頭腦靈活，在火車上兜售新潮商品，發(fā)家致富；還有一腔熱忱的牛大力、虛榮怕事的姚玉玲、幽默實(shí)在的吳哥……在火車這個特定的場景里，人情世故、悲歡離合都浸潤在生活的肌理里，使作品兼具現(xiàn)實(shí)深度、情感溫度和精神力度。

這些老物件包括手打的家具、老式收音機(jī)，嶄新的鳳凰牌自行車以及大院中央的公共水池子，它們提示著那段已經(jīng)遠(yuǎn)去的歲月，也見證著奮斗者一路向前的腳步。時代的列車呼嘯而過，不停地朝前奔著，很多事情都變了，但也有很多東西始終不變，比如鐵路警察對公平正義的堅守、鐵路人對鐵路事業(yè)的熱愛、普通百姓對幸福生活的追求，而這些是這部電視劇的人文內(nèi)核，也是中國影視業(yè)乃至社會發(fā)展的前行動力。（作者：李蕾）