走進國家典籍博物館的第九展廳，只見明代皇帝的畫像懸掛在兩壁，櫥窗中擺著《永樂大典》的書頁。忽然間燈光昏暗，櫥窗里的一冊“大典”竟被一位“參觀者”拿了出來，放在手上把玩……別慌，這部國風科幻沉浸式戲劇《永樂長思》正在上演，擁有“隱藏身份”的演員將帶你穿越時空，踏上探訪《永樂大典》編修過程與流傳史的懸疑之旅。

　講述文脈守護傳承的感人故事

《永樂大典》是中國古代最大的類書，其正本成書于明永樂年間，副本重錄于嘉靖年間。但令人痛心的是，正本散佚至今，副本目前僅有400余冊、800余卷及部分零葉存世。為了把這部國寶文物飽受挫折又不斷浴火重生的歷史呈現給當代觀眾，國家圖書館（國家典籍博物館）與白鏡戲局聯合出品了沉浸式戲劇《永樂長思》。

《永樂長思》共5個章節，在四個不同的歷史時空場景下，展現了一個文保家族與國寶文物之間的命運交織，講述了文脈守護傳承的感人故事。在流動式的觀劇體驗中，主人公將帶領觀眾穿梭于不同時期祖先們的回憶之中，跟隨父輩留下的線索，抽絲剝繭解開層層古老謎團，一步步揭開《永樂大典》背后的傳奇。

以一部卷帙浩繁的古代類書為創作題材，打造新穎的沉浸式戲劇，一開始最讓主創團隊“頭疼”的當數劇本的創作。“《永樂大典》相當于是皇家修訂的百科全書，當時的普通老百姓不會有機會去研讀它，如果把書的內容轉換成戲劇，還要在兩個小時內講出來難度很大。”《永樂長思》制作人、北京入鏡文化傳媒有限公司執行董事唐文韜說，但主創團隊發現，《永樂大典》成書和流傳的歷史非常吸引人，正本與副本的傳世自帶懸疑性，“從明代至今，尤其是在抗日戰爭期間，很多文保工作者舍身保護國寶，其中就有很多故事可以講。”

觀眾在7個場景空間中“穿越”

與傳統舞臺戲劇不同，《永樂長思》的觀眾席被取消，觀眾可以站在演員身邊“零距離”追隨劇情的發展。“《永樂長思》包含6條不同觀劇線路，形成的是網狀的敘事結構。”唐文韜說，這意味著觀眾們要分開走，在流動中探索劇情的發展，“我們需要保證每一條故事線都完整暢通，不同的故事線還要有劇情片段交織，最后交匯成一個結局。”

國家典籍博物館第九展廳的平面空間僅有500平方米左右，但主創團隊創造了很多立體場景，觀眾上下樓、轉個彎，就能開啟新的“隱藏地圖”，可以穿越到清代翰林院，可以來到民國時期的火車站，還可以聆聽永樂皇帝與嘉靖皇帝的精神對話。“我們在劇中打造了7個場景空間，觀眾對這個展廳空間的體感認知大概能達到八九百平方米。”唐文韜說。

該劇還設置了4段不同的舞蹈對應4個故事結局，即16種搭配方式，由當場觀眾通過劇中線索決定結局走向，而這些結局也對應了《永樂大典》正本去向的不同猜測。

很多設計都有歷史依據

和國家圖書館合作，也讓《永樂長思》充滿嚴謹性。該劇通過對文保家族故事的講述，串聯起了《永樂大典》流傳史上的重大事件，翰林院遇火、善本南遷、轉移海外等幾個關鍵的歷史節點都呈現在劇中。

國圖相關專家為劇目創作提供大量細節知識支撐，“比如明代末期錦衣衛的服飾是什么形制，紋飾與品階的關系，乃至佩刀的樣式都很考究。在博物館中演出，我們絕不會僅僅為了好看而制作舞美，很多設計都有歷史依據。”唐文韜說，希望把文化遺產以年輕人喜歡的形式呈現出來，讓年輕人意識到文物的重要性，將文脈傳承下去。

據了解，《永樂長思》于2023年10月末在國家典籍博物館開啟首場演出后，每周六、周日上演，每天上演兩場，全場次平均上座率達到73%。春節后，該劇計劃開啟更多場次的演出，并逐步開放周中夜間場次。（記者 韓軒）