日前，作家馬伯庸通過社交媒體辟謠：引發頗多爭議的網劇《天啟異聞錄》與自己無關，并非改編自他的小說，而此前眾多娛樂營銷號有意無意將這部網劇稱為“馬伯庸作品改編”，這種“碰瓷式營銷”更加消耗了作品的風評。

《天啟異聞錄》亮相之初引發不少網友的“高分”期待，畢竟故事“腦洞大開”：錦衣衛的繡春刀、佛朗機商人的火槍、力大無窮的怪獸……各方勢力在天啟年間遼東角逐。此類國產劇中少見的奇幻題材讓人眼前一亮，有網友戲稱：第一集《繡春刀》，第二集《生化危機》，第三集《加勒比海盜》，“期待值拉滿”。擔任主演的黃軒，及曾執導電影《繡春刀》和《刺殺小說家》的總導演路陽，也為這部劇集增加了“質保”。但在這些優勢因素疊加之下，《天啟異聞錄》全網正片播放量市占率第5，表現不瘟不火，口碑高開低走。

陷于敘事節奏的泥濘，題材稀缺卻后繼乏力

古裝奇幻劇《天啟異聞錄》講述明朝天啟年間，錦衣衛褚思鏡前往遼東寧遠城外的寧海堡調查軍中傷寒疫病狀況，在這過程中發現諸多吊詭現象，由此展開奇幻冒險故事。由黃軒飾演的錦衣衛褚思鏡性格沉穩，辦案經驗老到，武藝高強；吳樾飾演褚思鏡的搭檔達官伯顏，他表面粗豪，實際上心思細膩，常常在無形中幫助褚思鏡推進查案進展。然而，前期劇情鋪墊過長、敘事節奏緩慢，十分令人“捉急”。褚思鏡、伯顏一行人在兵營里唇槍舌劍，在軍隊庫房里細心搜查，在街頭尋訪百姓噓寒問暖……看似非常忙碌，但主線劇情進展緩慢。一共12集已播放過半，前期鋪開的主角弟弟下落、筑城背后的朝中勢力斗爭、軍中疫情真假、烏暮島上的神秘組織等線索一個都沒收束。

如果對標國外奇幻題材作品，不難看出網友為何越看越失望。HBO出品的《權力的游戲》雖然有龍、女巫、魔法等元素，但整部作品講述的故事原型取材于中世紀封建領主之間的權謀和戰爭，堪稱一部玄幻文學的史詩；網飛推出的韓劇《王國》將領議政與國王世子之間的矛盾交代得十分清楚，并沒有故弄玄虛。與之相較，《天啟異聞錄》徒有題材雄心，卻拙于敘事——無論怪獸與人類之間錯綜復雜的關系、烏暮島上鬼氣森森的迷霧，還是明朝天啟年間遼東各方勢力龍爭虎斗的厚重歷史背景，各要素的呈現駁雜缺少相互呼應，故事節奏更是拖泥帶水。該劇在愛奇藝平臺上線首日的熱度還不到6000，播放至今的單日熱度峰值也只有7200出頭，平淡的表現實在與這個精彩題材及強大主創陣容不相匹配。

“明軍版毒液”背后，本土神話元素去哪了

有細心觀眾發現，《天啟異聞錄》中出現《山海經》《神異經》等東方神話體系的黑鹮、橫公、玄冥等名字，但劇中“貨不對板”的國外風格怪獸樣貌一出場就讓人“出戲”。如《天啟異聞錄》中怪獸的第一次登場，是錦衣衛褚思鏡查案時被一只上半身為人形的碩大八足蜘蛛偷襲。只見屏幕上的人和怪獸打斗熱鬧，而彈幕的注意力則在“這怪獸長得像電影《異形》”。還有網友在評論區進行普及：“那只人身蜘蛛的外形來源更像是國外《龍與地下城》中蜘蛛女神羅絲。”此外，劇中人物沈讓曾經是明軍的一位把總，后來獲得變身為怪獸的能力，但他變身的過程及其怪獸樣貌的建模，卻近似國外電影《毒液》中的怪物，導致有彈幕刷屏“明軍版毒液”。

有學者指出，中國的上古神話反映著中華民族獨特的哲學觀和世界觀，是中華民族區別于世界其他民族的特色文化表征。這種文化魅力使得中國觀眾對本土神話元素有著天然的親和度。華東師范大學教授、民俗學專家田兆元也曾撰文表示，中國神話在對外傳播方面，與西方神話在中國的傳播，還存在著不對等現象。實際上，從早前的電影《長城》到近期的《天啟異聞錄》來看，中國觀眾對“國產西方怪獸”并不妥協接受，反而始終對根植于中國傳統沃土的東方神話里的各種奇獸抱有期待。

近年來，國漫大片《哪吒之魔童降世》、米哈游的游戲《原神》《崩壞：星穹鐵道》、上海交通大學出版社的《中華創世神話六講》等影視文學作品，都是在國內取得廣泛好評后，進而邁向海外，不斷將中國文化元素推向全球。這是否在提醒國產影視作品的創作者，適當摒棄兩面不討好的“國產西方怪獸”，轉而擁抱本土神話這片富饒的“藍海”呢。