【文藝觀潮】 

近年來，一批直面社會現(xiàn)實問題，深刻挖掘社會生活本質(zhì)并以積極向上的正能量給人帶來撫慰激勵的優(yōu)秀影視創(chuàng)作引發(fā)了人們廣泛的關(guān)注。電影《守島人》《送你一朵小紅花》《沒有過不去的年》《穿過寒冬擁抱你》，電視劇《山海情》《老閨蜜》《人世間》《縣委大院》等溫暖現(xiàn)實主義優(yōu)秀影視作品，成為新時代影視創(chuàng)作的一種新風(fēng)尚。如何理解溫暖現(xiàn)實主義，溫暖現(xiàn)實主義影視創(chuàng)作在當(dāng)下和未來有著怎樣的意義和價值，如何推進溫暖現(xiàn)實主義創(chuàng)作向縱深發(fā)展并為新時代影視創(chuàng)作開拓更為廣闊的空間，這些都是我們亟須深入探討的重要時代命題。

對現(xiàn)實問題做出積極回應(yīng)

溫暖現(xiàn)實主義影視創(chuàng)作不是一個簡單的名詞，而是基于現(xiàn)實題材影視創(chuàng)作多年來存在的諸多問題和弊端而做出的時代性回應(yīng)。我們可以看到，在現(xiàn)實題材影視創(chuàng)作中存在著兩種“極端”傾向。一種是出于種種原因有意無意地回避社會生活中存在的諸多問題，進而以概念化、口號化的表達狀態(tài)，為觀眾描繪表面乃至浮淺的生活圖景。這些抽取掉社會生活復(fù)雜而尖銳的矛盾問題，只留下表象真實的影視創(chuàng)作，可以稱之為“懸空現(xiàn)實主義”。另一種傾向是雖然觸碰到了社會現(xiàn)實中種種復(fù)雜尖銳的矛盾問題，也在某種程度上喚起了觀眾的某種共情，卻沉迷于這些矛盾問題之中難以自拔，從而將人們的情感和思緒引入消極負面的狀態(tài)之中，這樣的影視創(chuàng)作可以稱之為“灰暗現(xiàn)實主義”。盡管這里所說的兩種傾向是“極端”的表述，但卻有一定的代表性。

溫暖現(xiàn)實主義影視創(chuàng)作實踐和理念的提出，恰恰是針對這兩種“極端”傾向的反撥與回正。與“懸空現(xiàn)實主義”相比較，溫暖現(xiàn)實主義不回避社會現(xiàn)實的矛盾問題，敢于直面生活中種種難題、糾結(jié)乃至苦難。與“灰暗現(xiàn)實主義”相比較，溫暖現(xiàn)實主義不會沉迷于矛盾問題本身，而是以更加積極進取的思想與情感狀態(tài)，從種種社會矛盾與問題中深入挖掘提取具有建設(shè)性的、積極向上的正能量，給人們帶來思想和情感的溫暖撫慰和激勵。實踐證明，近年來溫暖現(xiàn)實主義優(yōu)秀影視作品取得了叫好又叫座的成績，產(chǎn)生了極好的綜合效應(yīng)，為新時代影視創(chuàng)作樹立了一個又一個新標(biāo)桿。

對生產(chǎn)傳播生態(tài)產(chǎn)生深刻影響

溫暖現(xiàn)實主義影視創(chuàng)作對新時代影視生產(chǎn)傳播生態(tài)已經(jīng)也必將繼續(xù)產(chǎn)生深刻影響。一方面，溫暖現(xiàn)實主義影視創(chuàng)作濃郁的生活質(zhì)感，有力地克服了“懸空現(xiàn)實主義”可能產(chǎn)生的“假大空”的弊端；另一方面，溫暖現(xiàn)實主義所傳達的積極向上的思想精神也有效克服了“灰暗現(xiàn)實主義”給人們帶來的種種思想情感的負面影響，對營造新時代影視創(chuàng)作風(fēng)清氣正、健康向上的良好生態(tài)具有重要的引領(lǐng)作用。

溫暖現(xiàn)實主義影視創(chuàng)作還可以以影視藝術(shù)的方式參與到對中國之問、世界之問、人民之問、時代之問的回應(yīng)中。溫暖現(xiàn)實主義影視創(chuàng)作可以在推進中國式現(xiàn)代化的新征程中發(fā)現(xiàn)和呈現(xiàn)眾多重大問題，來自政治、經(jīng)濟、社會、文化等諸多領(lǐng)域，新與舊、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、守成與創(chuàng)新等諸多博弈所生發(fā)的新問題、新景觀、新現(xiàn)象，既真實呈現(xiàn)改革發(fā)展的生動圖景，又貢獻鮮活的中國智慧、中國模式、中國經(jīng)驗和中國方案。溫暖現(xiàn)實主義可以在更為廣闊的國際視野中，為建構(gòu)人類命運共同體的宏偉目標(biāo)，講述豐富而生動的中國故事和世界故事。溫暖現(xiàn)實主義影視創(chuàng)作可以發(fā)現(xiàn)和發(fā)掘正在發(fā)生的緊扣時代脈搏的前沿性人物與場景，聚焦大時代各社會階層、不同群體的人們的喜怒哀樂，為滿足人民群眾不斷增長的精神文化需求做出獨特貢獻。

創(chuàng)作要練好生活之功、學(xué)習(xí)之功、修養(yǎng)之功

溫暖現(xiàn)實主義影視創(chuàng)作絕不是貼一個標(biāo)簽?zāi)敲春唵巍Ｒ詼嘏F(xiàn)實主義理念推出更多思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良、為人們所喜聞樂見的優(yōu)秀影視作品，廣大影視工作者需要以更加強烈的使命感、責(zé)任感投入艱苦工作當(dāng)中方能實現(xiàn)。具體說來，要練好三個“功”。

首先是生活之功。之所以出現(xiàn)“懸空現(xiàn)實主義”和“灰暗現(xiàn)實主義”的諸多弊端，一個重要癥結(jié)在于影視工作者對社會生活缺乏深入的體驗和感受，因此難以對社會生活準(zhǔn)確把握、深刻挖掘。《守島人》之所以成為新時代英模人物影視創(chuàng)作的標(biāo)桿之作，離不開主創(chuàng)團隊對人物原型王繼才守島生活的切身體驗。在與王繼才家人長時間的共同生活中，主創(chuàng)已經(jīng)跟他們建立了親人般的情誼，表演者已經(jīng)進入了王繼才的生活世界和精神世界，所以影片呈現(xiàn)出來的王繼才完全不像演出來的。《縣委大院》的主創(chuàng)為了了解中國基層的社會生活實際，到某縣掛職近半年時間，熟悉縣委機關(guān)日常生活的方方面面，跟隨基層干部蹲點、下鄉(xiāng)、進村。劇中那些令人或捧腹、或感動、或唏噓的人物故事都不是憑空想象出來的，幾乎每個細節(jié)都能找到生活原型依據(jù)。《人世間》描摹了中國百姓半個世紀的生活軌跡，為還原每個歷史階段的真實場景，主創(chuàng)團隊僅道具就從民間搜集了數(shù)萬件之多，近百個人物各個栩栩如生，令觀眾恍若回到自己過往的生活空間。沒有長期深入的生活積累，要達到這種出神入化的真實感是不可想象的。可見，只有在深入生活上下真功夫、苦功夫，方有可能打磨出溫暖現(xiàn)實主義影視佳作。

其次是學(xué)習(xí)之功。新時代影視創(chuàng)作面臨著無數(shù)新事物、新問題，這些都需要影視工作者不斷學(xué)習(xí)和積累新知識、新理論，這樣才有可能從外行變成內(nèi)行，從無知變成有知。《流浪地球2》的主創(chuàng)為熟悉科幻電影所依托的諸多科技領(lǐng)域問題，主動與科技一線的科學(xué)家和科技工作者建立合作關(guān)系，了解熟悉相關(guān)科技領(lǐng)域的常識與新知。《中國醫(yī)生》對于疫情防控醫(yī)務(wù)工作者專業(yè)而生動的塑造，離不開他們對于該領(lǐng)域精到而準(zhǔn)確的把握。面向未來，要回答諸多中國之問、世界之問、人民之問、時代之問，創(chuàng)作出有價值的影視精品，沒有認真努力的學(xué)習(xí)和積累是不可能的。

最后是修養(yǎng)之功。溫暖現(xiàn)實主義影視創(chuàng)作基于現(xiàn)實而落腳于溫暖，如何才能產(chǎn)生既符合現(xiàn)實真實和生活邏輯，又溫暖人心、引領(lǐng)時代的效能，離不開影視工作者自身高度的社會責(zé)任感、使命感和人生境界、格局、良知、情懷。

用心、用情、用力方能獲得深遠社會效應(yīng)

溫暖現(xiàn)實主義創(chuàng)作需要用心、用情、用力，方能使作品獲得應(yīng)有的社會效應(yīng)。所謂用心，即心懷天下、心懷國家、心懷人民。詩人艾青在國破家亡、山河破碎的20世紀30年代寫下“為什么我的眼里常含淚水？因為我對這土地愛得深沉”的詩句。如果沒有對中華民族深刻的情感，是無法寫出這樣至今依然令人感奮的文字的。《山海情》對脫貧攻堅這一人類歷史壯舉予以史詩般的呈現(xiàn)，離不開主創(chuàng)者推動民族偉大復(fù)興的使命擔(dān)當(dāng)與家國情懷。

所謂用情，意味著有深情、用真情。《守島人》中王繼才與父親、妻子、女兒之間多次互動的場景，令觀者無不為之動容淚目，這是主創(chuàng)者與拍攝對象之間產(chǎn)生強烈情感共鳴的真誠流露。《人世間》寫盡中國普通老百姓半個多世紀悲歡離合的故事，同樣是真情與深情發(fā)自內(nèi)心的抒發(fā)與表達。

所謂用力，指的是影視創(chuàng)作者要有藝術(shù)功力。他們擁有基于生活、來自生活又高于生活的獨特想象力和創(chuàng)造力，善于從平凡的日常生活中獲取素材，進行獨特的藝術(shù)再造，從而達到藝術(shù)化的境地。《沒有過不去的年》所呈現(xiàn)的生活平淡無奇，但主創(chuàng)者用戲內(nèi)戲外相呼應(yīng)的特殊方式在銀幕上講述了富于戲劇張力的故事，產(chǎn)生了較為強烈的視聽新感受。《老閨蜜》講述了五位退休女士因偶遇而聚集在一起的種種故事，貌似平淡，但經(jīng)過主創(chuàng)者富于想象力的再造，呈現(xiàn)出既流暢從容又波瀾起伏的藝術(shù)效果。《穿過寒冬擁抱你》幾乎沒有蕩氣回腸的緊張沖突，更多呈現(xiàn)的是疫情之下普通人細碎的生活場景，但經(jīng)過主創(chuàng)者富于才情的重新架構(gòu)，營造出在淡淡的憂傷中撫慰心靈的浪漫意境。這些沒有藝術(shù)上的精打細磨是不可能實現(xiàn)的。

溫暖現(xiàn)實主義影視創(chuàng)作帶給我們多方面的啟示，那就是影視工作者應(yīng)當(dāng)以更高的站位，更強的自信和更大的努力，去擁抱時代、擁抱生活，以人民為中心，拜人民為師，以更加積極進取的精神狀態(tài)，直面社會發(fā)展中的矛盾與問題，并深刻地發(fā)掘出令人鼓舞的思想情感，以此為新時代提供溫暖而強大的精神支撐。

作者/胡智鋒