章子怡主演的第一部電視劇《上陽賦》上周空降優(yōu)酷開播，最初的高期待值和高關注度與該劇的真實評價形成強烈反差。第一天，輿論集中吐槽章子怡38歲演15歲少女的尷尬；隨后，全劇演員整體年齡感錯位的問題被發(fā)現(xiàn)。但是，隨著劇情更新至10集左右，《上陽賦》真正的問題逐漸顯露：年齡只是小問題，即便有最高配置的實力演員陣容、精致用心的服化道制作、電影感的鏡頭加持，也托不起情節(jié)低幼的劇本。

　　降齡

　　以章子怡為中心 導致演員配置中老年化

《上陽賦》最開始被吐槽年齡感偏大，反映了三年前電視劇市場大IP改編最瘋狂階段的核心問題：正常的劇本、制作中心制被實際的演員中心制取代，流量為王。《上陽賦》能請到章子怡“下凡”，必然要最大限度地放大她的價值，同時“前三集決定生死”，用一個真正15歲小演員來扮演年輕版章子怡，制片方和播出平臺都不可能選擇這種方案；以章子怡為中心，也決定了其他演員的配置必然是全員中老年化。

章子怡拍攝《上陽賦》時38歲，全劇最年輕的女角色是今年38歲的劉蕓飾演的丫鬟蘇錦兒；扮演章子怡閨蜜謝宛如的左小青43歲。跟章子怡搭戲的三位男演員周一圍、袁弘、楊祐寧同齡，都是1982年的。在劇中出演長輩的演員中，趙雅芝今年66歲，史可56歲，惠英紅60歲。全劇只有49歲的于和偉和50歲的蔣愷是角色與年齡感匹配的……這種演員配置，既是年齡與章子怡完成匹配，也是在演技、知名度、個人喜好上全面以“大女主”為中心。比如周一圍、劉蕓都是在綜藝《我就是演員》中得到章導師加持的。

平心而論，年齡感偏高本身并不是一個大問題。一是女演員大都保養(yǎng)用功，二是這些知名演員有演技和閱歷傍身，最初的不適感很快被劇情帶來的錯愕取代。《上陽賦》真正不匹配、讓觀眾感到處處泄氣的是套路低幼的情節(jié)、小兒科的所謂權謀，一場場好戲淪落為一地雞毛。

　　降智

　　情節(jié)嚴重套路化 同樣爛梗竟用兩次

首先，“大女主”古裝劇經(jīng)歷過《甄嬛傳》、《羋月傳》、《楚喬傳》、《如懿傳》等等傳承和發(fā)展，人設、橋段已經(jīng)難以出新。難怪網(wǎng)友說：“女主沒和初戀在一起，嫁給男主，陪男主打天下——類似的故事，我記不清看了多少遍。”從網(wǎng)文小說《帝王業(yè)》影視化改編，萬千寵愛、英雄救美、先婚后愛等等司空見慣的網(wǎng)文標簽《上陽賦》不僅照單全收，且為了體現(xiàn)其“頂配”，毫無節(jié)制，最終導致過于“瑪麗蘇”而導致觀眾的反感。

劇集一開篇，王儇以旁白訴說著自己一生的開端，交代歷史背景、人物關系。上至皇帝、皇后、三位皇子，下至臣子、兄妹，言必談“王儇”，整個天下仿佛都一門心思圍著女主運轉(zhuǎn)。這位郡主聰慧睿智、重情重義、有勇有謀，再加上有著傾國傾城的容顏，身邊的各色男子都被她吸引，不出10集編劇已為其配齊了青梅竹馬、異域王子和真命天子等大女主“三件套”；又不出三集，王儇就完成了迫嫁下嫁、草原度假、生死相托的撒糖程序。

在這個過程中，不僅情節(jié)嚴重套路化，幾乎所有人物都是女主開掛人生的“工具人”。王儇的貼身丫鬟前一集還為了救女主去找三皇子，后一集僅用幾句臺詞交代就反轉(zhuǎn)為一心愛慕三皇子的卑微女仆，背叛女主；王儇的閨蜜謝宛如由左小青扮演自有一份熟女的洞徹豁達，編劇卻為了安排一場蹩腳的宮廷奪權陰謀，讓她先被太子用迷情香占有，下一集又心甘情愿做起了舉案齊眉的太子妃……總之，人物充斥著為了反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)的莫名其妙，真是錯過一眼，恐劇情不接。

除了“工具人”，所謂宮斗權謀也是充斥著讓觀眾一眼看透的“工具情節(jié)”，全面“降智”：比如女主爬高，就是為了下一步男主出現(xiàn)將其接住，這樣的爛梗《上陽賦》一次不夠竟然用了兩次！上元燈節(jié)赤裸裸套用《大明宮詞》情節(jié)，女主逃出宮偶遇男主，連面具都是一樣的；政治格局交代的是王謝兩家相互制衡暗中奪權，但事實是王家稍一發(fā)力謝家就全面潰敗毫無還手之力；皇后為了讓太子強娶王儇，從催情香到宮女騙王儇而來，最后鏡頭一轉(zhuǎn)失身痛哭的是謝宛如，既無鋪墊也無懸念，主創(chuàng)比觀眾還著急要一個結果。章子怡在《我就是演員》中點評時經(jīng)常指出臺上演員在表演結果而不是過程，很難想象她何以接受了如此劇情浮皮潦草走過場的一部作品。

　　降維

　　權謀+瑪麗蘇 古裝“大女主”該謝幕了

從目前更新的《上陽賦》來看，它只是一部低幼古裝權謀和瑪麗蘇的綜合體，高配置的演員再認真對待、使出渾身演技，也托不起其致命傷。三年前，頂級流量+大古裝+強情節(jié)+“瑪麗蘇”=市場王牌，但風水輪流轉(zhuǎn)，這樣的套路在今天已經(jīng)過時。

2020年是以《隱秘的角落》為代表的懸疑類型劇大放異彩的年份，古裝網(wǎng)文改編也走出了像《長安十二時辰》《慶余年》等嶄新的故事類型，至于女性成長故事，《二十不惑》《三十而已》《安家》這樣的都市女性力量和話題劇集中爆發(fā)，不同類型不同價值觀的多樣化女性角色得以全面亮相，集萬千寵愛的“瑪麗蘇”不再是市場主角。

大女主“瑪麗蘇”古裝劇經(jīng)歷近五年由盛而衰，《上陽賦》作為市場上最后一部“頂配”之作，非但沒有給觀眾期待中的賞心悅目，反而集中展示了這一類型劇所有畸形發(fā)展的毛病。不只是觀眾的口味變了，是到了落幕的時候了。文/記者 楊文杰