“千萬不要把我當(dāng)特好的演員，因?yàn)槲乙灿醒莶缓玫臅r(shí)候。”張一山版《鹿鼎記》在央視八套低調(diào)開播。豆瓣開分也在低檔中小幅震蕩。最開始開分2.7分，一度“沖高”到2.8分，然后迅速下探到2.5分，掙扎一天后又艱難爬到2.6分，但從走勢(shì)看，還看不到“問鼎”3分的可能。

11月16日，張一山工作室分享一組張一山的《鹿鼎記》劇照，并配文：“小寶還在成長(zhǎng)，感謝大家的建議。”觀眾還能等到這個(gè)長(zhǎng)歪了的小寶浪子回頭的時(shí)候嗎？

接受采訪時(shí)，張一山曾經(jīng)對(duì)此次翻拍作出解讀，“這版《鹿鼎記》畫風(fēng)已經(jīng)往卡通和搞笑上走了，可能表演方式會(huì)有些變化，有時(shí)會(huì)寫意一點(diǎn)，不會(huì)那么落地，這都是創(chuàng)作手法，人和事肯定是尊重原著的。希望能給觀眾帶來一些新鮮的東西，讓觀眾愛看。”但這種希望似乎落空了。“如坐針氈、如芒刺背、如鯁在喉”，成了新版《鹿鼎記》豆瓣熱評(píng)的最高贊。“用力過猛”“猴戲”“浮夸”等詞匯成了這版《鹿鼎記》遭遇惡評(píng)的關(guān)鍵詞。

張一山版韋小寶也不討喜。就扮相而言，這套古裝也暴露了他很多缺點(diǎn)，比如消瘦、太陽穴深陷，痞氣深重卻很難看出靈性和可愛。說表演，韋小寶的“潑皮無賴市儈”原本是令人哭笑不得又喜愛的，而目前為止，張一山的韋小寶，在耍寶上卻過于投入，靠夸張表情演繹狡猾機(jī)敏，靠擠眉弄眼展示壞里透著賊，在喜感和猥瑣之間進(jìn)退失據(jù)，角色自然也就崩壞了，這也成了大家無法接受這版韋小寶的主要原因。

主角跑偏，配角也無法幸免。唐藝昕飾演的建寧公主撒潑打滾大喊“你滾”；皇親貴胄索額圖抄鰲拜府全程擠眉弄眼；韋小寶和茅十八認(rèn)識(shí)還不到五分鐘，已經(jīng)開始稱兄道弟；原著中心機(jī)深沉、身負(fù)重任的海公公看起來智商欠費(fèi)，最后竟然是被韋小寶一番話罵死了。

這版《鹿鼎記》的人物表演和定位似乎“借鑒”了不少1992年周星馳主演的電影版的風(fēng)格——夸張、無厘頭、搞笑、荒誕。然而，當(dāng)年的電影上下部加起來只有三小時(shí)，人物注定要標(biāo)簽化、風(fēng)格化，但把這種表演抻長(zhǎng)到45集的電視劇中，人物性格需要遞進(jìn)逐漸被觀眾了解時(shí)，就顯得平板、單薄。更何況，現(xiàn)在的市場(chǎng)無厘頭風(fēng)格已經(jīng)過氣，連周星馳自己復(fù)制自己都再難討觀眾歡心。

在劇情改編上，這版《鹿鼎記》也顯得誠(chéng)意不足。十幾年前，港版《鹿鼎記》曾錯(cuò)誤地把鰲拜府宅名寫成“鰲府”，這個(gè)硬傷再度出現(xiàn)在最新版，引起了網(wǎng)友吐槽。情節(jié)取舍上，擒拿鰲拜的高光情節(jié)被飛快略過，而初遇康熙、建寧等情節(jié)的鋪陳又顯得十分拖沓。對(duì)于原著起因明史案的全面舍棄則讓該劇失去了原著的厚重及歷史感和俠氣。

《鹿鼎記》是武俠大家金庸寫下的最后一部長(zhǎng)篇武俠小說。這本書最初在《明報(bào)》上面刊載，持續(xù)創(chuàng)作將近三年的時(shí)間，被許多書迷視為金庸創(chuàng)作的最高峰、最頂點(diǎn)。這本書中充滿了諷喻，顛覆傳統(tǒng)武俠里的俠客形象，也打破了世俗對(duì)英雄主義的幻想，金庸先生的好友倪匡認(rèn)為，這部書“反英雄，反傳統(tǒng)，反束縛，可以說是一部‘反書’。同時(shí)，它宣人性，宣自我，宣獨(dú)立，宣快樂，又是一部‘正書’。”難得的是，這些復(fù)雜的道理都是通過市井混混韋小寶一路通關(guān)打怪成為國(guó)家一等鹿鼎公的故事講出來的，合理又荒誕。倪匡也因此評(píng)價(jià)“金庸以前的作品，是凌厲剛猛之劍，是軟劍，是重劍，是草木竹石皆可為劍，雖然已足以橫行天下，但到了《鹿鼎記》，才是真正到達(dá)‘無劍勝有劍’的境地。”

然而，在新版《鹿鼎記》已經(jīng)播出的10集中，你卻很難看到這種大巧若拙、無劍勝有劍的老辣。表演風(fēng)格也許因人而異，故事講述水平也許有高有低，但有原著珠玉在前和多次改編的前車之鑒，第N次翻拍的《鹿鼎記》不該是一部“渣男”和他的“七個(gè)老婆”的故事。這種過分娛樂化、搞笑化引發(fā)的惡評(píng)，當(dāng)然不能由演員一個(gè)人來背鍋。

文/本報(bào)記者 祖薇薇