導(dǎo)演陸川近日現(xiàn)身首都之星藝術(shù)影廳聯(lián)盟舉辦的環(huán)保主題影片云放映專場活動，與觀眾就其兩部作品《可可西里》《我們誕生在中國》展開線上互動。

拍攝于2003年的電影《可可西里》以殘酷、洗練的紀(jì)實風(fēng)格展現(xiàn)了圍繞藏羚羊的屠殺和保護，曾獲獎無數(shù)。十多年過去了，再重看這部作品，陸川感慨，當(dāng)年拍攝時的種種艱辛依然歷歷在目。“無論時間的長河如何過濾，都帶不走好作品最本真的內(nèi)核。《可可西里》沒有大牌演員，也不是大制作，是一部講述‘存在’的電影，講述了一群人為了活著和另一群人為了更好活著的矛盾故事。”

回憶拍攝過程，陸川說，當(dāng)時最大的挑戰(zhàn)是面對可可西里極致的環(huán)境時，如何把主創(chuàng)們內(nèi)心的震撼用膠片記錄下來，讓觀眾感受到藏區(qū)自然的壯美和對生命的尊重。為此，他和團隊選擇了做減法。“我們帶了整整四卡車的攝影器材過去，但最后并沒有動用那些特別復(fù)雜的拍攝手段，只是靜靜地用最簡單的鏡頭語言去記錄我們面前的世界。我們不希望攝影、導(dǎo)演出現(xiàn)在鏡頭前，而是希望能夠深深地藏在后面，讓觀眾以最近的距離感受到用膠片記錄下來的歷史和自然。”

2014年，迪士尼找到陸川，希望跟他合作拍攝一部有關(guān)中國野生動物的環(huán)保題材電影，經(jīng)過半年的籌備，五個攝制組在全國各個無人區(qū)和自然保護區(qū)進行了18個月的追蹤拍攝以及11個月的后期剪輯，《我們誕生在中國》終于在2016年8月跟觀眾見面。片中的三組動物大熊貓、雪豹、金絲猴各有各的魅力，收獲了不少小觀眾的喜愛。談起拍攝這部電影的過程，陸川笑言，整體上遠沒有《可可西里》那么艱苦，“當(dāng)年《可可西里》劇組的每個人都差點兒把命送掉了，這次各方面的物資保障都好了很多。”

比較兩次拍攝，最讓陸川感到印象深刻的是國內(nèi)野生動物生存環(huán)境的顯著改善。“當(dāng)年在可可西里時，我覺得真的特別慘，體驗生活的時候能聽見槍聲，巡山過程中還能看到被打死、剝皮的藏羚羊，看到它們身上的槍眼。藏羚羊群還沒有恢復(fù)，盜獵很猖獗。拍《我們誕生在中國》時，各地的野生動物保護情況有了天壤之別，能看到有關(guān)部門拿出很多資金和精力在做這件事。”

當(dāng)被觀眾問及拍攝時的趣事時，陸川講了一個曾經(jīng)讓他感到“顛覆”的故事。“大家都覺得熊貓很可愛，實際上它們很兇。到了現(xiàn)場，我們才知道拍攝熊貓是最危險的，因為成年熊貓就是真正的熊，它的牙齒咬合力、熊掌擊打能力，跟一只野生棕熊沒有任何區(qū)別。熊貓是雜食動物，捕獵能力比較弱，它們抓住一只野山羊抱著就啃，不會把它殺死之后才吃。所以拍熊貓的時候我最擔(dān)心，我們那組工作人員的保險額度是最高的。他們不得不穿人工熊貓皮偽裝起來，還要往身上抹熊貓糞便，慢慢靠近熊貓媽媽和寶寶。”

“《可可西里》和《我們誕生在中國》差不多隔了十年，希望下一個十年，我還有精力和體力，去一個更極致的環(huán)境，對中國的自然環(huán)境做一次表達。”陸川表示，這次疫情暴發(fā)后，他看到新聞里說有些地方自然環(huán)境得到恢復(fù)，覺得人類確實過度耗用了地球資源，“如果有可能，每個人都要盡可能去保護野生動物和環(huán)境，這才是敬畏和平等的態(tài)度。”

這段時間，陸川正忙著新片《749局》的后期制作，影片講述的是一個少年的成長和歷險，他希望這部作品能給觀眾帶來驚喜。