中國(guó)科幻正在進(jìn)行時(shí)

“中國(guó)科幻走向世界”高峰論壇 第八屆華語(yǔ)科幻星云獎(jiǎng)揭曉

隨著上周末第八屆全球華語(yǔ)科幻星云獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮的閉幕，韓松的《驅(qū)魔》、張嘉琪的《人類復(fù)活學(xué)院》、馬傳思的《冰凍星球》、蘭世韜的《十三層空間》等一系列科幻作品獲得大獎(jiǎng)新鮮出爐，與此同時(shí)包括劉慈欣、王晉康、陳楸帆、劉宇昆、張雙南等科幻作家、科幻翻譯家、科學(xué)家也集體亮相這次科幻嘉年華，他們幫助大家理清了科幻與科學(xué)科普、影視產(chǎn)業(yè)、人工智能等各個(gè)方面存在的千絲萬(wàn)縷的關(guān)聯(lián)，更從科幻文學(xué)、科學(xué)與科幻的融合、科幻產(chǎn)業(yè)道路發(fā)展等方面探討了中國(guó)科幻走向世界的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。

科幻與影響

背景

2016年3月，韓國(guó)圍棋國(guó)手李世石在與谷歌計(jì)算機(jī)圍棋程序AlphaGo的對(duì)決中落敗，今年4月亞洲首度舉辦了人工智能與頂尖撲克牌手對(duì)戰(zhàn)賽事。現(xiàn)如今，人工智能不再僅僅被當(dāng)成技術(shù)層面的革命，它的發(fā)展與重大的社會(huì)經(jīng)濟(jì)變革、教育變革、思想變革、文化變革正在同步。

觀點(diǎn)

●科幻作家 劉慈欣

幫助下一代適應(yīng)人工智能

2015年，在劉慈欣獲得雨果獎(jiǎng)前夕，他寫(xiě)給13歲的女兒的信曝光，劉慈欣在信中這樣開(kāi)頭——“這是一封你可能永遠(yuǎn)收不到的信，我將把這封信保存到銀行的保險(xiǎn)箱中，委托他們?cè)谖胰ナ篮蟮牡诙倌臧研沤o你。不過(guò)我還是相信，你收到信的可能性更大一些。”在“中國(guó)科幻走向世界”國(guó)際科幻高峰論壇“如何用科幻塑造未來(lái)”這個(gè)話題的討論中，劉慈欣以“人工智能”為開(kāi)頭。

要理智面對(duì)人工智能威脅

“最近經(jīng)常被問(wèn)到的問(wèn)題，也是我們面臨的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，關(guān)于孩子的未來(lái)和人工智能的關(guān)系。”劉慈欣認(rèn)為，人工智能對(duì)于人類威脅分為科幻和現(xiàn)實(shí)兩方面，“科幻的威脅是被炒作出來(lái)的，稱人工智能最后會(huì)征服人類，甚至有些書(shū)里把時(shí)間定到了2045年，我認(rèn)為言過(guò)其實(shí)了，現(xiàn)在的技術(shù)離這一步還很遠(yuǎn)，還有很多障礙；第二個(gè)是人工智能可能全面取代人們的工作，現(xiàn)在技術(shù)已經(jīng)達(dá)到了，之所以還沒(méi)有全面取代人類，可能是由于成本等問(wèn)題。而我們的下一代肯定會(huì)遇到這樣的挑戰(zhàn)。”那么我們?nèi)绾卧诮磥?lái)的人工智能社會(huì)中生存下來(lái)，換句話說(shuō)，我們能不能掌握一些人工智能所沒(méi)有的素質(zhì)和能力？“從科學(xué)原理上說(shuō)，人的大腦運(yùn)行并沒(méi)有獨(dú)特的自然規(guī)律，這和自然界的非生物體所遵循的自然規(guī)律是一樣的，人的大腦的思維意識(shí)和一塊石頭滾下山所遵循的自然規(guī)律沒(méi)有本質(zhì)區(qū)別，從這點(diǎn)上說(shuō)，在遙遠(yuǎn)的未來(lái)，沒(méi)有任何一項(xiàng)東西是人獨(dú)有而機(jī)器不能有的，包括我們現(xiàn)在認(rèn)為的很神圣的創(chuàng)造力、對(duì)微妙感覺(jué)的表達(dá)能力、審美，這些歸根到底，也不過(guò)是大腦中的電化學(xué)活動(dòng)而已，這個(gè)電化學(xué)活動(dòng)肯定能夠被模擬，幸運(yùn)的是在很近的未來(lái)這個(gè)事情不會(huì)出現(xiàn)，至少下一代中不太會(huì)出現(xiàn)，中間還有很多技術(shù)障礙和很遙遠(yuǎn)的路。”

要有構(gòu)想出不存在事物的能力

“人類在體力上比不過(guò)劍齒虎，在嗅覺(jué)上比不過(guò)狗，我們?cè)谶@些方面的能力比其他物種并不出色，但人類之所以今天有統(tǒng)治地球的能力，是因?yàn)槿四軌蛟谧约旱拇竽X中構(gòu)想出世界上不存在的東西，未來(lái)的孩子們想在人工智能的環(huán)境中生存下來(lái)，就要有這個(gè)能力，去構(gòu)想出世界上不存在的東西。”劉慈欣認(rèn)為，科幻作品恰恰就是創(chuàng)造這樣一種不存在的事物的文學(xué)，“有人認(rèn)為，每一個(gè)文學(xué)作品背后都會(huì)有一個(gè)生活中的故事，所以他們問(wèn)我《三體》背后的生活故事是什么？我不知道現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)背后是不是有生活故事，但對(duì)于我來(lái)說(shuō)，我的小說(shuō)背后根本就沒(méi)有那個(gè)故事，我并不是受到現(xiàn)實(shí)生活中的某個(gè)事件某個(gè)人的啟發(fā)才寫(xiě)出這本小說(shuō)，科幻小說(shuō)不是從生活中的某個(gè)實(shí)體來(lái)的，它的核心構(gòu)思就是從想象中創(chuàng)造出來(lái)的，核心就是創(chuàng)造出現(xiàn)實(shí)中沒(méi)有、只在思想中存在的東西。科幻文學(xué)對(duì)我們下一代適應(yīng)人工智能社會(huì)的作用不需夸大，但至少是有幫助的。”

背景

今年的諾貝爾物理學(xué)獎(jiǎng)?lì)C發(fā)給了雷納·韋斯、基普·索恩、巴里·巴里什，而基普·索恩正是好萊塢電影《星際穿越》的科學(xué)顧問(wèn)。

觀點(diǎn)

●科學(xué)家 張雙南

《星際穿越》

用科學(xué)承載人類的情懷

在“中國(guó)科幻走向世界”國(guó)際科幻高峰論壇上，中國(guó)科學(xué)院高能物理研究所研究員、中國(guó)科學(xué)院粒子天體物理重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室主任張雙南多次提到了《星際穿越》這部電影，以它穿針引線解讀了科學(xué)之美與科幻之魅的關(guān)系。張雙南首先用“引力波”這個(gè)科學(xué)發(fā)現(xiàn)將科學(xué)和美兩個(gè)概念聯(lián)結(jié)在一起，“我覺(jué)得引力波是可以被認(rèn)為是2016年最美的科學(xué)事件。這涉及我們對(duì)科學(xué)之美的判斷，它滿足了兩個(gè)審美要素，沒(méi)有缺陷、不常見(jiàn)的。第一，驗(yàn)證了引力波的探測(cè)原理；第二，驗(yàn)證了廣義相對(duì)論的引力波預(yù)測(cè)；第三，開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)天文學(xué)領(lǐng)域；第四，對(duì)百年現(xiàn)代物理學(xué)做了判斷。”張雙南繼而提及，在2014年的大片《星際穿越》中就提到了引力波的發(fā)現(xiàn)，基普·索恩在電影中過(guò)了一把科學(xué)癮。“電影中提到的引力波是通過(guò)蟲(chóng)洞傳出來(lái)的，透過(guò)這個(gè)蟲(chóng)洞，我們能夠把遙遠(yuǎn)宇宙的魅影一覽無(wú)遺。當(dāng)然今天我們并沒(méi)有發(fā)現(xiàn)蟲(chóng)洞，宇宙的魅影我們只能通過(guò)科幻來(lái)實(shí)現(xiàn)。《星際穿越》的成功在于它用科學(xué)的情懷承載了人類的情懷。這個(gè)電影中有黑洞、蟲(chóng)洞、五維時(shí)空、引力波、人類命運(yùn)、父女親情等，這所有的一切都完美無(wú)缺，有‘美哭的科學(xué)、美哭的科幻’。”

張雙南以個(gè)人經(jīng)歷為例，稱沒(méi)有科幻作品就少了很多想象力，“我小學(xué)升初中的時(shí)候，看了很多科幻小說(shuō)，最終選擇走科學(xué)這條路和我讀了科幻作品有關(guān)。”現(xiàn)如今張雙南在做科普講座的時(shí)候收到最多的問(wèn)題，一個(gè)是關(guān)于《三體》的，大家會(huì)問(wèn)其中的事情可能發(fā)生嗎？某件事情的科學(xué)道理是什么？另外一個(gè)就是《星際穿越》的引力波、黑洞，“兒童非常關(guān)心科幻作品帶來(lái)的啟發(fā)，如果沒(méi)有這些偉大的科幻作品，那就少了孩子們的好奇心，對(duì)教育而言是缺憾。”

●科幻作家 陳楸帆

科幻反映

人與科技關(guān)系的變化

在第八屆全球華語(yǔ)科幻星云獎(jiǎng)結(jié)束后，第九屆組委會(huì)主席人選正式出爐，由科幻作家陳楸帆擔(dān)任。這位80后作家以現(xiàn)實(shí)主義和新浪潮風(fēng)格而著稱，其中很多作品都從中國(guó)的視角展開(kāi)，以賽博朋克式(科幻小說(shuō)的一個(gè)分支，以計(jì)算機(jī)或信息技術(shù)為主題)的審美表達(dá)對(duì)全球化的深切憂慮，陳楸帆被視為“中國(guó)的威廉·吉布森”，作品曾多次獲中國(guó)科幻小說(shuō)銀河獎(jiǎng)、全球華語(yǔ)科幻星云獎(jiǎng)最佳長(zhǎng)篇小說(shuō)金獎(jiǎng)、科幻奇幻翻譯獎(jiǎng)短篇獎(jiǎng)等國(guó)內(nèi)外獎(jiǎng)項(xiàng)。

陳楸帆稱，科幻反映了人與科技關(guān)系的變化，描述的是未知和未來(lái)。但科幻也是文學(xué)的一種，離不開(kāi)對(duì)人與社會(huì)生活的觀察，離不開(kāi)對(duì)精神領(lǐng)域的探索。他認(rèn)為，科幻作家要時(shí)刻保持著學(xué)習(xí)的態(tài)度，不斷提升自己的科學(xué)素養(yǎng)，同時(shí)磨煉文學(xué)技巧，“在創(chuàng)作時(shí)將具備科學(xué)思想的故事賦予符合文學(xué)精神的內(nèi)核，采用感染性的文學(xué)形式展現(xiàn)出來(lái)。”科幻雖然屬于幻想性文學(xué)，但中國(guó)的科幻仍扎根于中華文化。陳楸帆認(rèn)為，中國(guó)科幻要走向世界，必須同時(shí)堅(jiān)持走出去和請(qǐng)進(jìn)來(lái)，要不斷探索找到一條中國(guó)科幻的國(guó)際化道路，“將中國(guó)精神與科幻創(chuàng)作相結(jié)合，挖掘中華傳統(tǒng)文化，弘揚(yáng)中國(guó)精神，增強(qiáng)文化自信，實(shí)現(xiàn)中華文化在科幻文化中的創(chuàng)作性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展。”

科幻與科學(xué)

科幻與影視

背景

在電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的初期，科幻電影屬于冷門(mén)題材，隨著計(jì)算機(jī)特技的突飛猛進(jìn)，這種情況在二十世紀(jì)末發(fā)生了很大轉(zhuǎn)變。今天科幻電影已經(jīng)成為電影中一大門(mén)類，擁有一大批忠實(shí)粉絲。科幻電影是電影制作風(fēng)險(xiǎn)控制、工業(yè)集成和市場(chǎng)效應(yīng)的集合體，體現(xiàn)了電影工業(yè)的最高水平。

觀點(diǎn)

●中國(guó)電影家協(xié)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng) 李景富

從中小制作開(kāi)始

打造本土故事

“影視業(yè)作為文化產(chǎn)業(yè)的重要支柱，在整個(gè)文化產(chǎn)業(yè)中占據(jù)著主導(dǎo)地位。近年來(lái)，我國(guó)電影文化與產(chǎn)業(yè)環(huán)境得到持續(xù)改善，電影市場(chǎng)已連續(xù)多年實(shí)現(xiàn)電影票房的快速增長(zhǎng)，同時(shí)，吸引了各類社會(huì)資本積極進(jìn)軍電影行業(yè)，進(jìn)一步推動(dòng)了電影行業(yè)的良性發(fā)展。與此同時(shí)隨著中國(guó)科幻作品接連獲得國(guó)際科幻大獎(jiǎng)，我國(guó)科幻已經(jīng)逐步走上國(guó)際視野，影視化作為科幻最有效的產(chǎn)業(yè)化轉(zhuǎn)型方式之一，承擔(dān)著將中國(guó)科幻推向世界舞臺(tái)的責(zé)任。”中國(guó)電影家協(xié)會(huì)分黨組成員、副秘書(shū)長(zhǎng)李景富指出，科幻是科學(xué)與想象結(jié)合的藝術(shù)載體，“科幻電影大多數(shù)是高投資、高收益的項(xiàng)目，國(guó)產(chǎn)科幻電影正面臨著好萊塢大片的巨大沖擊，觀眾日益挑剔的審美追求、國(guó)內(nèi)科幻電影起步晚、經(jīng)驗(yàn)欠缺等因素為國(guó)產(chǎn)科幻電影發(fā)展帶來(lái)巨大挑戰(zhàn)，國(guó)產(chǎn)科幻電影若想獲得發(fā)展，需要找準(zhǔn)方向。電影的本質(zhì)是故事，中國(guó)科幻電影應(yīng)關(guān)注故事的嚴(yán)謹(jǐn)度和邏輯性，從中小制作開(kāi)始切入，打造本土化的科幻電影，從而打開(kāi)市場(chǎng)，獲得長(zhǎng)足的發(fā)展空間。”

●華納兄弟執(zhí)行副總裁 趙方

從“小人物”入手

做出中國(guó)特色

“科幻電影是全球最受歡迎的電影類別之一，然而我國(guó)本土科幻影片相對(duì)較少，反觀好萊塢各類科幻電影層出不窮，引入中國(guó)市場(chǎng)反響異常火爆，由此可見(jiàn)，國(guó)產(chǎn)電影在科幻題材上潛力無(wú)限、空間廣泛，大有可為之機(jī)。”針對(duì)中國(guó)科幻電影的發(fā)展，華納兄弟執(zhí)行副總裁兼中國(guó)區(qū)董事總經(jīng)理趙方在“中國(guó)科幻走向世界”國(guó)際科幻高峰論壇上提出了這樣的見(jiàn)解。她認(rèn)為劇情是科幻電影的靈魂。“科幻電影是建立在一定科學(xué)基礎(chǔ)上展開(kāi)敘事，需要編劇充分發(fā)揮天馬行空的創(chuàng)造力、想象力以此吸引觀眾，因此，運(yùn)用已成熟的IP或擁有眾多粉絲的小說(shuō)和游戲制作科幻電影將成為更為便捷的方式。”因?yàn)槿蛭幕牟町愋裕噍^于武俠片，科幻電影更容易引發(fā)觀眾共鳴，為全球觀眾接受，因而，中國(guó)電影邁出國(guó)門(mén)，電影類型的選擇至關(guān)重要，而科幻電影將助推中國(guó)電影走向世界。“‘小人物，大情懷’是目前中國(guó)市場(chǎng)上受歡迎電影的共通點(diǎn)，科幻電影應(yīng)從角色入手，抓住切入點(diǎn)，做出中國(guó)特色。”

科幻與翻譯輸出

背景

2015年8月，劉慈欣憑借科幻小說(shuō)《三體》獲第73屆雨果獎(jiǎng)最佳長(zhǎng)篇故事獎(jiǎng)，這是亞洲人首次獲得雨果獎(jiǎng)，也是中國(guó)科幻走出國(guó)門(mén)走向世界的重要一步。

觀點(diǎn)

●《三體》英文版譯者 劉宇昆

翻譯的靈魂

是理解作者的聲音

美籍華裔科幻作家劉宇昆是《三體》的英文版譯者，劉宇昆同時(shí)也是一名科幻小說(shuō)家，他的作品《手中紙，心中愛(ài)》《物哀》曾接連獲得國(guó)際科幻大獎(jiǎng)雨果獎(jiǎng)。劉宇昆認(rèn)為，翻譯是一種對(duì)語(yǔ)言的再塑造，也是與作者產(chǎn)生共情的過(guò)程，“和作者成為朋友，傾聽(tīng)與理解他們作品中的故事，可以更好地傳遞作者的心情。”劉宇昆稱，現(xiàn)代漢語(yǔ)的多元性增加了中譯英的難度，因此翻譯時(shí)需要更多的語(yǔ)言技巧。“一種語(yǔ)言作品要被其他語(yǔ)種的讀者接受、喜愛(ài)，翻譯的作用至關(guān)重要。翻譯的靈魂是理解作者的聲音，每位作者都有他獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格，熟悉他的讀者通過(guò)文風(fēng)就能猜到作者的名字。在我看來(lái)把故事講出來(lái)、情節(jié)說(shuō)清楚是比較容易的，但是作者獨(dú)特的聲音是很難被翻譯出來(lái)的。我在翻譯作品時(shí)經(jīng)常思考，如何把劉慈欣那種宏大的氣派翻譯出來(lái)，如何把郝景芳看待世界、看待宇宙獨(dú)特的視角翻譯出來(lái)，這些隱含在文字背后的東西是最難把握的。雖然目前機(jī)器翻譯的水平已經(jīng)很高，然而我覺(jué)得機(jī)器翻譯還不能完美地表達(dá)作者的聲音。”

●科幻作者 夏笳

要對(duì)作者和作品

產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感

2004年初出茅廬的夏笳憑借《關(guān)妖精的瓶子》獲中國(guó)科幻最高獎(jiǎng)銀河獎(jiǎng)，今年在第28屆中國(guó)科幻“銀河獎(jiǎng)”中，她再次憑借《鐵月亮》獲得最佳短篇小說(shuō)獎(jiǎng)。“科幻作者在創(chuàng)作時(shí)克服了語(yǔ)言的重重困難，最終表達(dá)出強(qiáng)烈的情感，這個(gè)過(guò)程是扣人心弦的。”夏茄與劉宇昆一樣，指出了譯者對(duì)作者要深入理解，“翻譯科幻作品，首先需要理解作品，對(duì)作者和作品產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感，就是共情。作者描繪出的不同人物的不同聲音，傳遞出不同的心情，在翻譯時(shí)通過(guò)對(duì)話關(guān)系去理解人物的聲音，可以達(dá)到更好的效果。”科幻作家三豐認(rèn)為，相較于其他文學(xué)作品，科幻作品更擅長(zhǎng)創(chuàng)造震撼輝煌的場(chǎng)景，因而更容易與讀者產(chǎn)生共情，“越來(lái)越多的中國(guó)科幻作品被翻譯為外文，不僅因?yàn)橹袊?guó)文化的強(qiáng)盛，更由于中國(guó)科幻作品水平的不斷提高，贏得了更多讀者關(guān)注。應(yīng)該給譯者更多支持和反饋，提高翻譯的水平，擴(kuò)大翻譯的范圍，將更多優(yōu)秀科幻作品翻譯為外文，不斷推廣傳播中國(guó)科幻的聲音。”

北京晨報(bào)記者 王琳