創作在于積累

——讀陳德龍小說集《感恩的魚》

□白杰

《感恩的魚》封面。

陳德龍開始文學創作時間不長，卻發表了數量可觀的閃小說、小小說作品，散見于《山花》《小說選刊》《百花園》《小小說大世界》《參花》《遼河》《金山》《廣州日報》《西部開發報》以及泰國的《中華日報》、印尼的《國際日報》、新西蘭的《先驅報》、美國的《明州時報》等報刊。并有多篇作品被選入微小說年選等多種選本。他先后出版了閃小說二人集《窗外菊正黃》、小小說二人集《看見了你的笑臉》和長篇小說《龍興年代》。擺在我們面前這部新出版的小說集《感恩的魚》，正是他小說創作的階段性作品選集。

我們不得不承認，這些創作成果的問世，充分說明了他文藝創作的熱情和勤奮。也證明了他生活積累和文字積累的扎實厚重。

小說并不是作家的專利，所以，生活積累和思想高度才是小說創作成功的基礎。陳德龍長期在鄉、縣基層單位工作生活，對平民生活具有深刻了解和體會。所以，他的作品充滿了質樸、濃郁的平民百姓的生活氣息。如《一只癡情的雞》《故土》等。

《感恩的魚》所收百余篇作品講的故事基本集中于平淡的生活瑣事，卻讓我們從這些“小”中看到了一個包羅萬象的大世界。他從擷取生活片段、人物細節入手，敏銳地把群眾的真情實感、大眾的心理訴求升華為一個時代的審美意識和精神境界，進而賦予作品文學的質感、思想的質感。給讀者以審美愉悅和思想啟迪。如《天上下來一條龍》《解悶》《李逵請客》等。

《感恩的魚》所收作品題材涉及天文地理，古往今來，可說是包羅萬象，林林總總。側面證明作者是一個十分注意素材積累，廣泛汲取知識養分的“有心人”。這也為他提供了信手拈來的豐富創作資源。

不過，陳德龍百密一疏，其某些作品情節也有不夠嚴謹的地方。如大家普遍看好的《傻丫》中如下一處描寫：“她扭捏地紅著臉說：你，命根子完好如初呀。

真的？我呼地坐起。”

我認為，傻丫是個未出嫁姑娘，不能也不會像個大嫂們說話這么直截了當。二是“我”傷在屁股上，傷口還沒有痊愈就“呼地坐起”，似乎不合情理。

還有《典當》文中的“老人”“客人”應是同一人，文中稱謂卻沒有統一。莫非是筆誤？