□晚報記者   王慧玲

馬紫晨（右）與記者的合影。

記者在駐馬店曲藝界、戲劇界采訪，時不時就會聽到一個名字——馬紫晨。馬紫晨何許人也？他與駐馬店有何關系？記者上網一查，發現馬紫晨竟然是對河南省的戲劇事業做出巨大貢獻、聲望卓著的一個大名人。他在國內戲劇、曲藝、音樂、雜技界也都享有盛譽。他是一個集在劇本創作、編曲、導演以及戲曲音樂、雜技史論等方面都著作豐碩的雜家。由他主持編輯的《中國民歌集成·河南卷》《中國戲曲志·河南卷》、《河南中原文化》等千萬言文字，更是無人可及。

在眾多曲藝界人士的口中，馬紫晨先生就是一位孜孜不倦、不用揚鞭自奮蹄的老馬。時至今日已經耄耄之年的馬紫晨先生，依然精神矍鑠地活躍在省內外的城鄉，探尋他心目中值得緬懷紀念的戲曲界人士。

駐馬店是他的涅槃之地

今年3月，馬紫晨帶研究生再次回到駐馬店時，記者有幸與他相見并對他進行了采訪。

雖已82歲，但先生仍然如年輕人一樣神采飛揚、口若懸河，說得最多的當然是駐馬店。

馬紫晨曾在駐馬店生活過十六七年。這里可以說是他的第二故鄉，是成就他事業的地方，也是他鳳凰涅槃、浴火重生之地。

1965年，他孑然一身來到駐馬店豫劇團。在駐馬店豫劇團的日子里，他有太多的記憶。

馬紫晨不會忘記劇團里的相識相知，他們是豫劇名伶郝瑞英、蔣志華、張二保、張文斌以及鼓師、琴師和敲鑼打梆子的哥們，更不會忘記常調侃戲謔他的名丑魏法民。這些兄弟給了他生活的信心、創作的熱情，為他后來到省城發展夯實了基礎。

馬紫晨非常聰慧，5歲入學，9歲學戲，12歲登臺演出，15歲開始在報刊上發表散文、雜文。馬紫晨初始學歷并不高，之后成為教授、研究員，除進修與自學之外，還與駐馬店給予他的機會有關。

當時駐馬店豫劇團是國營單位，他有許多去外地觀摩學習研討的機會，哪里有戲去哪里，有戲之地便有文化。山陜晉冀、江浙閩粵，無先生不到之地，真正是行萬里路、讀萬卷書！

先生好學善思，博聞強記。上世紀七八十年代，好劇本奇缺，得知哪里演好戲，劇團便派人去 “移戲”（即觀摩后用心將劇情、音樂、舞景等全部用心記下來，照搬排練后再搬上自己的舞臺）。

駐馬店劇團常常派馬紫晨去“移戲”。無論啥戲，只要他看過三場，全場戲就能不走樣地“移”回劇團了。由此，人們稱他是“活錄音機”。

在駐馬店豫劇團，馬紫晨先生是集編劇、導演、作曲等多個角色于一身的“全拿”。他編劇、導演、作曲的《紅巖》上、下部現代戲，不僅在駐馬店演出引起轟動，而且在武漢也引起很大轟動，連續演出179場，場場爆滿，創下了當時戲劇演出的奇跡。1965年春節，駐馬店豫劇團還為馬紫晨作詞譜曲的經典劇目，專門推出了三場《馬紫晨唱腔獨家演唱會》，這在當時全國戲曲界也是絕無僅有的。

在駐馬店的十幾年，可以說是他的游學歲月。

幸福的記憶

在駐馬店的工作生活也有令先生酸楚而幸福的記憶。

那是全國人都為之痛心的一段歲月。“文革”中，先生被下放到搬運公司拉架子車，在此處勞動鍛煉的不止他一個文化人，還有教師和工程師，可數他的身子最瘦弱、單薄。

拉架子車在當地還叫“拉八十根”，“八十根”是兩個車輪的條數。一輛車要裝夠2000斤貨物，也就是一噸，所以架子車也叫“噸車”。先生拉車之狀令人目不忍睹，弓腰曲背貼地而行，一步一跪，汗流浹背。起初沒有人幫他，還有人看他的笑話說：“大導演拉車呢！”

馬紫晨到鐵路東貨運場拉車的第一天，貨物裝上車沒走幾步，“咔嚓”一聲，兩個車軸竟一起斷了。然后，他又換了一輛車，剛走幾步，“咔嚓”一聲，兩個車軸又一起斷掉了。工友們都跑過來看稀奇，說他們拉了多年的車，最多一個車軸斷，像這樣兩個軸一起斷的情況從來沒見過，況且連著兩次一起斷兩個軸，更是不可思議，看來馬老師有冤啊，老天爺都不讓他拉車。

接著，奇怪的事發生了。馬紫晨發現每當他送到目的地卸貨時，車上的貨物總是不夠，100斤一袋的水泥，拉到地方只剩下幾包了，最少時只剩下一包，這令他驚慌不已：“貨怎么丟了？”此時，工友們才呵呵笑著過來說，沒丟，路上都一包一包替你拉回了。原來，工友們為了減輕他的負擔，趁他埋頭拉車不注意之際，偷偷將他車上的水泥你一袋、我一袋地搬到自己車上了。這份友情和關愛，至今讓馬紫晨先生提及都感嘆不已。

馬紫晨先生說他最愛交窮朋友，愛做扶危濟困的好事，而那些得到他幫助的窮朋友反過來對他也有很多幫助。由于馬紫晨先生對駐馬店的特殊貢獻，當年，文化局特意給馬紫晨先生批專款修建了一棟兩層樓——雖非豪宅闊地，但也精致玲瓏，這樣的屋舍在當地還是非常惹眼的。這座小樓的建成，還凝聚著馬紫晨那幫窮朋友們不少心血呢！

在這棟小樓里，馬紫晨先生把一位樸實、文雅、端莊的確山姑娘娶回家中，組成了美滿家庭。先生沒有“躲進小樓成一統”，而是雄心勃勃展英才。在此，他陸續創作了《焦裕祿》、《進城》、《張志新》等劇本，并獲得了省市各類獎項。

焚膏繼晷著書立說

1980年，河南省文化廳沖破重重阻力，為馬紫晨先生落實政策，把他調回鄭州。他先后在河南省文化廳、河南省戲劇研究所等處任職，從事河南民間音樂整理和戲曲史的研究。

馬紫晨能唱，能導、能寫，多才多藝。在他學術生涯70年間，編、著、出版各種文藝作品和學術著作142部，內容涉及文學、戲劇、音樂、曲藝等。編輯、出版《河南梆子譜》等書，兼任《戲曲藝術》編輯，應聘任《中國民間歌曲集成》(河南卷)編委、河南音協理論創作委員會委員，兼搞文化事業發展戰略調查，擔任《中國戲曲志·河南卷》編輯委員會副主任委員等。

據馬紫晨的一位知交統計，僅就馬紫晨在省藝術研究所離休前后的20年內，就創造出累累碩果。他出版個人專著9部共190萬字。其中《中原文化藝術社會調查》、《河南戲曲音樂札記》、《豫劇史圖譜》等均為中原戲曲文化的扛鼎之作。

他編纂編著書稿《戲串》、《中國戲曲志河南卷》（與人合作）、《中國豫劇大詞典》、《河南文苑英華雜技卷》(與人合作)、河南墜子《紅樓夢》等。主編了《河南戲曲史志資料輯叢》17集，參與編審或責任編輯了《豫劇新編曲牌》、《豫劇傳統曲牌大全》、《河南新戲考》等8部書稿，另外還主審、編校了河南全省市、地、縣戲曲志135部。

綜上所述,20多年來,馬紫晨共出版和幫助出版了200多卷書,總量達2900萬字。也就是說他平均每年要有6卷書18萬字問世,還有127萬字的編校工作量,幾乎每天都要寫作或編校4000字。

老馬明知夕陽近,不須揚鞭自奮蹄。在馬紫晨先生的工作日程上,沒有禮拜天,沒有節假日,總是排得滿滿的。因而,他數十年如一日惜時如金 ,焚膏繼晷著書立說、考察探尋。其刻苦自勵的精神,在河南文化界有口皆碑。

祭奠已故藝術家

近日，記者來到鄭州豫劇三團家屬院再次采訪了馬紫晨先生。在先生逼仄的小樓里，除了簡單的生活用具外，便是雜書，厚薄筆記，琳瑯滿目，堆積如山。這不是擺設，而是為了學習，為了充實、提高。

馬紫晨先生向記者展示了他與陳素真、閻立品、崔蘭田、馬蘭花、劉玉梅等河南戲劇名家生前的合影。他說，他腦子里裝了不下3000個演員的“檔案”，至少有1000人與他合過影。他準備專門出本書。

這些藝人們曾為我省的戲劇事業做出了不可磨滅的貢獻。他們中的一些人，如今卻躺在偏僻的荒郊野外無人問津。

1989年，馬紫晨先生萌發了清明節去尋找那些已故河南戲劇名家的墳墓，為他們祭掃、立碑紀念，憑吊他們的念頭。那時的馬紫晨已近60歲。20多年過去了， 如今，馬紫晨祭拜老戲劇藝人已近90人次。

“豫劇之父”樊粹庭是他祭拜的第87人。馬紫晨說：“河南戲劇史上一個里程碑式的人物不應該被遺忘。”樊粹庭出生于駐馬店遂平縣，是駐馬店人的驕傲。樊粹庭一生創作、改編了60多部戲，不少仍舊是當今舞臺上的熱門劇目。從樊粹庭“獅吼劇團”走出來的國家一級演員和表演藝術家就有30名之多，其中包括豫劇大師陳素真等。

為了紀念樊粹庭，馬紫晨于2008年到西安樊粹庭的墓前進行了祭奠，并先后6次往返于駐馬店，籌措資金1.5萬元（其中他自己捐出8000元），在駐馬店為樊粹庭立了碑。他說，為河南戲劇先驅者祭墳、立碑，就是想利用這傳統的方式來喚醒人們對戲劇的熱愛。

人物小檔案

     馬紫晨，筆名甦柳，河北省冀州市馬家莊人，1933年10月18日生。當代戲曲、曲藝作家，作曲家，導演，戲曲理論研究家，民盟成員，河南省藝術研究院研究員，十一五重點圖書《中原戲曲文化》主編，中國民族文化藝術創作中心一級創作員，中國國學研究會研究員。學術生涯70余年，編著、出版各種文藝作品和學術著作240多部，內容涉及文學、戲劇、音樂、曲藝等。