□     彭文禮  潘迪生

樊粹庭1929年河南大學畢業后，把人生的夢想和追求，定格在改革創新豫劇的藝術事業上，不惜與家庭決裂，棄官從藝，甘當戲子。在風雨坎坷、命運多舛的磨難中，他為豫劇的發展譜寫了光輝燦爛的歷史篇章。

他先后創辦了“豫聲劇院”、“獅吼旅行劇團”和“獅吼兒童劇團”，并把這些作為豫劇改革的“實驗田”和造就豫劇精英的“搖籃”，培養了200多位德藝雙馨的豫劇藝術人才，為豫劇在中原、在西北乃至全國的發展播下了火種。使曾被人瞧不起的“河南士梆戲”——豫劇，發展成為在全國200多個地方戲劇種中，覆蓋面最廣、受眾最多、影響最大的地方戲優秀劇種，使豫劇這支河南人的心靈之歌唱響全國。

他一生創作、改編了60多部豫劇劇本，導演了上百部豫劇，是中國戲曲史上可與關漢卿并稱的高產劇作家。他開創了豫劇劇本文學創作的先河，是豫劇史上第一位高級知識分子劇作家和導演。使豫劇傳承結束了口傳心授無劇本的歷史；使豫劇由單純的藝人豫劇轉換成為文人、藝人豫劇相結合的藝術形式；使豫劇藝術由生角為主到旦角為主的轉變，推進了豫劇音樂、唱腔服裝、表演藝術的巨大變革；創造了“從娃娃抓起，因人設戲，因材施教，重在實踐”的戲曲教育經驗，開創了豫劇使用簡譜伴奏的先例……

被譽為“現代豫劇之父”的樊粹庭，1905年2月2日出生于遂平縣關王廟鄉潘莊村一個富裕農民的家里（現關王廟鄉屬駐馬店經濟開發區）；1966年1月1日，病逝于西安，享年60歲。

樊粹庭是樊家的長子，其父樊允襄為他起名樊郁，字粹庭。其祖父是個中醫先生，在遂平縣城開有藥鋪，家有良田百畝，生活富裕。

樊粹庭自幼喜歡戲劇，上小學時經常和村里的大人一起跑十幾里地去看戲，并把自己喜歡的劇中人物捏成泥人戲耍。為此，曾多次受到老師和家長的責備訓斥。

1919年春，14歲的樊粹庭考入開封留學歐美預備學校（相當于中學，五年畢業，列入優等者送國外留學）；1923年冬修業期滿，國家無錢派遣他們出國留學，但準許他們免試進入中州大學（河南大學的前身）預科二年級學習；1929年畢業，并獲得文科碩士。

用樊粹庭自己的話說，在開封求學10年間，他把精力都用在了搞戲上，演話劇、學京劇，拜京劇名藝人為師，結名流為友，登臺演出《馬前潑水》、《張松獻圖》。借大學管理松懈之機，更加自由地學戲、演戲，在校組織話劇團，演出《維持風化》、《復活的玫瑰》和《放下你的鞭子》。在學戲、演戲的同時，熱心地選修了戲劇家陳治策的戲劇課；聆聽過美籍教授哈亨利先生講授的部分莎士比亞戲劇英文原著及一些戲劇理論課。

學生時代樊粹庭豐富多彩的戲劇藝術實踐活動和對戲劇理論知識的研修，以及他剛畢業時曾在河南農村訓練班教了一段時間的戲劇課（有時他也參加演出《山河淚》等劇目），都為他后來專門從事豫劇藝術事業改革創新做了必要的鋪墊和準備。不過，真正使粹庭由熱愛戲劇事業到投身戲劇事業，由感性認識到理性認識的思想升華，應該說還是他任職省教育廳農村教育推廣部主任長達三年的城鄉調查。他借助放映電影之機，走遍全省75%的城市鄉村，除了對全省城鄉輿情、民情進行必要的了解之外，重點對戲劇文化進行了調查。遍訪縣鄉戲劇班社，結識了一大批名揚一方的戲曲藝人。他親眼看到了一向不被城里人看好甚至鄙視的“土梆戲”，在農村卻有廣闊的市場和深厚的群眾基礎。廣大農民及下層官員、文人、藝人對豫劇表現出極大的熱情，戲曲特別是豫劇在許多地方已占據文化的霸主地位。那個時候的農村，五里三鄉大都會有一個業余小劇團。農閑時節，每逢廟會，一般會有兩三臺大戲對著唱，趕會看戲的農民幾乎全家出動，絡繹不絕地涌向會場，人山人海、水泄不通。此番景象在農村的頻繁呈現，使樊粹庭感受到了戲劇藝術無比強大的社會感染力，認識到戲劇這一綜合性的大眾文化藝術形式，是啟迪民智、凈化人心、喚醒民眾的最好工具。另外，在三年的調查中，愛看戲的樊粹庭親身感受到，俗稱“靠山吼”、“河南謳”、“土梆戲”的河南梆子，唱詞鄙俚淺陋，說的全是土話，使人聽之殊覺不耐。究其內容無非傷風敗俗，所謂公子遭難，小姐養漢。難登大雅之堂，只好游走于春祈秋報和迎神賽會的鄉村草臺。樊粹庭在為博大精神的中原文化和歷史悠久的河南梆子深感惋惜的同時，非常珍視河南梆子這一承載和傳承源遠流長的中原文明的藝術瑰寶，決心棄官從戲，擔當豫劇改革大任，要親手拂去蒙罩在“土梆戲”上的污垢煙塵，還其樸實厚重、奔放激越、清新活潑的中原文化品格，以敢為天下先的勇氣和義無反顧的獻身精神，投身到改革創新豫劇的崇高事業，并把這作為他一生的最高追求和自覺行動。